日本編劇森下佳子是很多觀衆心中的神。

在豆瓣，她編劇并播出的26部作品裡，有13部超過了8分，而最低分都有接近7分的6.8分，其中著名的《仁醫》《在世界中心呼喚愛》《白夜行》等，都是收視口碑雙豐收的神作。

就在大多數影視創作者還在被疫情所影響的時候，森下佳子已經在疫情得到控制後開始創作劇本了，并且非常“順滑”的把疫情相關的元素加進了作品中，随後TBS也加快進度完成了劇集的制作并播出，這部作品就是2021年1月17日開播的《天國與地獄》。

故事講述極具正義感的女警望月彩子在進入東京警視廳搜查一課後，對身邊的一切都很無奈，共事同事要麼是滿嘴黃腔的老油條，要麼就是混日子準點下班的小男人，家裡還有個死賴着不走的軟飯男，基本對未來無望。

某天發生了一起謀殺案，彩子拼死拼活的參與了進去，幾番調查，發現嫌疑人居然是自己頗有好感的某科技公司社長日高陽鬥，而且日高陽鬥還有可能是連環變态殺人犯。

就在彩子準備逮捕陽鬥的時候，二人在滿月之夜從天橋的樓梯滾下了去，發生了靈魂互換，二人的生活将迎來怎樣的巨變？

老瓶裝新酒的期待

靈魂互換，或者說交換身體這樣的創意，基本上是影視創作的萬年老梗了。

梗雖然老，但既然能一直被使用，也說明這個梗足夠經典，足夠優秀。

靈魂互換所帶來的核心理念，是“身份”的轉換。

一個自然人的身份，代表了這個人的所有社會屬性，很多時候甚至“身份”會淩駕于“本人”之上。

著名的“怎麼證明你媽是你媽”事件，就是典型的例子。

比較基礎的靈魂交換，是對性别差異上的展示。

美國在新世紀之初那會特别喜歡拍這個題材的電影，比如2002年《小姐好辣》、2006年的《女男變錯身》、《變男變女變變變》等，這些電影的主要矛盾，還是集中在“男人不懂做女人有多難”上面，因為男人扮女人往往比女人扮男人有更多的笑點，所以男人的戲份會更多一些。

偶爾會有一些變體，比如《辣媽辣妹》和《如果我是您》，講的就是母女和夫妻交換靈魂的故事，這類除了交換性别的笑料，還有關于人與人之間感情的探讨。

但這些最終探讨的，隻是性别上的區别，包括感情的部分，也是随着性别而産生的既定印象。

相比歐美粗放直接的情感表達，亞洲的靈魂交換類作品更加細膩一些。

比如新垣結衣的《父女七日變》，菅田将晖的《民王》，在交換身份的基礎上，在“身份”上做了更多的加法。

《父女七日變》中的女兒正處于情窦初開的時期，初戀的發生處于異常重要的節點上，跟父親交換靈魂後，跟暗戀男同學關系無論是好還是壞，都會讓女兒糾結；而父親在公司處于中年危機，常年社畜的性格突然變成了青春期獨有的中二和熱血，不但改變了職場命運，還吸引了年輕女孩的仰慕。

