所謂疊字，是指兩個相同的字重疊為一個詞，也稱"重言詞"。疊字的恰當動用，可以增加語言的音節美，增進情感的強度，民歌中用的最多。

在我國古代文學史上，疊字詩、疊字詞、疊字曲不乏其例，讀來一氣盤旋，朗朗上口，百折千轉，蕩氣回腸。

《十二月過堯民歌·别情》

【元】王實甫

自别後遙山隐隐，更那堪遠水粼粼。

見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。

透内閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。

怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。

新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。

今春香肌瘦幾分？縷帶寬三寸。

▍句中用了隐隐、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛這些疊音詞來修飾遙山、遠水、楊柳、飛棉、醉臉、香風、暮雨，增加了作品的音韻之美，讀起來琅琅上口；加倍地渲染了使人發愁的景色，間接抒發了閨中女子對心上人的思念之情，可謂情景交融。

《迢迢牽牛星》

【兩漢】佚名

迢迢牽牛星，皎皎河漢女。

纖纖擢素手，劄劄弄機杼。

終日不成章，泣涕零如雨；

河漢清且淺，相去複幾許！

盈盈一水間，脈脈不得語。

▍這首詩借神話傳說中牛郎、織女被銀河相隔而不得相見的故事，抒發了因愛情遭受挫折而痛苦憂傷的心情。

《宛轉詞》

【唐代】王建

宛宛轉轉勝上紗，紅紅綠綠苑中花。

紛紛泊泊夜飛鴉，寂寂莫莫離人家。

▍《宛轉詞》屬于多疊式，多疊式即一句内有兩個或兩個以上的字重複，這種疊字多用于短章，詩人詞手常用此法來造景逗趣。

《菩薩蠻·霏霏點點回塘雨》

【唐代】無名氏

霏霏點點回塘雨，雙雙隻隻鴛鴦語。

灼灼野花香，依依金柳黃。

盈盈江上女，兩兩溪邊舞。

皎皎绮羅光，青青雲粉妝。

▍這首詞選自《敦煌曲子詞》，全詞均是疊字的情形，這難免給人以文字遊戲的感覺，但在這遊戲的背後，仍然可以看出作者的獨居匠心。

《蝶戀花·庭院深深深幾許》

【宋代】歐陽修

庭院深深深幾許，

楊柳堆煙，簾幕無重數。

玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。

雨橫風狂三月暮，

門掩黃昏，無計留春住。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

▍《蝶戀花》疊用三個“深”字，寫出其遭封鎖，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身獨處，而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。顯然，女主人公的物質生活是優裕的。但她精神上的極度苦悶，也是不言自明的。

《聲聲慢·尋尋覓覓》

【宋代】李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難将息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？

守着窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得！

▍七組疊詞朗讀起來，有一種大珠小珠落玉盤的感覺。隻覺齒間舌音來回反複吟唱，徘徊低迷，婉轉凄楚，有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽衆感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，餘味無窮。

《書懷》

【明代】朱權

紛紛雨竹翠森森，點點風花落綠陰。

貧恨苦吟窮寞寞，亂愁牽斷夢沉沉。

昏昏嶺隔重重信，渺渺江如寸寸心。

因有事情閑默默，我于疏拙老駸駸。

▍“駸駸（qīn）”，意為馬奔馳的樣子，比喻時間即逝。詩人為了取得音韻哀婉纏綿，在每一句都用了疊字，為了避免由此而産生的重複與拖沓，他細心地把疊字安排在句中不同的位置。此詩不僅僅是疊字詩，而且也是回文詩。

《天淨沙·即事》

【元代】喬吉

莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。

事事風風韻韻，

嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。

▍這首曲子贊美女子的容貌，描寫愛情的和諧美滿。這首曲子通首疊字，音韻優美，一氣貫注。

《鬓雲松令·疊字詞》

【清代】吳承勳

掩紋紗，開寶鼎。一樹梧桐，一樹梧桐影。

絡緯啼煙秋欲暝。翠玉樓前，翠玉樓前井。

風衾寒，鴛帳冷。好夢無端，好夢無端醒。

離别團圓今夜并。愁依闌幹，愁依闌幹等。

▍這是極為精彩的一首疊字詞。上片隻寫黃昏的景色，抒情主人公并沒有出場，但她的孤單、寂寞、哀愁，盡在蕭索的景色中。下片寫思婦在夢中與丈夫團聚，好夢的來臨沒有先兆，好夢消散也無緣無故，她隻能如往日一樣，愁依闌幹，苦苦等候。

《百鵝圖》

【清代】紀曉岚

鵝鵝鵝鵝鵝鵝鵝，一鵝一鵝又一鵝。

食盡皇家千鐘粟，鳳凰何少爾何多？

▍據記載，乾隆帝有一次召集群臣來為他的《百鵝圖》題詩，大臣們對着《百鵝圖》面面相觑，都不敢争先動筆，隻見大學士紀曉岚從容走向前來，翰墨一揮便題了上述《百鵝圖》。

詩的前兩句運用疊字，描寫畫中的鵝，生動形象，十分貼切。後兩句是詩人的感歎，他明旨诘問，有可能寓意雙關，以此影射那些位居顯赫，享受厚祿卻不學無術，無所作為的庸臣，如真是這樣，可謂針砭入髓，入木三分。