王扶林

執導

87版《紅樓夢》

94版《三國演義》

電視劇黃金年代中

最具代表意義的領軍人

至今敢于執導

兩部“四大名著”的第一人

前輩不理解的“當下”

【找00 後演《紅樓夢》就是瞎鬧】

當年拍攝《紅樓夢》時，圖片來自豆瓣影人頁

中國首部連續劇戲服全靠借

上世紀70 年代末，周期制作短、經費投入少的電視劇開始代替電影，逐漸深入百姓的生活。彼時國内電視劇更多像是廣播劇，制作簡單，人物少、場景少、語言多。

然而，美劇《加裡森敢死隊》的引進卻引發了一場“萬人空巷”的追劇熱潮，故事之間相對獨立，但主要人物又貫穿到底。對比之下，國産劇難免過于粗糙。

時年，不到50 歲的王扶林正在中央電視台文藝部戲劇組做導演，這場熱潮讓他異常興奮，“為什麼國内不搞這樣的連續劇呢？”正值1980 年，台裡收到《敵營十八年》的來稿，王扶林向領導提議将其拍成連續劇。

上世紀80 年代的拍攝條件十分拮據，台裡并沒有專業的制作部門，美工團隊隻做過新聞，更不要提什麼道具、服裝、攝像、燈光等工作人員的缺失。

“我們隻能自己建班子”——這支隻有五個人的初期班子，包括王扶林、一個美工、一個制片、兩個導演，他們四處招兵買馬；沒有服裝部門，就到處借衣服。

直到開機前，王扶林才發現很多戲服并不合身。飾演男主角江波的演員張連文是個身材魁梧的大塊頭，借來的軍裝太小，褲子也沒借到，最後他隻能将主角的全身鏡頭都改成了半身。八個匪兵，隻有兩條軍褲，有褲子穿的站在前排，用身體擋住沒有褲子穿的演員。

和如今電視劇動辄就幾個億的制作費用相比，“那時的經費簡直是捉襟見肘。而且還要趕在春節播出，别人問我能不能拍，我就說遇到困難就邊拍邊解決，沒有被子和枕頭，就從自己家抱枕頭來。”

作為國内首部電視連續劇，《敵營十八年》最終播出時9 集，但王扶林卻拍了三個多月，攝制組前後輾轉五個省，每天平均拍攝28 個鏡頭。放在當下“三個月拍完60 集電視劇”的市場，估計早就被投資方腰斬了。

最終《敵營十八年》導演組每個人拿到了48 塊錢的酬勞，“那時候别的本事沒有，就是有幹勁兒，不怕吃苦。”

拍《紅樓夢》前閉關1年讀原著，4個月訓演員

87版《紅樓夢》經典劇照

拍“四大名著”的念頭，源于1979年王扶林被派往英國BBC 的一次考察。當時莎士比亞、莫裡哀、蕭伯納等中外文學名著早已被英國拍攝為電視連續劇，發行到世界各地。王扶林也受到了觸動，“中國的名著那麼多，不比莎士比亞差呀。”

以當時國内電視劇的發展規模，從時間、拍攝經驗到資金成本，根本不具備制作長篇連續劇的條件。但回國後的王扶林，還是向時任央視副台長提出了自己的想法，“咱們要先學人家搞名著！四大名著裡《三國演義》《水浒傳》武打戲多，《西遊記》需要特技，咱們要拍，那就《紅樓夢》呗！都是室内的文戲，好辦！”

“ 現在一看我這話就是随嘴一說，光膽兒大了。我當時都沒研究過《紅樓夢》，後來才知道它的一句話、一個微表情都說明了人性，它才是最難拍的”。

87版《紅樓夢》無論是選角還是解讀，至今無人超越

當央視立項《紅樓夢》并指定王扶林當導演後，他第一件事就是請求閉關一年，研讀原著。“戲曲版我看了不少，但突然讓我拍，我還沒有看過完整的一本書呢。”

即便當時的他對《紅樓夢》毫無興趣，但“也得硬着頭皮去看，不讀書怎麼搞？哪能像現在一樣，随便拿起劇本就拍。”

于是王扶林找了個招待所，每天除了吃飯、睡覺，就是研讀“紅樓”。遇到讀不懂的就先往下看，再不懂就搜集資料。剛開始，王扶林分不清賈寶玉的大丫頭、小丫頭、粗使丫頭，到後來他開始和紅學會一起讨論劇本，但他仍不敢多說話，“紅學那麼複雜，根本不是一年就能夠研究透的，我生怕說錯一個細節。”

接下來，尋找演員。

王扶林向台裡請求，在重大省市内進行海選，找娃娃臉、年齡不能超過二十歲、氣質純真、稚氣的人。其中，陳曉旭是寫信毛遂自薦而來，雖然她當時是話劇團的，但并未演過大戲。歐陽奮強有戲曲底子，又是個娃娃臉。而其他很多演員，本職有的是飯店服務員，有些則是鞋廠工人。

