作者：幽若。

《雍正王朝》作為一部主打權謀的曆史正劇，對劇中人物男女情愛的相關描述，隻是寥寥數筆，然而反複細品那些隐藏在細微處的情感，竟也動人肺腑。

本劇的第一女主角，雍王府四爺的嫡福晉，登基後的那拉氏皇後，由男主角唐國強老師的愛人、壯麗老師飾演。這對夫妻檔組合舉手投足，盡顯默契。

很少參演影視作品的壯麗，在本劇的演繹就是極标準甚至超水平的，将一個親王嫡福晉該有的正室風範體現出來了。雖然不是天姿國色，但惟其如此，才顯其富态端莊，不焦不躁，時刻穩得住。無論坐卧起行，都是直挺挺的身子，穩重不失氣場。而且，下能禦家治人，不用家事勞煩夫心，上能幫夫婿搞好外交，關鍵時刻在大事上解難分憂。

年羹堯李衛等人進門都要先拜福晉，四福晉每次都處理得當，說話盡顯其高超水平。年羹堯出任陝甘總督後忘了分寸來家求饒，跪地不起，也是四福晉去勸。可見其他門人故吏也都是十分尊敬四福晉的。對待本府下人，四爺處之以嚴，福晉處之以柔，共同将他們團結起來。

德妃過壽，四爺完全沒插手，全是四福晉張羅，孝敬母妃聯絡親戚，顯然四福晉也做得非常好。

第16集江夏鎮事件後，年羹堯來京獻給四福晉不少禮物。這些貴重禮品就是剛剛從江夏鎮搞來的。他沒有給四爺卻給了四福晉，對四福晉特别恭敬，無怪後來他當陝甘總督後，四福晉會為他求情。

第17集裡，十四爺來訪。前一句四爺還說要把禮物退給年羹堯，後一句說這些禮物有十四爺的一部分。四福晉搭話那叫一個準呀，順溜搭過來說了那麼多。四爺和福晉的夫妻神交毫無痕迹，卻配合如此默契，有如此賢妻内助，何愁大事不成？

這才是雍親王需要的正妻，四福晉和雍親王的感情不是你濃我濃的小兒女之态，完全是相處多年親情更多的親人模式。 而真實曆史上，那拉皇後與雍正帝的相處也大體如此：“相敬如賓”， 敬重有加。雍正帝需要的，正是如此行事的皇後。

劇中其他幾段着墨較多的男女感情，比如十三爺和阿蘭。還是一見鐘情式，落難求助式，美女英雄式，患難真情式，相濡以沫式，以上模式全齊活了。不過筆者一直感動不起來。大概是套路太深了吧。而且更主要是，十三爺的人生目标，自始至終是将自己四哥放在首位，大大壓過了對男女之情的看重。

又比如劉墨林和蘇舜卿，其實這一對是典型的才子佳人型，就是秦淮河柳如是一類的感情模式。可是他們愛得真。劉墨林可以為了蘇舜卿不要多年寒窗苦讀的功名，蘇舜卿也可以為了劉墨林之死，跳河而亡追随而去。他們的情節加起來不到三十分鐘，就那麼生動那麼情深。而且蘇舜卿的扮演者，是本劇女性角色裡一眼望去，就可以覺得是絕頂古代佳人的，更是給全劇增色不少。

另外還有一對是李衛和翠兒。這對男女比較另類，和以上說的那些不是一個路子。真個活寶型的。隻要劇情一對準他們，必然是那段民俗配樂，逗得觀衆大笑。他們的路子是青梅竹馬型的，也比較實際，再怎麼青梅竹馬共同患難，也抗不過富貴以後三心二意，拈花惹草。他們很圓滿，虐點在于青梅竹馬時那個第三人坎兒。

又如皇太子胤礽和鄭春華事件。他們怎麼好上的不得而知，反正從第1集開始，他們一見面就是一幅天雷勾地火的樣子。 當春華陪着康熙帝坐在車上，事發後康熙帝也馬上猜出了她的身份，足見鄭春華縱不是寵妃，也不是皇宮裡透明的人。可是她卻毫無怨悔地為太子付出一切。

在後宮深閨寂寞裡，一個女人過的是何等凄涼。皇太子胤礽在親情幾乎淪喪後，在春華這裡找到了溫暖。春華在浣衣局的那一番表白，讓人完全看清了胤礽的渣和春華的癡。 讓人不自禁為這個命運多舛的女人心疼。

可憐春華所托非人，遇人不淑。 事發後太監們拿着大木棒子猛敲她的腹部。其實這是堕胎，這就是後宮女人膽敢給皇上戴綠帽的下場。 她的結局，可悲又可算幸運，借由十三爺和四爺的保護多活了十年，終究不免一死。

其實鄭春華在男權社會又是帝王之家，又怎麼可能遇到以女人愛情為重的男人呢。譬如那位出現在《甄嬛傳》裡的大情聖果郡王，也隻是一些現代女性的終極言情幻想罷了。 而集給皇帝戴綠帽之大成的電視劇《甄嬛傳》，更顯得可笑而荒唐。

相比之下，《雍正王朝》作為一部曆史正劇，劇中的男女情愛，隻用寥寥數筆，卻能畫龍點睛。 裡面有更多的細節和角度。更可以不斷看出新意。