電影在很大程度上是一種孤獨的産物。

對此我深有感觸。童年的那段時間就開始喜歡看電影，看喜劇，看鬧劇，看文藝片，看科幻片，看功夫片，但基本上看不懂，也不知道他們之間到底有什麼區别。

到了大一點的時候，學會了分門别類的看，最喜歡的莫過于星爺的電影，在那種荒誕的無厘頭中感受着超現實的喜劇體驗——因為荒誕，因為可笑，所以喜歡，其實等到再大一點，我才發現，很多喜劇，其實本身都是悲劇的衍生品。

現在流行的喪文化，其實在我的童年就已經出現了——記得在六年級的時候，接觸了兩部片子，一部是手冢治蟲的《大都會》，而另一部，則是一部關于奧特曼的影片，就是《奈克瑟斯奧特曼》。

不止我一個人，很多人對奈克瑟斯奧特曼都有非常強烈的感情，而另一片子《大都會》，則是對我思想上的啟蒙作品。

人為什麼活着，意義是什麼？

年輕的時候不懂電影中所要表達的東西，隻是隐隐約約的感覺到一些什麼，卻怎麼也沒法用語言表述出來，可悲的是，等到自己把整部片子都看懂之後，卻再也不知道當初給自己的那種特别的感受的原因是什麼了。

我在成長的過程中，抛棄了太多的東西，也得到了很多東西，成長也确實就是這樣的過程。慢慢的，你開始發現，原來小時候想的好多東西，都是你現在費勁心力去得到的。

在接受完星爺電影的洗禮之後，我開始廣泛的觀看電影，看得越多，心裡的感受就越發的多，但這種數量上的增長并沒有對我本身起到什麼提升，相反的，很多都是草草的一覽而過，在前段時間看電影《孔雀》的時候，本來以為這是第一次看這部影片，沒想到當看到影片結尾亮屏的孔雀的時候，我才發現，其實很久以前，我就看過這部電影了。

隻不過，當時沒有看懂而已。

為什麼沒看懂？

因為很多電影裡所表述的東西，是現實的，是存在于過去的一段記憶，小時候不懂，是因為沒有經曆過，所以也就不能理解。

有些電影，他們都是幻想的産物，雖然荒誕、魔幻，但是他們也是屬于内心的：他們具有現實的外殼，但是在内裡卻不是這樣的，他們不需要你去多了解現實是怎麼一回事就能夠看得懂電影，不需要去适應社會的規矩之後再去讨論規矩之内的事情，所以這些電影，仍舊會帶給人們一種别緻的享受。

我們談存在主義、談魔幻主義、談賽博朋克、談暴力美學，其實要談的隻不過是隐藏在心中那還未被打開的心房的門的鑰匙，要談的隻是我們自己而已。

大學的時候，才可是規規矩矩的走上定期看電影的道路，這給我走入電影殿堂提供了莫大的幫助，我不斷的求索，不斷的逡巡，以尋求“為什麼”——為什麼我會喜歡這些電影，為什麼有些電影好，好在哪裡，以前看過的電影究竟是在表達什麼？

那時候，我感覺自己仿佛着了魔似的，瘋狂尋找着各式各樣的書籍和電影來彌補自己精神上的空缺，以此來讓自己更明白自己活着的意義。

這個關于“活着”的問題，是自從在觀看了一系列哲學書之後衍生的産物，那一陣子，我看了很多書，想了很多很多，我甚至熬夜，專門去看晦澀的《瓦爾登湖》，有時候則是在腦袋裡擺弄着在《蘇菲的世界》裡所認識到的各類哲學家的主要思想和前後順序。

記得在初中時代，最喜歡的就莫過于喪文化的代表性‘作品《人間失格》，再後來，機緣巧合，接觸了餘華的作品《活着》，開始對這類文化有了一個相對初步的認識。而電影則在這種文化的基礎上，做了很多藝術上的再創造——這是我喜歡看電影的一個很重要的因素。

我最慶幸的一點，就是自己在剛剛入門看電影的時候，一口氣看完了加在一起足足十個小時的《教父》三部曲，自此以後我的審美觀念逐日提升，也是拜《教父》所賜。

大一下學期的時候，全班人出去寫生，我窩在宿舍裡安安靜靜的看了兩個星期的電影，沒有任何人來打擾我，沒有網絡，沒有網吧——赤裸裸的大山上，隻有幾家鄉間小旅社安安靜靜的倚在半山腰上，像是風燭殘年的老太太，間接性犯着腰疼腿疼的老毛病。

那段時間，我看了《教父》，看了《第六感》，看了《星際穿越》，看了《秒速五厘米》......此後的日子裡，我不可救藥的愛上了電影這種藝術的載體，也自然而然的喜歡上了文藝片和懸疑片——生命真是一種神奇的經曆，因為短暫，所以倍加珍惜。電影的産生，讓我們的生命延長了三倍。

曾經勵志當一個編劇，故事在中途發生了偏轉，之後我就變成了一個業餘的影評人，變成了一個旁觀者，真是應了鳥人裡的那句話：

一個人做不了藝術家才成了評論家，好比一個人做不了軍人，才成了告密者。

和電影一樣，生活也是極其富有戲劇性的，甚至有時候會比電影更富有戲劇性。

但是很多時候，生活是平淡的，無趣的，他根本沒法讓人打起精神來，信心滿滿的說上一句：明天會更好，他同時也更不會告訴你，隻要努力就能成功。很多話，直到從别人的口中聽到時，我們才恍然大悟。

對于現實，我更喜歡幻想，就像電影《潘神的迷宮》中所表現的那樣。

很久很久以前，在一個悲傷而又遙遠的地方，有着堅硬黑色石頭堆成的連綿的群山。日落時，山頂上有朵神奇的玫瑰每晚開放，摘下它的人都會長生不老，但沒人膽敢接近它，因為它的刺滿是劇毒。人們說着他們如何恐懼死亡，還有痛苦，但從來不談希望，希望擁有不死之身。每一天，玫瑰都會凋謝，它無法向任何人傳送它的神賜，被人遺忘，獨自凋零在那寒冷黑暗的山頂，永遠孤獨，直到時間盡頭。

《當幸福來敲門》裡說：你要盡全力保護你的夢想。那些嘲笑你夢想的人，他們必定會失敗，他們想把你變成和他們一樣的人。我堅信，隻要我心中有夢想，我就會與衆不同。你也是。

值得慶幸的是，我也即将在下個月離職了。

很多時候我們不願意做的事情，最終選擇的解決方式往往并不是果斷的拒絕，而是一忍再忍，我所知道的一個朋友，在一個不喜歡的工作上猶豫了八年才辭職，我不知道他的心裡經曆了怎麼樣的轉變，但我同樣也無法對此進行評判。

《萬箭穿心》裡說：道理簡單，想通它很容易。生活卻很複雜，容忍它卻不是易事。

我明白這句話的含義，所以我選擇保持自己的立場，同樣也不幹涉别人評判的權利。在日常生活中所作出的大部分決定，其實并不是我們自己所能決定的，這是一個中國式的悲劇，同時也是時代禁锢下的扭曲的倫理道德的變相展現。

在看電影的過程中，我學會了理解電影，學會了解構電影，然而，最重要的，我學會了尊重他人，學會了辯證的看待問題，學會了理性的解讀我自己。

最後，用柴靜老師在《看見》一書中的一句話作為結尾。

寬容的基礎是理解，你理解嗎？寬容不是道德，而是認識。唯有深刻地認識事物，才能對人和世界的複雜性了解和體諒，才有不輕易責難和贊美的思維習慣。

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