千年文壇，在“不務正業”這件事上，李煜當真是做到了極緻。提起他，很多人首先想到的不是他做君王時做過哪些正事，而是他那30多首詞作。

筆者說隻有30多首，不知道會不會有小夥伴覺得有些驚訝：才這麼點數量嗎？是的！能确定出自他手的，隻有這30多首，他在文壇留下的作品加起來僅有這幾千字，字數和一篇散文差不多。就是這幾千字，将李煜捧上了詞中之帝的寶座。

有人說，從這個角度來看，他比蘇轼、辛棄疾牛。不管這個說法對不對，筆者始終認為有些詞，蘇轼、辛棄疾、柳永都是寫不出來的，因為他們體會不到李煜内心這别樣的愁苦。不信？看看李煜這首《相見歡》：

《相見歡·無言獨上西樓》

作者.李煜

無言獨上西樓，月如鈎。 寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。别是一般滋味在心頭。

一首詩詞作品，能有一個千古名句，就已經是了不得的事了，多少文人僅憑一個名句就名垂文史。但大家看看李煜這首詞，共4句無一句不是千古名句，豈是一般文人能做到的？

全詞起得很漂亮，“無言獨上西樓”中“無言”暗寫詞人的愁情，“獨上”暗寫的是孤獨，這4個字既是叙事又每個字都寄情，無一字可改。接下來寫景，從天上的月亮寫到人間的深院，很有層次。月亮是不圓滿的如鈎月，深院是清秋下蕭條的院子，梧桐是寂寞的樹兒，這滿眼秋景沒寫一個“愁”字，個中愁苦卻濃得化不開。

詞的下片，由景再及情，這兩句對“愁”的诠釋，是教科書式的描寫，它完美了證明了李煜在詞作上是能做到收放自如的。先是放，“剪不斷，理還亂，是離愁”一句，直接點明了這愁苦之甚，用絲來喻愁，千絲萬縷不斷還亂，形象生動地寫出了詞人如麻的内心。這個比喻不生硬，讀上去淺顯易懂，美得如此自然。

最後的落筆，是收愁到極緻了，卻偏偏不再點破，隻用“别是一般滋味在心頭”來形容，這樣的落筆夠驚豔。我們平日裡常說的“看破不說破”才是人生的大智慧，在寫詞時，欲說還休也是一種佳境。就這9個字，一般的詞人是寫不出來的，也就是他能寫得出來。為何這麼說？

所謂“别是一般”是因為李煜的愁苦本就與其他文人不一樣。千年文壇，有因相思而愁的李清照，她的愁是“這次第，怎一個愁字了得”，很直接；有因不得志而愁的李白，“呼兒将出換美酒，與爾同銷萬古愁”，詩仙的愁可借酒消。除此之外，還有為朝事發愁的陸遊、辛棄疾，因家國而發愁的杜甫。但這些愁與李煜的“别是一般滋味在心頭”都不一樣。因為李煜的這般愁苦，有思念愛人的相思，有失了江山的遺憾，有對未來的擔憂，它不是單一的愁，而是一般文人體會不到的苦。

這首詞是李煜的一首封神之作，宋、元、明、清等多位名家都對它推崇備至。讀多了李煜的詞，會發現一個很大的特點：他能用最簡單的字，寫出一字不可改的作品。這首《相見歡》通篇沒用任何典故，甚至一個難理解的字都沒用，讀一次就能明白是什麼意思，但卻照樣能成為後世模仿不了的經典，這就是詞中之帝的筆力。

很多人說，李煜是被帝位耽誤的詞人，對此筆者無法贊同。若是沒有從帝王到階下囚的人生經曆，李煜或許會一直寫早期花間詞，那對文壇顯然是一個巨大的損失。一代帝王的“不務正業”，成就了30多首名作，文壇之幸！

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