龐博《嫣紅》

文 |畫家龐博1：那個野蠻生長的女孩，是你的幻想嗎？| 張小玉

畫家龐博2：這個女孩，把自己給了你 | 張小玉

龐博《嫣紅NO.7》

今夜我不會遇見你\今夜我遇見了世上的一切\但不會遇見你\一棵夏季最後\火紅的山楂樹

即使沒有LUO露任何隐私部位，一雙腳也能輕易地攪亂人的感官世界。雪白色的腳面，邊緣微微泛紅。

有人這樣詩意的形容女性的腳：線條從足尖繞過腳踝，沿着小腿的方向不斷蔓延，像極了一座起伏的丘陵。

龐博《痕迹》

她走來\斷斷續續走來\潔淨的腳\沾滿清涼的露水

而根據心理學家賈斯汀·萊姆勒最新的研究顯示：1/7的人對腳産生過幻想，其中男性數量遠超女性。

對于腳的偏愛，這是一種很常見但又隐秘的情結。

電影《毛皮維納斯》劇照

有這麼個有意思的說法，是文學大師阿城和電影導演姜文提出來的，叫做“影像的氣味”。因為腳是一種有嗅覺性的物象，所以當它用影像表現出來的時候，就帶着一種特殊的味道和氣質，讓人産生視覺和嗅覺兼容的特殊體會。

在電影《毛皮維納斯》中，就有男人對女人腳的偏愛，男人一寸寸地順着腳親過去，鏡頭也跟着一點點地記錄下來，整個場面相當耐人尋味。

龐博《嫣紅NO.5》

而龐博的畫，也通過腳傳達出了這種“影像的氣味”。

隻不過，畫家這一次不是那種露骨的含義，反而很隐秘，很克制——

簡單的幾乎隻有純色的背景，沒有太多其餘的東西，一雙女性的腳赫然出現在畫面中。就像鏡頭對準的特寫鏡頭一樣，整個腳成了主角。

龐博《嫣紅NO.6》

和他從前的那些畫一樣，我們依然不知道這雙腳屬于誰。

它沒有特定的名字指向，我們隻知道那是一雙女孩子的腳，有時是白嫩的，有時帶着些許斑駁的傷痕。

龐博《嫣紅NO.4》

有時候，也會有且隻有一個唯一的指向，一個芭蕾舞女演員的腳。

在一個故事中，芭蕾舞女間諜被十一酷刑嚴加拷打，老虎凳她都不害怕，可當腳趾甲被一片片的拔下後，她終于招供了。

不是因為拔腳趾甲更疼，而是因為作為一個芭蕾舞者，腳對她有着非凡的意義。那是一種屈辱。

龐博《嫣紅NO.2》

為何一雙腳，如此值得被畫？

林語堂先生有句很有意思的話，他說纏足自始至終都是XING意識的存在。是呀，即使我們已經破除女性的纏足陋習這麼多年，但對于腳内涵的幻想卻從來都沒停過。

按照弗洛伊德的說法，腳是具有暗示性的，因為它有點類似YINJING，而鞋襪作為腳的附庸，就好比女性的YINDAO。還有一些西方專家更是直接指出，說大腳趾是男性DD的象征，腳趾與腳趾之間的縫隙，則是女性XINGQIGUAN的象征。

龐博《嫣紅NO.3》

所以，這種特殊的生理與文化想象，讓人們看到腳的時候有了特殊的感覺。而連接着身體和腳的腿，也成了一種延伸。

當我們看到《嫣紅NO.3》中那個破了的膝蓋時，也會産生一種異樣的感覺。這就是腿的隐喻在起作用。

下一期，

我們來看龐博畫中女人的最後一種樣子。