初中現代文閱讀八大題型-tft每日頭條

1 詩歌的概念

詩歌是人類社會最早出現的一種文學樣式。它按照一定的音節、聲調和韻律，用凝練的語言、充沛的情感、豐富的想象，高度集中地表現社會生活和人的精神世界。詩歌在形式上，一般以行為單位，分行排列。

2 詩歌的基本特點

（1）高度的概括性。

（2）飽含着濃烈的抒情性和豐富的想象力。

（3）語言凝練而富有音樂美。

3 詩歌的分類

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4 詩歌的有關知識

（1）韻腳　韻文句末押韻的字。如李白的《靜夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。”其中“光”“霜”“鄉”是韻腳。

（2）押韻　詩詞歌賦中，某些句子的尾字用韻母相同或相近的字，使音調和諧優美，這就叫押韻。如《靜夜思》即押ɑng韻。

（3）律詩的結構　律詩每首八句，一、二兩句為首聯，三、四兩句為颔聯，五、六兩句為頸聯，七、八兩句為尾聯。

（4）古詩的節奏和韻律　從句式方面看，四字古詩一般為二、二式，五字古詩一般為二、二、一式，七字古詩一般為二、二、二、一式。從意義的表達方面看，有時因表意需要而有特殊情況，如“勢拔/五嶽/掩/赤城”就變成了二、二、一、二式。

（5）歌·行·引　三者均為古代詩歌體裁，無嚴格區别。音樂、格律一般比較自由，形式有五言、七言。如《茅屋為秋風所破歌》《琵琶行》等。

（6）信天遊　又稱“順天遊”，陝北民歌形式。其特點是：形式自由靈活；兩句一節，可以換韻；多用比興手法；句子以七言為主，靈活多變。如賀敬之的《回延安》。

（7）詩·詞·曲　詩、詞、曲的主要區别在于：詩講求節奏和韻律；詞是一種配樂歌唱的詩體，詞比詩的要求更加嚴格；曲也是和樂演唱的一種韻文形式，但句法比詞靈活。

詩的最高成就出現在唐代，詞的鼎盛時期出現在宋代，曲在元代最盛行。我們學過的詩作有《春望》《行路難》《使至塞上》等；詞作有《水調歌頭（明月幾時有）》等；曲則以《天淨沙·秋思》最為典型。

（8）四言·五言·七言　這些通常指的是詩的表現形式。言代表字，四言就是每句詩是四個字，五言即每句詩是五個字，七言即每句詩是七個字。在古代詩歌中，以五言、七言居多。

（9）古體詩·近體詩　古體詩和近體詩是從詩的音律角度來劃分的。二者的主要區别是古體詩往往指唐代以前的古代詩歌。唐初開始形成的，在字數、聲韻、對仗方面都有嚴格規定的格律詩，就是我們所說的近體詩。近體詩是相對于古體詩而言的，但唐代及其以後的詩人仍有寫作古體詩的。

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（10）樂府詩　樂府，本是漢代宮廷的音樂官署名稱，後來成為詩體的名稱。漢、魏、南北朝樂府官署采集和創作的樂歌，簡稱為樂府。魏晉及以後詩人拟樂府寫的詩歌雖不入樂，但也稱為樂府或拟樂府。如《木蘭詩》《觀滄海》等都是樂府詩。

（11）律詩·絕句　律詩和絕句的區别主要在句數上。律詩共有八句，絕句共有四句。絕句又叫“截句”。絕句可以對仗，也可以不對仗；但律詩的颔聯和頸聯則必須對仗。無論是律詩還是絕句，都有平仄的要求。

（12）新詩·舊體詩　新詩是指五四運動以來的白話詩。與新詩相對，用文言寫作的格律詩就統稱為舊體詩。教材中收入的古代詩歌都是舊體詩，而林徽因的《你是人間的四月天—— 一句愛的贊頌》，穆旦的《我看》，卞之琳的《斷章》等都是新詩。有些詩歌的内容雖然是現代的，但其體裁仍沿用舊體，如陳毅的《梅嶺三章》等。這種詩，人們習慣地把它比作“舊瓶裝新酒”。

（13）民歌·文人創作的詩歌　民歌是那些初為人民群衆口頭傳誦，後經文人整理而形成的詩歌。《詩經》和“樂府”中搜集整理了大量的民歌。如《木蘭詩》《關雎》《蒹葭》等都是民歌。有些文人模仿民歌的形式寫的詩歌就不再稱為民歌了，隻能說是用民歌形式寫的詩歌，仍屬文人創作的詩歌。如《回延安》是用陝北民歌“信天遊”的形式創作的。

（14）标題·詞牌　詞的标題和詞牌是有着嚴格區别的，詞的标題概括了詞的主要内容，詞牌是一首詞詞調的名稱。如《沁園春·雪》這首詞，“沁園春”是詞牌，“雪”則是詞的标題。

（15）小令·中調·長調　詞分為小令、中調、長調，這是依照字數的多少劃分的。58個字以内為小令，59～90個字為中調，91個字及以上為長調（一般劃分法）。如李清照的《如夢令（常記溪亭日暮）》共33個字，屬于小令；柳永的《蝶戀花（伫倚危樓風細細）》共60個字，屬于中調；蘇轼的《水調歌頭（明月幾時有）》共95個字，屬于長調。

（16）豪放派·婉約派　豪放派和婉約派是宋代詞壇上的兩大流派，其作品分别表現出不同的風格。豪放派作品氣勢豪放，意境雄渾，詞中充滿豪情壯志，給人一種積極向上的力量。代表詞人有蘇轼、辛棄疾。代表作品有蘇轼的《念奴嬌·赤壁懷古》和辛棄疾的《南鄉子·登京口北固亭有懷》。婉約派作品語言清麗、含蓄，詞中抒寫的感情婉轉纏綿，情調或輕松活潑，或傷感哀愁，或深沉幽怨，刻畫精細。婉約派作品題材較狹窄，往往是寫個人遭遇、生活情趣、男女戀情，也有寫山水，融情于景的。婉約派的代表詞人有柳永、秦觀、李清照等。代表作品有李清照的《武陵春（風住塵香花已盡）》，秦觀的《行香子（樹繞村莊）》。

（17）散曲　盛行于元、明、清三代的沒有賓白的一種曲子形式，内容以抒情為主，體式和詞相近而比詞自由，可以在規定字數外加襯字，較多地使用口語。它又包括小令和套數兩種形式。小令隻含一支曲子，而套數是合一個曲調中多支曲子為一套，是戲曲或散曲中連貫成套的曲子。它少則兩曲，多則不限。每套一般都以第一首曲的曲牌為全套曲牌名；全套曲必須同一宮調，有首有尾，一韻到底；結尾處多用“煞”，用多少遍沒有規定，順序一般是倒寫。各“煞”是“尾”前的配曲，最後用“尾”結束全套曲。如《［越調］天淨沙·秋思》隻含“天淨沙”一曲，是小令。

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