2010年3月的一天，在河北省一個不起眼的小地方，《唐山大地震》上百人的劇組都在忙一件事：拍攝一個龐大的吊車轟然倒下。他們用的不是道具，是真正的吊車。“停！”剛開始幾分鐘，就有一個聲音使剛剛沸騰的場面冷了下來，那是導演的聲音。導演五十歲左右，頭戴棒球帽，用手比畫着對攝影師說：“大仰角！我要大仰角！”

大家都向攝影師望過去，攝影師一臉的無奈，但還是向導演點了點頭，打了個手勢說：“再來。”

“開始！”導演喊完後，就盯住監視器，一動不動地看着。攝影師雙膝跪地，抱着攝影機，身體盡力向後傾着，以便拍出最大的仰角。“停！停！停！”導演從椅子上跳了起來，朝着攝影師又喊上了：“大仰角，你沒聽明白嗎？我要的是大仰角！”

攝影師這下也不幹了，強壓着怒火，說：“導演，這已經是最大的仰角了。你告訴我，我還能怎麼拍。”人們看着導演，都為攝影師捏了一把汗，以導演的脾氣沒準又會臭罵他。

隻見導演從地上抄起一把鐵鍬來，奔攝影師去了。有的人正準備上去拉住導演，導演卻在攝影師蹲過的地方，用鐵鍬挖起了坑。不一會兒，導演就在平整的地面上挖出了一個大坑，然後說：“你跳進去再拍！”說完，攝影師跳進了坑裡，輕輕松松地用一個小角度攝下了一個大仰角。

這位導演就是馮小剛，這個故事告訴了我們3個道理：

1. 馮小剛在片場是會帶鐵鍬的。可以在網上噴他，但不要現場惹他；
2. 測繪專業出身的人完全可以轉行做攝影師，主要作用是幫導演攜帶鐵鍬；
3. 電影的鏡頭和角度是有講究的。

下面就來給大家講講電影鏡頭和角度的學問。首先，鏡頭和角度是兩種不同的概念，不用害怕，兩者都非常簡單。

鏡頭一般由其能容納的東西量決定，大緻可以分為6種：（1）大遠景；（2）遠景；（3）全景；（4）中景；（5）特寫；（6）大特寫。此外，深焦鏡頭（即廣角鏡頭）是遠景或大遠景的變形。

大遠景多從400米以外的距離拍攝，一般是外景。其目的是建立電影場景空間感，讓觀衆知道接下來的事情發生在一個什麼地方。如果人物出現在大遠景中，他們多半隻有螞蟻那麼大，為的是營造電影的史詩感，會出現這種情況的一般是西部片、戰争片、武士片和曆史片。

《荒野大镖客》，此處是一個大遠景

遠景的概念比較模糊，最遠不超過大遠景，最近也要大于能容納一個角色的全身（剛好容納一個或幾個角色全身的鏡頭就是全景）。

杜琪峰槍戰片《放.逐》，此處是一個遠景

中景一般是半身鏡頭，可以包含多個角色，是最常用的一種鏡頭，對話場景、運動場景等一般都是中景。過肩鏡頭是中景的一種，一個人背對攝影機，鏡頭從他的肩膀穿過，另一個人面對攝影機。

《幾近成名》，2000。此處是一個中景

中景永遠是合拍二人浪漫或沖突的不二法寶。如果中景焦點從正中間分開，則強調構圖的對稱，兩人共享親密的空間。

特寫和大特寫，将重點放在很小的東西上——如人的臉部。特寫有吸引觀衆注意、放大情緒、誇大事物的重要性、象征隐喻等作用，視實際情況而定。大特寫是相對的，如一段影像先拍了一個人臉的特寫，後拍了人臉上的眼睛的特寫，那麼這段影像中，眼睛就是大特寫。

《鋼鐵俠》，此處是一個特寫，突出戰甲的科技感

鏡頭越靠近，情感越緊張，鏡頭越遠，觀衆的共情會越弱。舉個簡單的例子：

查理.卓别林的《城市之光》，前面用大量的遠景，使卓别林的種種動作（摔倒、各種意外）看起來很滑稽。到了最後，賣花的盲女恢複視力之後，轉用特寫，借賣花女的視角觀察卓别林，讓觀衆一下子理解了前面的種種滑稽場面實際有多心酸，這時把觀衆情緒勾起來，虐的觀衆撕心裂肺。這部電影可說是遠景與特寫切換運用的教科書。

《城市之光》

角度是指攝影機鏡頭與拍攝場景之間的夾角，基本的類型有5種：（1）鳥瞰角度；（2）俯角；（3）水平角度；（4）仰角；（5）傾斜角度。

鳥瞰可以理解為航拍角度，當然不航拍也能做到，隻要垂直往下拍攝目标場景都是鳥瞰。俯角也是往下拍場景，但沒有鳥瞰那麼極端。

《午夜兇鈴2（美版）》，2005。鳥瞰

《邦妮和克萊德》，1967。俯角

鳥瞰或俯角（尤其是中景、特寫下）會呈現畫面中人物的困境、無力感以及被攻擊或拘禁的不安全感。遠景下的鳥瞰或俯角則給人一種上帝視角的感覺，讓觀衆（無意識中）感覺自己處在高高在上的位置觀察電影的人物。以上兩幕都是在用角度突出人物的困境。

仰角和俯角相反，它使目标看起來更高大，更具有威懾力。仰角可以突出恐怖、莊嚴或令人尊敬的氛圍，常用于恐怖電影和超級英雄電影的反派/英雄登場。

克裡斯托弗.諾蘭《蝙蝠俠：俠影之謎》，仰角

傾斜視角，通俗的說，就是歪着攝影機拍或者搖搖晃晃的拍，一般用在劇烈運動、暴力場景或者某一個人物的主觀視角，比如這個人喝了酒、磕了藥或快被人打暈了，如果影片想借用這個人的視角，就會讓鏡頭晃晃悠悠或者歪斜。

今天的電影科普小講堂就到這裡，下一期，會給大家講講電影的光影與色彩，感興趣的小夥伴點一下關注哦~

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