提到李白，我們想到的是風神俊逸、浪漫狂放的風流才子形象；提到杜甫，我們想到的是老成持重、憂國憂民、眉頭深蹙的老者形象。杜甫的詩一般寫大曆史或大情懷，很少提及小情懷。他的詩文中也極少描寫妻子的美貌，多寫"老妻"或"瘦妻"，但他的詩《月夜》卻唯一的一次寫到了妻子的美貌。

《月夜》

今夜鄜州月，閨中隻獨看。

遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。

何時倚虛幌，雙照淚痕幹。

當時正值安史之亂，長安落陷，玄宗逃蜀，肅宗靈武（今甯夏甯武）即位，杜甫一家逃至鄜州（今陝西富縣）羌村，在安頓好妻兒後，出于對朝廷對國家的忠心，杜甫即從鄜州隻身奔向靈武，追随肅宗去了，不料途中被安史叛軍所俘，押回到了長安。此首《月夜》便是杜甫被囚禁長安望月思家而作。

《月夜》借月抒離情，卻不是一般的夫妻離别之情。杜甫的字裡行間，體現的戰亂民不聊生的時代特征，與妻兒離别及國家戰亂之痛和内心憂思溶于一體，對月惆怅，對月傷懷，憂歎愁思，把希望寄托于不知"何時"的未來。

01、今夜鄜州月，閨中隻獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。

今夜鄜州月亮，一定同樣的清圓，遙想閨中妻子，隻能獨自觀賞。可憐幼小的兒女們，怎麼懂得母親思念父親的心酸。"今夜"與"獨看"聯想到昔日夫妻應有"同看"，寄寓了心中向往的"同看"。安史之亂前，杜甫與妻子曾有一段貧困交迫、共賞長安月的時光，留下了深刻的印象。後來安史之亂導緻長安淪陷後，杜甫一家逃難到了羌村，因此與妻子同看"鄜州之月"而憶長安，卻是不勝心酸與感慨百感。而如今自己身陷亂軍，隻有妻子"獨看""鄜州之月"而憶長安了。想到妻子的凄清、獨寂，不免悲從中來，不知何時才能與妻子團聚。

遙憐小兒女們年齡尚小、天真幼稚，必定會增加妻子的負擔。那時候，妻子楊氏身邊應有兩子兩女，且都還比較幼小，需要他妻子諸多的照顧。他在此慨歎自己不能為妻子分憂。"憐"字飽含深情，感人至深，孩子還小，并不懂得如何"憶"父親，思念父親，但是身在異地的杜甫不能不念啊，由孩子的"不念"到杜甫的"想念"，更顯得此詞的凄婉，體現了作者的悲涼。杜甫這人，除了對國家忠誠，還是極度戀家顧家的，非常深愛自己的妻子，憐愛自己的孩子，所以此時此刻，更是思念至深、滿懷愁緒，而憐惜不已了。

02、香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。

香染的霧氣打濕了你的鬓發，明月的清輝使你的玉臂生寒。誰說我們現實主義的大詩人不解風情、不懂浪漫呢，杜甫此聯就寫得極美，寫盡了杜甫的深情，語句無比細膩，颠覆了平常我們對杜甫的印象，此句實為佳句，平時我們也常用它來形容女子冰清玉潔之美。此聯杜甫贊美了自己妻子的，當然也是杜甫自己的想象，想象着自己的妻子楊氏霧濕雲寰、玉臂生寒，情景相當凄美。想象着他的妻子有着白霧一樣濃密的雲鬟，有着白玉一樣光潔的胳膊，伫立凝望月亮，思念着遠方的丈夫，此情此景下，妻子多麼清麗柔美，多麼令人神往。

随即，又想到現實情況，人在兩地、各看月亮、各有想念、均有淚痕，難免憂心如焚、難以成寐。但這又燃起了杜甫想結束現狀、回到家人身邊的渴望。杜甫是現實派的，極少寫妻子美貌的，多以"瘦妻"、"老妻"代之。但如今兩地各賞清月之景，讓極度戀家又深愛妻子的杜甫，對妻子産生了無比的疼惜；再者，杜甫曾寫"烽火連三月，家書抵萬金"，連年戰亂，一家四處逃難奔波，妻子為家庭為子女，已日漸勞累衰老、容顔憔悴。但在杜甫的心目中，心疼自己的妻子，認為此時的妻子是非常清麗迷人、冰清玉清的，這是情之所至，而一往情深吧。

03、何時倚虛幌，雙照淚痕幹。

我們何時能并肩坐在薄帷帳下，月光照耀你我盡把淚痕擦幹。杜甫這裡就直言想與妻子"同看"了，這是他的向往。"雙照"與之前的"獨看"相呼應，是全詩的主旨，屬一詩之眼，而不是現在兩人的"獨看"，妻子看鄜州之月而憶長安，杜甫看長安之月而已鄜州了。杜甫在這裡把"倚虛幌"、"雙照"的希望寄托在未知的未來，顯得愈加的悲涼。杜甫采用從對方設想的方式，從對方那裡生發自己的感慨，這種方法被後人所運用。全詩詞旨婉切，結構緊密，描寫細膩，明白如話，情真意切，沒有被律詩束縛的痕迹，實不愧為一篇佳作、大唐絕響。

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