單字是構成書法作品的基本單位。草書的單字字形不同于其他書體，不像其他書體那樣具有嚴格意義上方塊字的構造特征，其主要區别在于草書存“字之梗概”，單字構造具有很大限度的開放性。

草書單字主要通過部首省減、牽絲映帶、改變筆順、挪移位置、符号代用等手段豐富草書的結構形式，線條的多曲、多弧、多圈，使筆畫間具有流動感。由于草書打破了方塊字的界限，使得許多原來在正書中左右、上下結構的字在草書中變成其他形态。它可方、可扁、可長，可呈多種三角形和各種梯形以及圓形。而這衆多的形狀又是不規則的，是随着上下左右的各種關系組合在一張作品中的。單字結構作為章法構成的每一個小部分對章法安排起着很大影響。對這些随意^安排的形狀和穿插規律，我們應當從每個書家的審美觀和構圖習慣，以及具體作品的表現去分析，從它們所帶有的藝術普遍規律的角度去理解。

疏密開合 極盡變化

疏，即距離遠，筆畫線條的布局松散一些；密，即距離近，筆畫線條的布局緊密，與“疏”相對應。開，即開展舒暢；合，即收斂封閉。疏密開合是對筆畫線條組合後所分割的空間而說的，空間分割一味追求平均就會單調乏味，适當調整空間分割的大小對比、疏密對比、開合對比，就會形成一種節奏感，增加欣賞性。

形成疏密對比有兩種方法：第一種是自然形成，因漢字本身的筆畫多少造成的，如“缣”“留”二字，因部首筆畫少，而造成左疏右密、上疏下密的體勢。第二種也是草書中形成疏密開合關系的重要原因，根據上下文字與字之間的關系進行有意識的藝術營造，根據書寫的風格、書寫的情緒抒發需要來營造疏密效果，形成具有節奏韻律感的線條。如“戲”内緊外疏，“露”上疏下密、上合下開，“暨”上疏下密、上開下合，“妙”左密右疏、左合右開，這些字的疏密開合關系并不因為筆畫多少而形成對比，而是根據上下文的連貫性進行的有意營造。大草“編”字左邊緊右邊放，“懷”字豎心旁的擴張疏放和右邊“褱”字的緊密形成對比。

一側俯仰 錯綜參差

草書單字形體要強化以斜為正，強調單字結構中筆畫的偏側俯仰、挪移顧盼的姿态，這是草書飛動流暢的特點及強烈的抒情性決定的。貫則是從單字的視覺重心角度上來講的。實際上是黑和白之間在視覺上的平衡感，造成了各種姿态，草書中稱之為“字勢”。如若沿着重心點把字分成相等的兩部分，連接這一點穿過字的中軸做一條線便是這個字的中心線。把這些字的動勢線串連起來，就能得到一行字的“行氣線”，因書體的不同而呈現不同的形式。草書是以多變的曲線為主，所以其移動幅度也是多種多樣的，草書有多變的形體、多變的線條，因而穿過中心的軸線并不是垂直的，這便造成了中軸線傾倒的趨勢，從而造成了欹側。

草書的字要求以斜為正，這裡的正并非端正，而是要有重心，有支撐點，使得字斜而不塌，如章草“襄”字“會”字，今草“職”字“書”字，雖然看起來取斜勢，但是從重心畫中心線，都能找到支撐點。又如“缣缃”“逸少”“奇逸”“故吏”這些組合，因為上下的牽絲映帶承接關系，出現左側俯仰的關系，而在小組合整體中又能找到支撐點。可見草書形體得以斜為正、縱側俯仰的特點與草書盤曲的線條有着外型上和内質中的必然關系。因線條盤曲而多欹側，字形構成上也要順應縱側的特點，使得草字結構錯綜複雜，草書斜中寓險、險中寓夷、險夷相生的勢态，使得草書更具觀賞性。

伸縮通貫 欲斂猶弛

草書字勢揮灑舒放的同時，還需要有緊收的意趣。伸縮通貫，欲斂猶弛。

草書往往體現出婉轉暢達、翻騰飛動、奔放自由的本體特征及藝術風采，在強調盤曲環繞、流暢通達的同時，也要有放有收，暢達又有節制。在運筆的動态過程中，要體現出節奏的從容性，要沉着鎮靜，可收可放，伸縮通貫，張弛有度，痛快暢達中不乏寓意沉着收斂。鈎挑和出鋒的筆畫最能表現痛快與暢達的藝術效果，但這種效果常是以一種出鋒的力度感為主的，并不是鈎出越長，藝術效果越強。恰恰相反，有鈎而未鈎出則帶有一種欲發未發的待發形勢，其力量感最強，即所謂的筆短而意長。而真正的長鈎出鋒以後，如果力度不夠，則往往會影響整個字的風貌。

如章草“紫”字、“缢”字末尾鈎出時謹慎小心，有種蓄勢待發之勢，意味悠長。“絡”字左邊絞絲旁收緊，右邊的捺筆暢達。小草“神”字“歎”字“針”字收放有度，即使舒放的“歎”字上面兩點和“神”“針”字最後一豎畫，都是暢達中又有節制，在節制中行筆。又如，《自叙帖》中“遺”字“滞”字狂草也非一意任情恣肆，體現出的乃是收放有度、欲斂猶弛。

環繞交錯 簡約謹嚴

草書以盤曲環繞的線條為特征，但是不可主次筆畫不分，一味追求纏綿不休、連綿不斷。草書線條的環繞交錯，要強調主筆與遊絲引帶這種次筆之間的關系。在彼此牽連的筆畫中要注意字法的謹嚴。

從以上字例中可看出，不論章草、小草還是大草，環繞線條形成圈眼的筆畫，寫與帶都要分清，主筆粗重一些，次筆的牽絲映帶、屈曲盤繞的線條纖細一些，草字内部的筆畫交代簡明嚴謹。如章草“濯”“受”，今草“筆”“過”，大草“遠”“群”等字寫與帶都表現得非常清楚明顯。同時在線條的行進過程中，并非一味地纏繞連綿，很多牽絲地方都是以“斷”來處理的，如“敬”字“也”字“群”字強調了“筆斷意連”“筆斷氣暢”的藝術效果。筆在行進過程中飛起來落下去，使得筆畫斷開，字法交代嚴謹規範。