大家最近有看到熱搜上的《光與夜之戀》“布朗雲”事件嗎？

簡單總結一下，《光與夜之戀》放出周年紀念婚紗套裝「亘古紗華 | 周年紀念婚紗套裝」。

一套售價328元，禮盒中包括随機婚紗時裝一件，五位男主對應五套婚紗。

不僅要賣，還要随機賣，單條裙子328元。如果運氣不好，要花1萬3才能拿齊。

遊戲賣婚紗，賣皮膚道具屬于正常操作，但“随機獲取”激怒了玩家。

都夠買一款奢侈包了···

這不算完，一張bug截圖流傳出來，玩家的個人界面顯示“布朗小寶寶”，玩家順藤摸瓜找到名為布朗雲（已注銷）的微博用戶。

不出玩家所料，路癡、愛吃辣、不會兒化音、不會做飯等微博内容與遊戲女主高度相似，因此玩家認為，布朗雲把自己作為原型塑造了女主角。

要知道《光與夜之戀》是一款乙女向遊戲，大多數玩家将自己代入到女主中。可當大家發現女主角這個虛拟角色居然有原型時，情況就不一樣了。

如果說女主角有原型，這不就意味着一直跟紙片人老公談戀愛的不是自己，而是遊戲策劃？

一時間，玩家憤怒的火苗被點燃，不能接受“被小三”。

遊戲策劃布朗雲遭遇讨伐，《光與夜之戀》迎來開服後最大信任危機。

事情被推上風口浪尖，《光與夜之戀》官方當晚做出了回應，澄清：“策劃是女主原型，情況并不屬實。”并将五套婚紗将作為補償，全套贈送給玩家。

但這場震動整個國産乙女遊戲圈的“紙片人塌房事件”，讓人像吃了蒼蠅一樣難受，而苦和哭的永遠是真情實感的玩家。

《光與夜之戀》或許已經到了命運的分岔口，而乙女遊戲再一次顯露在大家面前。

乙女遊戲，是遊戲？

如果是不大關注女性向遊戲的讀者朋友們，可能會對乙女遊戲一頭霧水。

簡單說「乙女」一詞源于日本，本意是少女、純真。乙女遊戲，是從日本的乙女ゲ—ム（Otome Game）字面翻譯而來。

但“乙女遊戲”并非指隻有“少女”才能玩的遊戲，它指面向女性玩家提供戀愛模拟的體驗。

最早的乙女遊戲可追溯到1994年日本光榮公司（KOEI）推出“乙女向遊戲之祖”——《Angelique（安琪莉可）》，男主是9個性格各異的守護神，比《戀與制作人》過分多了。

緊接着，光榮公司再接再厲，最誇張的是2015年大熱的《夢王國與沉睡的100王子》，男主就有100個，着實令人瞠目結舌。

可以說乙女遊戲的市場基本上長期被日本公司占據半壁江山。

從“隔壁”吹來的“宅”文化之風，經過消化、反刍、吸收、發揚，終于在“她”時代找到了新的經濟增長點。

2015 年，一款換裝遊戲《奇迹暖暖》風靡朋友圈，一夜之間仿佛都在「雲養女兒」。

兩年後又以一款《戀與制作人》掀起乙女向遊戲浪潮。

《戀與制作人》上線不到兩周的時間，就擠下《王者榮耀》登上AppStore免費遊戲排行榜第2。

上線一個月之内，安裝數量達到了近千萬，日活躍用戶超200萬，女性用戶占比達94.2%，最高單日流水超過2000萬元。

因此2018年被稱為“中國乙女遊戲元年”。

在大廠們的攪動之下，再造現象級，乙女遊戲也成了遊戲廠商們趨之若鹜的“香饽饽”。

大中小廠商紛紛下場瞄準女性向遊戲藍海，一頓操作猛如虎。

在遊戲形式上，定位清晰的乙女遊戲在戀愛元素之外，用懸疑、推理、音遊等不同主題元素豐富原本的玩法構成。

例如《未定事件簿》是偵探推理類型，玩家作為律政實習生，在解謎各類懸疑案件中與男性角色建立情感聯結；

《時空中的繪旅人》成為大女主，改變不同世界命運走向的關鍵人物，甚至需要“美救英雄”；

《花亦山心之月》中作為花家郡主，不僅肩負重振落魄家族的使命，還是書院中樁樁迷案的解密主力。

羊覺得，一個事物有任何吸引力的時候，往往也是在說：它滿足了自己怎樣的需求。而可以長久穩定滿足我們需求的事物，自然也是最受歡迎的。

乙女們對紙片人的迷戀便是如此。

乙女遊戲的“白日夢”

