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《山行留客》

唐·張旭

山光物态弄春晖，莫為輕陰便拟歸。

縱使晴明無雨色，入雲深處亦沾衣。

【譯文】

春光幻照之下，山景氣象萬千。何必初見陰雲，就要匆匆回家？就算天氣晴朗，沒有一絲雨意，走入雲山深處，也會沾濕衣裳。

【賞析】

這首詩緊扣詩題中的“留”字，借留客于春山之中，描繪了一幅意境清幽的山水畫。

首句“山光物态弄春輝”，寫出了留客的前提條件——山中萬物都在春天的陽光下争奇鬥豔，呈現着一派醉人的美景。一個“弄”字出神入化，給山中景物賦予了人的性格，描繪了萬物朝氣蓬勃的盎然生機。全詩正面描寫山景隻有這一句詩。因為隻有一句，所以詩人就不去描繪一泉一石，一花一木，而是從整體入手，着力表現春山的整個面貌，從萬象更新的氣象中，渲染出滿目生機、引人入勝的意境。因為隻有把這一句寫得很濃，而且先聲奪人，形成一種壓倒的優勢，“留”才有意義，客人所擔心的問題才顯得無足輕重。

次句“莫為輕陰便拟歸”，是詩人對客人的勸留之辭，恰值遊興正濃之際，天空中忽然浮過一片“輕陰”，大有大雨将至之勢，這是令客人遊興頓減的惟一客觀原因，暗示了客人主觀上并非不戀山景的心靈信息。次句與首句緊密相關。由于第一句蘊含豐富，很有分量，第二句雖然是否定了客人的想法，但卻顯得順流而下，毫不費力。

最後兩句“縱使晴明無雨色，入雲深處亦沾衣”，采取以退為進、欲擒故縱的筆法，進一步勸慰客人既來之，則安之，不要錯過美好春光，涉涉前行。因為客人怕“輕陰”緻雨、淋濕衣服，詩人就婉曲地假設了一個晴天遊春的問題——在晴天中，因為春季雨水充足，雲深霧鎖的山中也會水汽蒙蒙，行走在草木掩映的山徑上，衣服和鞋子同樣會被露水和霧汽打濕的。這也就是說，雨天遊山，要“沾衣”；晴天遊山，也要“沾衣”，“沾衣”是春日遊山無法避免的問題，從某一角度說，這又是春日遊山的一大樂趣，那麼，就不必為一片“輕陰”而踯躅不前。

這兩句不隻是消極地解除客人的疑慮，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，積極地去誘導、去點燃客人心中要欣賞春山美景的火種。

這首詩的意境異常清幽，還表現在隽永的哲理啟迪上。它告訴人們：事物是複雜的，不應片面地看問題，對待困難也是如此。在人們前進的道路上，要正視困難，勇往直前，“莫為輕陰便拟歸”；在克服困難中迎來的美景，才更加賞心悅目，其樂無窮。正由于詩中含義豐富而深刻，所以，這首詩與同類登山春遊詩相比就更别具一番悠然不盡的韻味。

《題稚川山水》

唐·戴叔倫

松下茅亭五月涼，汀沙雲樹晚蒼蒼。

行人無限秋風思，隔水青山似故鄉。

【譯文】

五月，松下的茅草亭裡卻涼爽宜人，白沙覆蓋的汀洲和遠處的繁茂樹林融入了暮色，呈現出一片蒼蒼茫茫。

路上的行人興起了無限的思鄉之情，此處的青山綠水也仿佛是自己的故鄉了。

【賞析】

這是一首描寫江南山水風光的寫景詩，又是一首典型的旅遊詩，作于詩人宦遊途中，寫行旅中偶遇之景色。詩中熱情贊頌了稚川山水風光的優美，并巧妙抒寫了思鄉之情。

一二句，描畫“行人”傍晚小憩于茅亭的所見，也是對稚JII山水的點染。作為一個趕路的宦遊人，在“五月”仲夏的暑熱中整日跋涉，直到傍晚才突然發現一個“松下茅亭”，豈不喜出望外；憩息亭中，隻感到清幽的涼意陣陣拂來，又怎不感到痛快。再縱目遠眺，那江中汀洲的白沙，那雲煙缭繞的綠樹，在暮色映照下顯得一片蒼茫。上句從小處下筆，工筆描畫；下句從大處着眼，潑墨塗染。前後相映，構成一幅意境淡遠的松亭晚眺圖，含蘊着稚川山水給予異鄉“行人”的快感和美感。

三四兩句，抒發“行人”于松亭晚眺之中突然喚起的一種油然而生的鄉情，實際也在表達對于稚川山水的盛贊。“行人無限秋風思”，是稚川山水給予“行人”的一種無可名狀的感發。“行人”二字，在此點出，補明上兩句均是“行人”眼中之所見；“秋風思”代指鄉愁歸思，喚起詩人對故鄉一切熟悉親愛的事物的深切憶念。

此詩的妙處不在于它寫出一種較為普遍的思想感情，而在于它寫出了這種思想感情獨特的發生過程，從而傳達出一種特殊的生活況味，耐人含詠。#天天古詩詞#