5月13日，《面包超人》官方宣布，原定于6月26日上映的全新劇場版動畫《輕飄飄弗瓦莉和雲之國》因為疫情關系将會延期上映，具體的上映時間還尚未公開。

其主力聲優戶田惠子表示：“請大家安心的等待到電影院可以正常運營的時候，我們已經做好了各種準備，期待在電影院看到大家的笑容”。

從1989到2013年，《面包超人》每年都會有推出劇場版的習慣，而這次的《輕飄飄弗瓦莉和雲之國》則是這個系列中的第26部。

最新劇場版

雖然時間跨越了7年之久，其正線劇情也早在2009年8月28日迎來1000集之後宣告完結，但從《面包超人》此次的動作來看，他們對自己的人氣依然很有信心。

想來也确實如此，自1988年開播，到2009年完結，這20多年的放送時光就是其人氣的最好證明。毫不誇張地說，它既是一個長壽番組，同時也是一顆經久不衰的常青樹。

作為一部子供向動畫，《面包超人》在深受小孩子喜愛的同時對其他動漫作品的産出也産生了不可或缺的影響。就比如《一拳超人》的主角琦玉老師，就是以“面包超人”為原型。

英國小說家愛德華·摩根·福斯特在《小說面面觀》提出扁平人物和圓形人物這兩個概念，扁平人物性格簡單單一；圓形人物性格則是複雜多面。

也就是說，圓形人物的刻畫與扁平人物的刻畫相比，要更加飽滿充實，更容易吸引讀者注目。而在我個人看來，年份較老的動漫作品所刻畫的圓形人物要比現在的動漫作品多得多。

面包超人

為什麼這麼說呢？因為現在的高度商業化，很多動漫作品在刻畫人物的時候會選擇套路化、模闆化。經過這些不良現象的加工，最終呈現在我們讀者眼前的要麼是單調無味、要麼是同質化嚴重，似曾相識。

就比如前幾年的時候，湧現出了一大批網絡流行語類的口水歌。據說，那些歌曲的制造都是由專門的公司用工具實時監測，哪個流行的熱詞出現的頻率最高，就用那個詞為中心，在最短的時間内創詞作曲，直至發表。

這就是典型的套路化、模闆化，這種流水線式的生産可能會暫時性的吸引觀衆眼球，但卻無法被奉為經典淵遠流長。當然，他們要的也僅僅隻是這暫時性的。

經典永不磨滅

與現在相比，當初的漫畫創作者明顯就要純粹很多。以動漫産業尚未成型的日本為例，那時以手冢治蟲等人為代表的漫畫家，他們創作作品的初心要麼是出于強烈的民族情結，要麼就是為了批判現實。包括《面包超人》的作者柳濑嵩也同樣如此。

民族情結是為了自己國内的動漫事業和能和别的國家一樣做大做強；而批判現實則要把自己的思想、周圍人的縮影、社會的現狀全部收納于一部作品之中。

仔細想想，無論是手冢治蟲還是柳濑嵩，如果單在人物刻畫方面沒有做足功夫，他們也不會收獲衆多讀者的好評和追捧，更沒有往後驚為天人的成績以及“開路人”的美譽。

面包超人大事記

所以我想說的是，《面包超人》作為1973年首次以繪本形式發表，并在1988年改編成動畫在電視台播放的老作品，圓形人物無疑多于扁平人物。

因為那是柳濑嵩真正用心創造出來的佳作，這一切都源于他所處的時代背景。現在的很多動漫作品創作者，或許有一部分已經忘記了前輩們的初心。

面包超人主題兒童公園

早在2009年中旬，《面包超人》就以1786個出場人物登頂“出場人物最多的動畫系列”的吉尼斯世界紀錄。如果《海賊王》是以銷量和影響力斬獲吉尼斯的話，那麼《面包超人》就不僅僅隻是憑借1786這個數據登頂那麼簡單了，這其中還有對人物刻畫的飽滿程度。

