齊白石蛙聲十裡出山泉繪畫形式-tft每日頭條

齊白石蛙聲十裡出山泉繪畫形式（視覺與聽覺間的靈犀之通）1

《蛙聲十裡出山泉》可以視為白石老人與文學家老舍合作的佳作。時年91歲（1951年）的白石老人應老舍之邀進行創作。老舍在給出題目後特意寫信給他，提出作品的藝匠營構，認為畫面應該有“蝌蚪四五”、“随水搖曳”、“無蛙而蛙聲可想”的形象。與文學家心有靈犀的白石老人着重在“出山泉”三個字上下功夫，以焦墨和重墨畫高山山澗，山泉水則以淡墨水波紋畫出，既表現泉水的清澈又成為蝌蚪的背景，以重墨畫五六個擺動尾巴的蝌蚪，表現蝌蚪順流而下的狀态。畫面上沒有畫一隻青蛙，如何表達“蛙聲十裡出山泉”的意境呢？這也是此畫耐人尋味之處，生活中看到了影子，人們自然能感受到投射影子的形象。蝌蚪是青蛙的幼體，隻出現在青蛙交配季節，成年青蛙彼此通過不停鳴叫“談情說愛”，而蝌蚪正是它們愛情的結晶，在這溫暖的交配季節，使人隐約感受到山澗草叢中此起彼伏的蛙聲，伴随着奔騰的河水在大自然中回蕩，成為一曲愛的圓舞曲。

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傳統繪畫一般采用通感的手法表現看不見的形象，如描繪傾斜的柱子來表現風、雨等可感而不可見的形象。白石老人通過大塊留白表現天和水，與墨色描繪的山澗産生虛實相生的效果，通過蝌蚪的遊動的視覺形象來表現不可見的聽覺形象，從而産生美妙的意境，更顯傳統藝術的魅力。

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李振個人簡曆

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李振，美術學博士，副教授。研究中國美術史論，在博士論文基礎上出版專著《晚明美術思潮》，2016年完成博士後流動站出站報告《中國藝術品市場研究》，并出版《晚明藝術品市場研究》專著。主編《中國工藝美術史》和《美術鑒賞》教材兩部。天津“十二五”重點項目《天津社科志》編委，編寫美學部分。研究重點方向還包括天津近現代美術教育，主編完成《蕭朗談藝錄》一書。另外，發表論文20多篇。

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文字丨李振渡船

圖片丨源自網絡

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