“不會演戲沒關系，沒有人生來就是林黛玉、薛寶钗，都是靠導演從頭培養。”

在最終分配角色前，王扶林再次向央視提出要求，在圓明園開辦學習班，所有演員閉關。每天一大早起床先吹哨、練功；聽顧問專家馮其庸、周汝昌等講課；下午王扶林則會一個個審查演員們的小品，“喜歡林黛玉，就去深究林黛玉，然後表演給我們看，不合适第二天也可以演王熙鳳。”

而辦“先選人，後選角”學習班的代價，是王扶林為之耗時了四個月，台裡投入10 萬元，相當于今日的二三百萬，“當時很多人都認我這麼選角、培養演員太費勁，現在的市場更沒有人肯這麼做了。”

這些經典演員、畫面令許多劇迷至今難忘

1984 年，《紅樓夢》開機，三年後開播。根據中央電視台統計，其播出期間收視率一度高達75%，當年新華書店的《紅樓夢》小說也曾一度脫銷。一部電視劇能夠同時引發文學和電視熱潮，這在當時的中國是史無前例的。

但《紅樓夢》的播出并未讓王扶林感到榮譽加身，他甚至是“心懷忐忑”的。拍攝的三年間，王扶林的祖父、父親相繼去世，他沒有回上海探望過一次。“可以說是身心疲憊，費了九牛二虎之力才拍出來。但總要有人來做這件事啊，總要有人打腫臉充胖子地一步步往前走。我唯一可以保證的是用百分百努力對待創作，名利、是否熱播，已經不在我的考慮範圍了。”3

《三國演義》拍攝再苦，也沒人軋戲

《紅樓夢》播出後，很多導演開始對“三國”趨之若鹜，“原因隻有一個，就是能出名”。但《三國演義》人物多、武戲重，拍攝效果難以估計，央視最終還是找到了“王大膽”。

94版《三國演義》經典劇照

此時的王扶林正面臨退休，“台裡任命我，我要識擡舉。”即便當時他需要邁過另一道險峰，即中國首創的“總導演制”。為加快拍攝速度，台裡決定開創分導演制，任王扶林為總導演，并為他安排五位有作品、有名氣、專業強的執行導演。

最初實行總導演制時，讓“王大膽”有點無奈，“我也沒指導過導演啊，根本不知道總導演如何當。”王扶林當時正在通讀《三國演義》，順手就将開篇的兩句話作為了總導演準則，“天下大勢，合久必分，分久必合。”

與如今諸多總導演更多隻是挂名“指導”，而非親自上場“執導”不同，所謂合，即要求所有導演、攝像、美工等，必須和他一起研究劇本、定演員、定服裝。84 集的劇本，王扶林和主創每周探讨兩集，耗時十個月。

而所謂分，即總導演必須尊重每個導演的創作理念，但也需要負責抽查拍攝素材、剪輯素材。最後所有鏡頭、音樂、配音等細節歸到他來一一審查。

真正實施後，有人開始質疑他是“甩手掌櫃”，“三個攝錄隊同時拍，我不可能每個現場都到。”在不幹預創作的情況下，王扶林以“觀衆的身份”争取親自到場跟班，并進行實地考察。

為了搞清楚“七擒孟獲”中涉及的少數民族地區特點和“三國”遺迹，王扶林特地奔赴西昌，僅“夷”“彜”“洞”三個簡單的詞彙究竟釋為何意就與專家探讨多時，“不能犯曆史常識性錯誤，這是最根本的。”

《三國演義》拍攝時長四年，在雲南取景期間，導演和演員隻能住在潮濕的帳篷裡，諸葛亮扮演者唐國強住的床位費每天隻2.5 元，但沒有一位演員軋戲、喊苦。

在半年多的後期制作中，王扶林對數萬個鏡頭一個個反複看、反複剪。如今諸多電視劇為赢得效率、配合排期，或注水或剪輯粗糙，當時若遇到需要修補的鏡頭，王扶林會第一時間召集30 人的“補拍隊”補拍、重拍。

即便如此，《三國演義》播出後仍讓他有些許缺憾。

“三國人物太多，我們取了精華，但砍得還不夠果斷。甘露寺、空城計盡量拍細緻了，但還是要抓重點，不能求全。”

《三國演義》之後，王扶林漸漸淡出了電視界。而關于“紅樓”關于“三國”也有了各式各樣的版本，有的聲勢浩大，有的戲說甚至惡搞……“如何看待後來的翻拍版本？”對于這個必問環節，“我就是怕有人像你這樣問我，所以我從不看翻拍，不好說。”

“年輕人隻會拍三角戀，成不了好導演。——王扶林

本文采寫：新京報張赫

人物攝影：新京報郭延冰

新媒體編輯：田偲妮

本文圖片除人物攝影外均來自豆瓣電視劇頁和影人頁

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