作為宋代文學史上最出色的詩詞大家，蘇轼給我們留下了太多精彩的詩詞作品。從“大江東去浪淘盡”到“十年生死兩茫茫”，從“一蓑煙雨任平生”到“點點是離人淚”，蘇轼的詩詞展現了不同的風格，也讓我們對于蘇轼有了更為直觀的了解。

蘇轼的詩詞語言藝術已經不必多言，畢竟蘇轼的才華在這一兩千年來無人能夠匹敵。而擁有如此的才華，蘇轼在文學藝術的創作上更是得心應手。對于中國古典詩詞中的一些小衆的文學形式，蘇轼也能夠很好的把控，玩出了屬于自己的精彩。

比如說回文詩詞。

所謂回文詩詞，是中國古典詩詞中一種特殊的形式，詞中的任何一句都可以倒過來讀。縱覽世界文學史，恐怕隻有漢語有這樣的技巧。蘇轼自負才華，不但寫回文詩，而且還有不少。單就說他的回文閨怨詞，就有多達四首作品，且篇篇精彩。且看：

翠鬟斜幔雲垂耳。耳垂雲幔斜鬟翠。春晚睡昏昏。昏昏睡晚春。

細花梨雪墜。墜雪梨花細。颦淺念誰人。人誰念淺颦。

這首詞是蘇轼所寫的回文詞，按照季節來說，這首詞産生于春季。“翠鬟斜幔雲垂耳。耳垂雲幔斜鬟翠”寫女子的頭飾裝束和所處房間擺設，展現在我們眼前一副思婦形象。“春晚睡昏昏。昏昏睡晚春”，春天的季節容易使人慵懶，女子也昏昏沉沉的在晚春的季節裡入眠。

“細花梨雪墜。墜雪梨花細”，這裡把雪花和梨花共同來寫，前面寫細小的梨花如雪花紛紛墜落，後面寫那春雪飛得如細小的梨花。“颦淺念誰人。人誰念淺颦”，淺白的解讀就是，我在思念那個人，但是人群中有哪個人在思念我？

2、菩薩蠻·回文夏閨怨

宋代：蘇轼

柳庭風靜人眠晝，晝眠人靜風庭柳。香汗薄衫涼，涼衫薄汗香。

手紅冰碗藕，藕碗冰紅手。郎笑藕絲長，長絲藕笑郎。

這首詞寫的夏日女子的相思和思念，抒發閨怨的哀怨惆怅。“柳庭風靜人眠晝，晝眠人靜風庭柳”同樣是環境描寫，夏日的午後，抒情主人公在一個惬意的環境中午睡，人和柳枝相互映襯。“香汗薄衫涼，涼衫薄汗香”，夏日畢竟溫度高一些，所以“香汗”極言女子柔媚，“涼衫”極言夏衣單薄。

“手紅冰碗藕，藕碗冰紅手”，寫女子手捧冰藕碗消暑，後一句則寫出冰藕碗冰冷了女子的手。“郎笑藕絲長，長絲藕笑郎”最能表達哀怨，以藕絲也比喻郎君的薄情寡義。

3、菩薩蠻·回文秋閨怨

井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井。羞對井花愁，愁花井對羞。

影孤憐夜永，永夜憐孤影。樓上不宜秋，秋宜不上樓。

時光來到了秋天，閨怨詞也多了一份凄涼。“井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井”，以抒情女子和梧桐樹兩相對比，極言她的孤獨。“羞對井花愁，愁花井對羞”，女子看着凋落在井邊的花朵暗自傷神，凋落的花在井邊也失落的望着抒情女子。

“影孤憐夜永，永夜憐孤影”，這是最有秋意的詞句，抒情女子形單影隻失眠難熬長夜，漫漫秋夜如何熬得過去？“樓上不宜秋，秋宜不上樓”，這兩句所表述的意思相近，秋日就不應該登高望遠，那樣隻會徒增煩惱。

4、菩薩蠻·回文冬閨怨

雪花飛暖融香頰。頰香融暖飛花雪。欺雪任單衣。衣單任雪欺。

别時梅子結。結子梅時别。歸不恨開遲。遲開恨不歸。

秋去冬來，抒情女子依然在癡癡等待。“雪花飛暖融香頰。頰香融暖飛花雪”，雪花飛舞更給了抒情女子一份暖意，而女子柔媚的臉龐更是直接融化了飄落在臉上的雪花。“欺雪任單衣。衣單任雪欺”，衣服單薄，抒情女子就這樣抵擋着飛雪的肆虐，極言女子相思入心。

“别時梅子結。結子梅時别”，這兩句所表述的意義是一緻的，就是寫兩人分别之時，極言時間之久。“歸不恨開遲。遲開恨不歸”，隻要是他能歸來，梅花開早晚都不必嫉恨；最讓人傷心的就是，梅花明明遲開了，卻依然還看不到他的歸來。

蘇轼的這四首回文詞，都是表達的閨怨相思。每個季節一首，都有各自季節的色彩。借助自然界的萬物變化，來表達女子不變的閨怨相思之苦，且用回文的形式表示，蘇轼的文學才華由此也可見一斑了。

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