一件完整的雕刻作品，材料是基礎，工藝是手段，文化是目的，内涵是靈魂的綜合體。作品的完美體現不僅僅依靠娴熟的工藝，更需要雕刻者獨到的設計和構思。而玉質本身的瑕疵給予了創作者足夠的想象空間，成就了一些化瑕為瑜的傳奇。

化瑕為瑜

變廢為寶 瑕不掩瑜，瑜不掩瑕，忠也。

——《禮記·聘義》

玉瑕

玉 瑕，本意指玉的微小瑕疵。語本《淮南子•說林訓》：“若珠之有纇，玉之有瑕，置之而全，去之而虧。”宋朝梅堯臣《答宣城張主簿遺雅山茶次其韻》：“雪貯雙砂罂，詩琢無玉瑕。”

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古人常說：“無瑕不成玉”。天然的東西是很少能達到完美的，玉質中顯現的棉、花、水線、裂、僵、雜色等都是自然形成的，屬于正常情況。

當欣賞一件件精美的玉雕佳品時，你會驚喜地發現那些被歎息美中不足的原石，經過能工巧匠的用心雕琢後，往往變成一件件作品的亮點，使人叫絕。

下面我們就來欣賞那些 利用瑕疵的幾種經典設計。

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l 01、巧奪天工——黑點

黑點是和田玉中常見的毛病，屬于玉内部含有雜質或金屬小顆粒，有點狀、也有散狀和塊狀，一般雕刻以巧借為主，如果能把它巧做更能突顯意外的效果。

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l 02、巧奪天工——髒

髒和上面所說的黑點是有明顯區别的。髒的顔色一般呈黃棕色為主，蕨花狀分布，因外界有色物質滲入而生成。

（利用髒點雕刻的牛挂件）

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l 03、巧奪天工——裂

部分玉石在流水中不斷被沖刷，與河床中的其他物質不斷碰撞，産生裂。

一種是明裂，就是皮外傷，肉眼可見。這種一般容易處理，雕刻時可以借助花紋和線條把它去掉，這個在大多數山子上都可以看到，以大自然的山石裂紋處理效果很好。所以琢玉人利用明裂巧雕，還是比較容易的。

（利用明裂巧雕成麥穗，取歲歲平安之意）

（明裂巧雕案例）

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l 04、巧奪天工——僵

僵，是古人給石皮取的美名。基本分為三種：活僵、死僵、混僵。石玉混雜，價值不甚高。不過看大師們是如何接招的：

（紅圈部位為石僵）

“僵邊出好肉”，一般僵周邊的玉質都是非常細膩的優質和田玉。現在很多大師的優秀作品不是巧用僵就是切除了僵，有些大師對分布均勻、有規則的穿僵更是獨有情鐘，在最大限度不破壞原石的前提下創作出了不朽的藝術作品，完美的保護了和田玉石的自然屬性。部分僵在原石生長的部位千奇百怪，更激發了大師們創作的靈感。

（利用灰白色的僵雕琢成佛像）

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l 04、巧奪天工——棉

基本所有材質的和田玉都可能帶棉，哪怕是很渾厚的料子。棉說起來也分很多種狀态，顆粒的大小是外形上區分的，也有霧狀的和花狀的等等。穿棉的料子基本是不被選擇的，如果料整體比較渾厚，那穿棉可以根據料的情況決定要不要賭賭看。

（紅框内淺色的絮狀包裹體）

南石先生的《風雪夜歸圖》

他将棉與花寫意為漫天飛舞的冬雪場景

擇一辟幹淨的地方做一老冒雪夜歸的場景

虛實結合，富有感染力

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l 04、巧奪天工——水線

水線是純透閃石，晶體纖維狀。一塊玉中水線的硬度和透明度一般比旁邊的玉質高，雕刻時盡量避開。

（紅标内為水線）

（利用水線雕刻的佛牌）

擁有一塊無瑕美玉無疑是每個愛玉之人所渴望的，但是越多地接觸和田玉原石後，就會發現：所謂的無瑕美玉實在是鳳毛麟角，且價格不菲。絕大多數玩家所收藏的則更多是瑕瑜共存，或多或少地存在一些毛病的原石或作品。

一塊和田玉，所謂的瑕疵、毛病，不過是大自然對它們的一次“調戲”，我們又何必那麼認真呢~

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