《戀與制作人》四位男主的攻勢突如其來且猝不及防。

許墨第一次見面就壁咚，往後每一次對話都處于“尬撩”的狀态。周棋洛撞見買薯片時的女主，還送了一個外号“薯片小姐”。

李澤言出場時暫停了時間，将自己從一場即将發生的車禍中救出。這邊的白起高高飄在雲上看着自己，落地了唯一的目的就是“我來保護你”。

他們的人設專一，卡牌深情。你幾天不上線就會問你幹嘛去了，他們「會擔心」；無論他們去哪裡做什麼，會「向你報備」。

談戀愛的激情和新鮮感，紙片人比真人更容易獲得。

遊戲能讓那些不切實際、幻想中的戀情成真。沒有人能夠在現實中真正實現這些關系，但遊戲都能給你。

你都可以随意挂掉某個男主的電話，哪怕他們懇切哀求「急什麼，别挂」。

紙片人明明是「假的」，但玩家們的真情實感并不因此而大打折扣。

玩家李澤言生日當天包下深圳京基100大樓的LED熒幕、給周棋洛買小行星命名權、為白起包下上海環球港雙子塔、為許墨占領杭州地鐵一号線整輛列車的所有廣告位。

但和現實生活中的戀愛一樣，在遊戲裡體驗愛情也離不開金錢的投入。

羁絆分為SSR、SR、R、N、NR五種，每張羁絆有四個屬性，對應不同數值，羁絆等級越高，數值越高，過關越容易。

羁絆通過許願樹抽取，3000金币或200鑽石可抽取一次，一元可以買10顆鑽石，10鑽兌換4000金币。

大部分拍攝任務都藏有氪金深坑，而且需要SSR卡，否則體力消耗快，金币也是分分鐘花完。

總之，在紙片人遊戲世界裡，美好與艱難都攤開給你看，完美的愛情在這裡被割裂，并明碼标價。

你可以沉浸在四個男人的甜蜜幻想中，但為了持續順暢處于這份幻想并擁有愛情，你必須氪金。不然就得把一切交給時間，把快感切成碎片。

據統計《戀與制作人》上線首周，單日ios收入即達到了三十多萬人民币。

但也正是由于這種氪金，給予了玩家在感情中淩駕于一切的權利。在乙女遊戲的世界裡，可供選擇的男人多的是。

《光與夜之戀》中不是被陸沉壓在桌子上，就是被蕭逸壓在跑車上。

女主去蕭逸家裡看貓，蕭逸繞到女主的身後去拿高處的物品，環抱下，在女主的耳邊輕聲細語地講話。

幻想與現實交疊那一刻的愉悅，超脫了愛情的範疇，轉變為更深層次的心理滿足。

另一邊，《戀與制作人》從去年開始，在新卡牌中，四名男主裸露上半身，女主的衣服也是清一色蕾絲、絲綢、吊帶等。

劇情增加了「一起洗澡」、「酒後談心」等，或許是《戀與制作人》車速太快，被整改後的人物穿回了短袖，褲子，一些部位則被花朵、家具等擋住。

除此之外，像《時空中的繪旅人》，在活動“醉夢浮湯”的卡面中，五位男主泡在浴池中，隻有身上的浴袍若隐若現。

空虛并不僅僅因為單身。

與其說我們在跟遊戲人物談戀愛，不如說，我們是在遊戲中，尋找那份缺失的愛與溫暖。

不在場的身體和觸得到的他

狂歡是一群人的孤單。當人們無處安放的靈魂和表達欲，可以在紙片人中得到輕松愉快的滿足。

乙女們選擇「紙片人」，是為了滿足更精細的陪伴需求，并且人們往往保留着對愛情想象固有的專一性，特定性，無法用替身實現。

《戀與制作人》中白起最常擔心你的安全，白天問你上班沒、半夜問你到家了嗎，老派又浪漫。許墨最撩人，熬夜了問你困不困，下雪了為你堆雪人。

手機系統和電話語音雙管齊下，原本無法觸碰的虛拟人物在一些瞬間變得真實。

第一次從手機聽筒裡傳來“快回頭，我就在你身後”，恍然間真的以為周祺洛要給自己一個驚喜。

四個紙片人進入了生活，觸不到的他終于可以觸碰。

手機和社交網絡所塑造的網絡時代的“真實”，漸漸模糊了與“虛拟”的界限。

不僅是在感情上的共鳴，尊重女性玩家也是乙遊需要首先展示的核心。

比如《時空中的繪旅人》裡的路辰，一個為了女主轉學的轉學生，卻沒有用這件事來綁架女主的感情。

學生會會長司岚，在女主出現問題的時候會用循循善誘的态度，希望女主自己去找到答案，而非規訓和教育她。

圖源網絡

人物設定可以千差萬别，但本質上都是勢均力敵、棋逢對手的平等關系。

而好的乙女遊戲，也會讓女生學會更多的東西。被愛的時候如何坦然，如何珍惜，愛别人的時候要怎樣表現出來，夢想要怎樣追求才合理……

《戀與制作人》的女主經營着一家影視公司，《光與夜之戀》的女主正在角逐一場全國服裝設計大賽的前三強。

無論是出身、教育背景，還是女主正确的三觀、敢愛敢恨的性格，都表明女性向文娛作品在努力刻畫「獨立女性」這一人設标簽。

在女性向遊戲玩家的群體中，有一類叫「夢女」的玩家群體。遊戲中學着與不同的男性角色相處，感受被關愛。

在不受世俗限制的情況下，去追夢、去勇敢面對、去反抗惡勢力，去拯救世界，去相信愛情，去變成一個更好的自己。

做夢，做一場關于愛的夢，不需要感到羞恥。

說到底，乙女遊戲真正描述的，是人們在快節奏生活中呈現出來的共通情感，而「紙片人」的存在，恰恰是對這種都市情感荒漠的精準填補。

在夢裡短暫地體驗理想中的人生，真的是慰藉現實生活的一劑良藥。

在這些時候，遊戲的革新與發展，就是在滿足人們日益變化的需要，彌合人力所不能及的裂縫，還越來越精細和深層次了。

羊想起以前看過的一部電影《Her》。薩曼莎因系統更新，男主找不到她而抓狂。

薩曼莎重新上線時，男主知道她同時在和很多人聊天時終于意識到這段愛情的可笑。

最後所有的人工智能系統都停止了。薩曼莎離開了男主。故事好像戛然而止又好像本就沒有發生。

這麼看來，做夢并不是一件關于未來的事情，我們在自己的想象裡已經體驗過理想中的人生了。