清代康有為也曾講過：“書法之妙，全在運筆”。可見筆法是書法中關鍵的技法。因此，是否理解并掌握用筆之法，不僅直接影響到是否入書法藝術的大門，而且直接影響到今後書法水平的高低。

一、提筆

筆鋒在書寫點畫時不可能一樣粗細，當點畫要求變細時毛筆就要提起。

因此，提與頓是相對而言的，互為依存的。

提筆大多用于橫畫的中間及字的轉折連接處、露鋒出鋒時。

即前人所說：“密處險處用提”。注意提不要過虛、過細。

二、頓筆

線條點畫要求變粗變特出時，用力下按，所謂“力透紙背者為頓”。

字的收筆處或轉折處常用頓筆，其頓的力度大于“蹲筆”與“駐筆”。在書寫過程中提與頓時常交錯使用，有時提在前、頓在後，有時是先頓後提，所以要注意協調性，提按頓筆在行草中交互使用更是密切，正是由于提與頓的交互使用才形成了點畫線條的輕重粗細變化。而在楷書中，提頓表現是很明顯的，如一橫與一豎就是兩頭都用提頓法。

頓筆用的好，可使點畫堅實有力，筆力充盈，但不要頓的太重，形成墨團。

三、蹲筆

運筆方法象頓筆，但按下力度可輕些。

在點畫的輕重粗細之間有一個過渡性的動作，即是用蹲筆法，所以唐·張懷灌在用筆中說蹲筆是：“緩毫蹲節，輕重有準是也。”

蹲筆和頓筆常用于筆畫的轉換過渡處。因此，起着調節換筆的作用。

四、駐筆

用筆力量小于“頓”與“蹲”。是用于上一個運筆動作結束，下一個運筆動作開始，為時很短的轉換間隙，即“稍停”，力到紙面即可。

這樣駐筆一下，是為了準備下個筆勢的開展。如橫劃的起筆、收筆之前都要頓，在頓之前先要稍停駐一下筆，然後再鋪毫按頓。其它如轉折處頓筆前，捺筆頓筆出捺前都要駐筆，以蓄勢為頓筆作先導。清·蔣和曾說：“駐，不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲澀審顧則為駐”。

五、衄筆

即是運筆時既下行又往上，在寫鈎和點時，原來頓筆後挫鋒下行的筆，突然地又逆轉而上，即為衄筆。

由于衄筆取逆勢，增加了筆鋒與紙面的摩擦力，充實加強了筆力，使點畫線條更加蒼勁。如顔真卿的楷書多“鵝頭鈎”，就是把鈎衄回到一個鵝頭形的勢态後，再出鈎。

六、挫筆

就是運筆時突然停住，以改變方向的筆勢，大都是在轉角處，先頓筆，然後把筆略提起，使筆鋒轉動，從而變換方向。

可見挫筆就是頓筆後又有一個微小位置移動，使筆法表現的更加完美，以彌補頓按過程中的不足之處。如寫鈎或轉折處，頓按完筆後還不足完成筆姿，這時把筆鋒微微提起挫動一下，既可作調整，又可作轉換筆勢以利于行筆。注意挫鋒要有分寸，過分則做作，太微小又不便表現筆姿和轉換運筆。

七、搶筆

是指提筆入紙時，空中先落筆起勢，或提筆離紙時在空中的回力動作。

搶筆與折筆有相似之處，但折筆速度慢，而搶筆是快速的瞬間動作。如寫橫時，一般在起筆處先豎下再折筆向上，即橫畫直落筆，向右形成一個三角形的内折線，而采用搶筆時，即可臨空作成這一折筆動作，而後迅速落紙，即“虛搶”。寫行草時，行筆較快，運轉幅度增大，就可用搶筆起筆或收筆。

八、轉筆

一是與“折筆”相對而言，圓筆多用之。即寫字運筆時左右圓轉運行，在點畫中行動時，是一線連續又略帶停頓，連斷之間似可分又不可分。

所以，漢蔡邕在《九勢》中說：“轉筆，宜左右回顧，無使節目孤露”。這樣運筆寫出的線條點畫渾而厚實。

二是指字中轉角屈折之處，用圓轉法寫之成圓勢。

注意圓轉的時候，運筆不要太慢，形成臃腫之病。

九、折筆

是對“轉筆”而言，方筆多用此法。

折筆時筆鋒從陽面翻向陰面，即“方筆用翻”，從而顯出棱角方正，以折筆這一動作來帶出方勢。

折筆的速度要比轉筆快些，這樣才形成方勁剛健，痛快遒勁之勢。