這種身份交換除了表面展現出來的事件，還反映了當時社會的一些狀況，更多的是對人生自我定位的探讨。

而《民王》就更誇張一點，父親是總理大臣，兒子是胸無大志的家裡蹲，這兩個極端身份和性格的人，要如何在對方的環境裡自處，自然成了最大的看點。

而涉政的父親和代表了日本“廢宅”一代年輕人的兒子，所展現出來的日本當代社會問題，才是這部劇的最終議題。

相比起來，2012年的《變身男女》和2017年的《羞羞的鐵拳》，還停留在對愛情的展示，連“探讨”都沒有做到。

《天國與地獄》這次又用了這個經典的老梗，這次的設定也屬于比較極端的----絕對正義的警察與絕對邪惡的連環殺人犯。

二人在交換身體後，犯人指使使用自己身體的女警去為自己洗清嫌疑，這時候需要女警展現自己的刑偵手段，去為犯人解圍。

這一設定又讓人想到了《笨賊妙探》，不同的是《笨》中是盜賊用自己的“專業技能”去幫警察破案。

另外，相對于正義到有些死闆的女警，身為上市公司社長的犯人，更懂得人情世故，在人際關系方面更加遊刃有餘，這反而改變了女警原本有些焦頭爛額的生活。

在交換身份之後，焦點集中在了“生活的強者”如何改變“生活的弱者”的生活上，這不禁讓觀衆對犯人産生了好感，從而忘記了，這一切都是建立在“犯罪”之上的。

在這樣的基礎上，最終會迎來怎樣的結局，才是靈魂交換這個“老瓶”裡裝載的“新酒”。

世代交替的沖突感

日劇敢于創新，而且經常創新成功，這是不争的事實。

既然選擇了老瓶裝新酒，那麼2021年的新酒，必然也是跟随着時代的步伐的。

細心的觀衆在看第一集的時候一定能夠發現，女主所在的東京警視廳搜查一課辦公室裡，三十來個同事都是男性，隻有女主一個女性。

而這些男同事，要麼用敏銳的洞察力猜三圍，要麼用專業的刑偵能力調查新來上司的喜好，沒有人的在認真工作。

女主的搭檔雖然年輕帥氣，但是把心思都用在點外賣和按時下班上。

而作為整個辦公室辦案效率最高的主任，卻是個在辦公室違規抽煙，在外面違規辦案的老油條，還時不時對着女主角開黃腔。

在全球女性意識覺醒的當下，這樣的設定與長期男尊女卑的日本大環境形成了強烈的對比，不得不說這是一次大膽的嘗試，至少是對日本這種大男子主義國家的一次試探和問路。

有人說，這是不是在挑起男女對立？

拜托，都2021年了，不要見風就是雨。

編劇壓根就沒有否定男性的意思，職場上的重男輕女、上班摸魚，本來就是從古至今都沒法改變的常見狀況。

更何況，劇中的主要男性都具有自己真實且獨特的魅力。

女主的搭檔八卷雖然平時按點下班，但是辦起案子來，也不是一根筋的往前沖，而是懂得用手機去查科技相關的資料；在問詢有關人員時，不拘泥于本地問詢，反而通過互聯網聯系到了嫌疑人遠在美國的大學同學，從而獲得了新的證據；在嫌疑人即将脫離懷疑的時候，勇敢站出來提供了證據。

而那個滿嘴黃腔的河原主任，雖然違規查案，但他卻比女主更快的拿到了證據，除了證明自己的辦案經驗更有效，還表明了自己甯願髒了雙手也要捉拿犯人的決心。

至于女主家裡的軟飯男渡邊，晚上做兼職，白天花8個小時給女主炖湯，雖然女主嘴上嫌棄，但其實當渡邊是無可替代的溫馨港灣。

跳脫出劇情來看，河原主任就像是過去的老偵探----就連風衣的款式都有八十年代的風格，以經驗取勝，黑白兩道通吃，辦案方式老派但有效，為人狂浪不羁，有一種為了正義随時都可以犧牲的灑脫，對于真正有本事的人，刀子嘴豆腐心，對于做對事的女主和八卷都由衷的贊揚，口嫌體正直，從内到外都充滿了昭和時代的味道。

而八卷則是新時代的警探，更加注重享受生活，不願讓自己吃苦，就算是辦案，也要用最簡單便捷的方式，絕不會傻乎乎的往前沖，但這不代表他沒有責任心，當遇到問題的時候，他也會深夜驅車追趕證據，當同事出事的時候，他也會放棄按時下班，在醫院熬夜守護，他或許是令和時期嬌生慣養的小少爺，但不表帶他隻是在混日子。

而渡邊更是全然抛棄掉了日本男人老派的大男子主義，心甘情願的為女主成為家庭煮夫，無論女主說多嫌棄的話，他都笑臉盈盈，一心一意為女主服務。他仿佛一個性轉的日本傳統女性，提供在外工作的“夫君”一個可靠的後背。

而劇中犯人，也不再是常見的對社會不滿的報複者，而成了事業有成、彬彬有禮、身居高位的企業家。作案的手法，也更加的嚴謹和高端，符合高科技人才的設定。

這樣的設定，處處都體現出了在進入2020年後，全球科技極速發展、人類生存環境大變化的狀況，所有新鮮的、陳舊的、交替的、改變的，都在生活的每個角落有所體現，提醒着我們，已經進入新時代了，文藝創作也需要更新換代了。

後疫情時代日劇

在全球疫情的影響下，我們度過了魔幻的2020年，然而即便疫情被有效控制了，但病毒依然不能完全解決，無數專家稱，我們将與病毒共存很長一段時間，這将改變我們許多的生活習慣。

這也直接影響了影視作品的創作。

在《天國與地獄》中，口罩直接成為了男女主角相遇的一個重要因素。

全民口罩的時代，也成為了監控攝像頭絕佳的掩護。

而男主更是直接靠清潔用品創業并快速成為了上市公司，實現了财政自由。

其實按道理說，現實中所發生的事情，本就應該成為影視創作者的創作素材，在此基礎上提煉加工，才能創作出反映時代氣息的作品，既真實，又深刻，在記錄下了當下時代的印記後，講述專屬于這個時代的故事。

所以，即便是靈魂交換這樣的老梗，又能對故事的優劣産生什麼樣的影響呢？

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