憶江南，詞牌名，初名《謝秋娘》，又名《江南好》、《望江南》、《春去也》、《夢江南》等。單調，二十七字，五句、三平韻。北宋起開始有雙調，實際不過是将單片重複而已。

一、《憶江南》

五代 . 李煜

多少恨，昨夜夢魂中。

還似舊時遊上苑，車如流水馬如龍，花月正春風。

從表面上看，似乎這首詞所寫的就是對往昔繁華的眷戀，實際上作者要着重表達的倒是另外一面——如今處境的無限凄涼。這是一種“正面不寫寫反面”的藝術手法的成功運用。全詞“深哀淺貌，短語長情”，在藝術上達到高峰。

二、《憶江南》

明.王世貞

歌起處，斜日半江紅，

柔綠篙添梅子雨，淡黃衫耐藕絲風，家在五湖東。

全詞寫景如畫，色彩和諧，折射出詞人心靈的平靜。境界的開闊和景物的明麗，又透露了他強烈的思鄉之情。摹景抒情，詩中有畫，表現了詩與畫的同步造詣和審美情趣，達到了唐代詩人“詩中畫趣”的優美境界。

三、《憶江南》

唐.牛峤

紅繡被，兩兩間鴛鴦，

不是鳥中偏愛爾，為緣交頸睡南塘，全勝薄情郎。

這首小詞，借對鴛鴦的詠贊與豔羨，表露内心對“薄情郎”的眷戀與怨恨。此詞語言清淺而寄寓殊深，頗具民歌風采。

四、《憶江南》

唐.牛峤

憶泥燕，飛到畫堂前，

占得杏梁安穩處，體輕唯有主人憐，堪羨好因緣。

這首詞借物詠懷，表達了女主人公對美滿愛情的追求。開頭三句是引子，為後面的感慨作了鋪墊。這是單起，下面是雙承，由燕得主人的憐愛，而于羨慕之中流露出自傷之情，不如雙燕。這首詞也可看作身世之感，蘊藉而有風緻。

五、《憶江南》

清.納蘭性德

昏鴉盡，小立恨因誰？

急雪乍翻春閣絮，輕風吹到膽瓶梅，心字已成灰。

黃昏時的烏鴉都飛盡了，我卻站在那裡凝神遠望， 心中的怨恨都是為了誰呢？眼前柳絮好像飄飛的急雪， 散落到香閣裡，微微的晚風又輕輕地吹拂着膽瓶裡的梅花。 心字型的篆香已經燃成灰燼。

六、《憶江南》

唐.崔懷寶

平生願，願作樂中筝，

得近玉人纖手子，砑羅裙上放嬌聲，便死也為榮。

短短幾句話，道出“牡丹花下死，做鬼也光榮”的“豪言壯語”。

七、《憶江南》

唐.劉禹錫

春去也，多謝洛城人。

弱柳從風疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾，獨坐亦含嚬。

春去也，共惜豔陽年。

猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前，惟待見青天。

近代學者俞陛雲在《唐五代兩宋詞選釋》中提到：“作傷春詞者，多從送春人着想。此獨言春将去而戀人，柳飄離袂，蘭浥啼痕，寫春之多情，别饒風趣，春猶如此，人何以堪！”

八、《憶江南》

宋.歐陽修

江南蝶，斜日一雙雙。

身似何郎全傅粉，心如韓壽愛偷香，天賦與輕狂。

微雨後，薄翅膩煙光。

才伴遊蜂來小院，又随飛絮過東牆，長是為花忙。

歐陽修這首詠蝴蝶詞，既切合蝶的外形與内質，又不單單滞留在蝶的本身，而是以拟人化手法，将蝶加以人格化，亦蝶亦人，借蝶詠人，通過兩個切題典故－－何郎傅粉與韓壽偷香，惟妙惟肖地把蝶與人的“天賦與輕狂”、“長是為花忙”的特點巧妙地绾合起來。

九、《憶江南》

唐.白居易

江南好，風景舊曾谙。

日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南？

江南憶，最憶是杭州，

山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭，何日更重遊？

江南憶，其次憶吳宮，

吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉，早晚複相逢？

江南的春色，在白居易的筆下，從初日，江花，江水之中獲得了色彩，又因烘染、映襯的手法而形成了人們想象中的圖畫，色彩絢麗耀眼，層次豐富，幾乎無需更多聯想，江南春景已躍然眼前。

十、《憶江南》

唐.皇甫松

蘭燼落，屏上暗紅蕉。

閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇，人語驿邊橋。

樓上寝，殘月下簾旌。

夢見秣陵惆怅事，桃花柳絮滿江城，雙髻坐吹笙。

這首詞寫深夜燈暗的時候，夢中出現了離開故鄉時的難忘情景：夜船吹笛，人語橋邊。這是一幅江南夜雨圖。作者思念故鄉的情感從這幅畫裡透露了出來。”

編輯整理：清風劍客