如果元旦想和喜歡的人看一場電影，那我一定推薦你看《愛情神話》。

這部年底上映、此前甚少有人關注的電影，一上映就成了栓不住的黑馬，豆瓣開分就是8.1，現在漲到8.3。不少網友二刷三刷甚至四刷，楊幂、黃渤、張譯等不少明星也在轉發支持。

值得一提的是，這部口碑爆棚的電影并非出自大導演之手，而是一位新導演邵藝輝的處女作。前年她的提案《愛情神話》入選了First創投，評委形容她“不到一頁的故事大綱就呈現出了與衆不同的質感”，作為終審評委的馬伊琍當場就決定參演，後來劇本被徐峥看到，他也決定作為監制并參與出演，而後又有了吳越和倪虹潔的加入。

如題，《愛情神話》是講愛情，但它和過往熟悉的浪漫喜劇完全不同。它既沒有"王子和公主從此幸福生活在一起"的愛情，也沒有"我愛的人會踩着七彩祥雲來接我"的神話。隻有一群對紅塵看了個半破不破的中年人，在生活的夾縫裡一邊認真生活、一邊試圖遇見愛、理解愛。那些真誠的、帶有煙火氣的、觸手可得的愛，由此被無限共鳴。

徐峥在影片中演踏實可靠的畫家老師老白，倪虹潔演他的學生Gloria，馬伊琍演他喜歡的約會對象李小姐，吳越則演他離婚多年的前妻蓓蓓。

乍一看又是三個女人圍着一個男人的故事，但其實細看就明白，這次遊戲的木偶線，可都在三個女人手中。她們不再是等待男人和愛情解救的被動方，而是在男女關系中進退自如的灑脫者。

馬伊琍飾演的李小姐一看就是典型的職場白領，事業小有所成、外形精緻妥帖、混血女兒伶俐可愛；内心保有一絲文藝，卻對男人有一種單刀直入的穩準狠，睡完就走；在精明得體的分寸拿捏背後，依然保留着一份愛人的勇氣與真誠。

那個被李小姐"單刀直入"睡了的男人，正是老白。坐擁小洋樓的文藝中年，大志向沒有，生活小情趣倒是有一堆：最重要不過一日三餐、路邊咖啡、與老友淺酌兩口。平時教人畫畫，學生随便學學，老師随便畫畫，重要的是大家開心。

于是老白就攤上了Gloria這麼個眉目明豔、敢愛敢恨、有錢有閑的學生。畫學得如何不知道，酒過三巡先把老師睡了。睡完尋了個得體妥帖的方式給老白轉了一筆錢，揮揮手不留下一片雲彩。

另一邊前妻蓓蓓冷眼旁觀，比單刀直入睡了老白然後無情走人的李小姐、以及睡完轉錢的Gloria有過之而無不及。談及她和老白離婚的原因，冷冷一句："我不過就是犯了全天下男人都會犯的錯誤"。全場觀衆爆發出會心一笑。

或許正是因為脫離開了傳統老套的愛情叙事，真實又獨特的女性角色才得以浮現。就像每一個你我在現實中見證的女性一樣，用智慧與生活化幹戈為玉帛。

“今天的男導演拍女人，隻有兩種，一種是風情萬種的女人，一種是哪哪兒都好，還對男主角死心塌地的女人。”

如果說本片一定要選一句中心金句，那必然是Gloria和李小姐在美術館的這一段對話。兩個看似是情敵的女人，面對面坐下，劍拔弩張之中，風向急轉，狠狠扇了男性視角一個耳光。以至于老白隻能出來代替男性導演鞠躬道歉。

傳統影片塑造中，女性角色不是嬌柔清純的弱者，等着被愛情和男人拯救；就是眼線和人格一起黑化的大女主。在小白花和黑色曼陀羅之間反複橫跳；又或者是為了一個男人反目成仇，從此開啟女性角色撕頭花之路。

令人驚喜的是，這種老掉牙的橋段被《愛情神話》躲離的遠遠的。比如李小姐和Gloria，本以為會情敵互撕，沒想到兩人和和氣氣的去看話劇，看完還順便解決了老白辦畫展的場地難題。一下把老白畫展的咖位從弄堂餐廳，提高到了外灘十八号畫廊。讓人不由得想要感歎一句：女的強起來，就沒男的什麼事兒了。

再回到影片一開始那場堪稱高光的群戲，幾乎看過的人都好評如潮。對于“女人一輩子要怎麼樣才完整”的讨論。蓓蓓說：“一個女人這輩子沒有小孩是不完整的。”

Gloria反擊：“這是騙鬼的，這話我也可以編。一個女人這輩子沒有為自己活過，是不完整的。”李小姐順勢接話：“一個女人這輩子沒有掙到過一百萬，是不完整的。”最後老白出來打圓場：“一個沒有造反過的女人是不完整的。”

或許老白的這句話才直點精髓。對于被條框禁锢太久的女性來說，最重要的是先打破條條框框，跳出束縛看世界，在遼闊天地才能遇到更好的自己。

飾演Gloria的倪虹潔此前曾一直呼籲要多給女演員機會。而《愛情神話》不僅給了女演員機會，更為許多女性角色的表達和創作提供了新思路。在《正面連接》的采訪中，倪虹潔說：“導演真的是一個現代女性，90後給我們好多新的思維邏輯，原來女生是可以這樣的嗎？有道理哎，我為什麼要秉承前面那些人走的路，為什麼不能走我自己的路。”

這大概就是這部電影的妙處之一，通過對角色的塑造，讓我們看到了不一樣的性别權利關系。這不僅拓寬了影片和創作者的想象空間，或許也會讓銀幕前的觀衆獲得不一樣的啟發。就像導演邵藝輝在采訪中所說，她拍《愛情神話》，是想告訴大家：女人可以嘗試去理解男人，男人也可以嘗試去理解女人。

“不管幾歲，愛情萬歲”是《愛情神話》宣傳海報中的文案。從某種程度上來說，這句話确實很符合本片想傳遞的精神。

《愛情神話》難能可貴的關注到了中年人的情感世界。長久以來，銀幕形象中的中年人大多都在家庭劇中以爸媽的身份出現，每天勤勤懇懇隻為孩子可以早日出人頭地。久而久之竟讓人産生錯覺，40歲以後銀幕上的中年人沒有荷爾蒙、沒有愛情，但有一地雞毛的生活和離婚協議書。然而人類對愛情的追求并不會随着膠原蛋白一起流失，我們不能因為一個人失去了緊緻的下颌線就判決Ta也失去了追求愛的權利。

片中這幾位離過婚的中年人，他們在經曆了結婚、離婚、被愛情傷透過心後，依然在尋找心動。就像身邊很多普通人一樣，真誠又熱烈的追尋着生活中的浪漫。或許對他們、對我們、對無數個普通人來說，生活沒有什麼遠大理想，我們所能做的不過是抓住每一個瞬間，珍惜那些裹在日常瑣碎中的溫暖與心動。就像影片中那個坐在街邊補鞋，再忙也堅持給自己留三分鐘coffee time 的鞋匠一樣，日子平凡，但隻要有心，浪漫随處可遇。

羅曼羅蘭說：這世界上隻有一種英雄主義，就是在認清了生活的真相後，依然熱愛它。而《愛情神話》告訴我們：成年人的生活中也有一種英雄主義，就是在看清彼此殘缺的靈魂後、在認識到生活的一地雞毛後，依然願意擁抱彼此，用旺盛的生命力開辟一條溫暖而有愛的前行路。

年輕人相信童話，而經曆過世事的中年人，更相信自己的英雄主義。