無論是《海賊王》還是《面包超人》，他們能得此殊榮都是有兩個最主要因素來決定。而這兩個因素之間的關系，則是相輔相成、缺一不可，因為它們是共通的。

《面包超人》的作者柳濑嵩不僅僅隻是一個漫畫家，他還是一位優秀的作詞人。從1953年以獨立漫畫家的身份出道開始，他一直在廣播劇腳本、詩歌、童話創作等領域展現出了驚人的才華。

1961年時，柳濑嵩負責作詞的《掌心向着太陽》在NHK的一檔節目裡一經播出，就引起了極大的反響。不僅深受小朋友們和家長們的喜愛，更是一度将其收納于小學的音樂教材之中。

掌心的一絲曙光

直到2011年的某一天下午，日本宮城縣以東發生了一場震源深度達20公裡、震級達9.0的強烈地震。此次地震以及因此誘發的海嘯一時間讓日本的國民處于水深火熱之中。

災難平息之後，看着眼前的一片狼藉，很多受災的兒童很自然地唱起了由柳濑嵩負責作詞的《掌心向着太陽》，以此來鼓勵自己、鼓勵家人。

面包超人早期形象

因為用心，經典就是經典。哪怕時隔50年，被奉為經典的傳世之作永遠都不會被人們遺忘。早年間，《掌心向着太陽》或許隻是一首純粹的兒歌，可在跨越了半個世紀之後，它俨然已經成為了孩子們甚至是大人們的精神支柱。

當那些聽着這首兒歌長大的父親、母親，再一次聽到自己的孩子唱起這首歌時，他們的思緒和向往就仿佛回到了最初。是的，一切都會回到最初，一切都會好起來的。

《面包超人》誕生的背景是來自柳濑嵩的軍旅生涯。他在為軍中制作政治宣傳的相關物件時，就已經産生了“正義為何物，什麼是正義”的疑慮。

當時占主流地位的英雄故事，其主角往往具有強大的超能力、高攻擊性必殺技以及先進的武器，他們将邪惡的反派徹底打倒，并拯救受苦受難的人們。

柳濑嵩

但是，在這樣的戰鬥中經常伴随着大量的建築物、自然生态遭受損壞、環境遭受污染，而故事卻隻是在英雄打倒敵人後就草草結束，全然沒有顧及到因為受戰亂影響而流連失所的普通人該何去何從。

與此同時，這讓真正經曆過戰亂而飽受饑荒之苦的柳濑嵩體會到了“生命中最重要的事就是吃”的理念。因此，他創作了“面包超人”這麼一個會将食物分給饑餓者的英雄，并以此宣揚“正義就是以食物幫助饑餓的人”的理念。

因此，在柳濑嵩眼裡，正義不一定非要轟轟烈烈。它可以很平庸，也可以毫不起眼，但前提條件是，真正的正義一定是飽含善意的行為。

面包超人會議

記得在2008年汶川大地震的時候，柳濑嵩就曾代表日本漫畫協會向南山中學給予了一定的經濟援助。不僅如此，他還用《掌心向着太陽》中的歌詞對四川災區的人們表示慰問，希望他們能團結互助，樂觀向上的活下去。

就像是2011年日本的災區兒童，柳濑嵩想給四川災區人們所傳達的心意，就和當初那一位位孩童傳遞給大人們的心意是一樣的，它們同樣真摯、同樣純粹。

戶田惠子

因此，“面包超人”這個角色就像是柳濑嵩本人的代入，對于他們來說，給予旁人善意就是真正的正義。在柳濑嵩逝世後，《面包超人》的主力聲優戶田惠子曾哭着說：

柳濑先生本人正是面包超人的真實寫照。他一直對我們關愛有加，教會了我們要懂得與人分享。我隻能拼命地對他表示由衷地感謝，感覺人生失去了一個重要的指引者，悲傷至極。

柳濑嵩在2013年因為心髒功能不全與世長辭。他是走了，但他的《面包超人》還在。與此同時，他“面包超人”式的精神也會永遠的流傳下去，“經典”永遠不會被淘汰。

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文：行走的滴滴/圖：來源于網絡

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