1．《秋江漁艇圖》

▲許道甯《秋江漁艇圖》

《秋江漁艇圖》繪峰巒聯亘、寒林平遠、野水漫流之景，乃許道甯傳世的唯一可信真迹。畫中山體直皴而下，峭拔淩厲，覽之畫家“醉拾枯筆墨淋浪，勢若山崩不停手”的作畫狀态呼之欲出。作為畫家成熟期的代表作，此圖筆畫簡快，氣度剛硬，不僅展現了其墨路縱橫、酣暢淋漓的筆墨特色，更為理解南宋山水畫風之形成提供了思路和啟迪。

2．《花溪漁隐圖》

▲王蒙《花溪漁隐圖》

《花溪漁隐圖》是王蒙的隐逸山水畫經典之作。該圖現知三本，據專家鑒定，其中僅有王蒙跋與沈良跋者為真。畫中一川碧水，映照兩岸桃花，連綿群峰，環抱參差人家，山明水秀，桃紅柳綠，俨然仙境桃源。全圖不僅形象地再現了元代文人歸隐林泉、以煙波漁樵為樂的風雅生活，也促成了“花溪漁隐”這一山水主題在後世的廣泛流行。

3．《西塞漁社圖》

▲李結《西塞漁社圖》

《西塞漁社圖》是李結描繪其歸隐别墅的畫作，乃李氏傳世的唯一作品。該作采用水、陸中分式布局，水中碧波蕩漾，芰荷映蔚，岸上青山連綿，園囿規整。尾紙有七家著名文士題跋，其中範成大之跋文樸厚遒麗，在書法史上地位頗高。全圖不僅為與西塞山相關的史料增添了生動、直觀的一筆，更以豐富的跋文内容，忠實地記錄了當時的文人生活情态。

4．《合溪草堂圖》

▲趙元《合溪草堂圖》

《合溪草堂圖》真實地還原了玉山雅集主人顧瑛的合溪草堂之幽栖景緻。圖中遠景雲樹缥缈，僅一架木橋與外界相接；中景煙波萬頃，數名舟子翻波戲浪；近景茅堂數椽，古木幾株，是合溪草堂之所在。作為趙元傳世稀少的真迹之一，此圖與“元四家”之作共同展現了元代畫壇的豐富多彩。

5．《秋舸清嘯圖》

▲盛懋 《秋舸清嘯圖》

《秋舸清嘯圖》繪高士泛舟江湖、灑然長嘯之态。畫中人物面容、衣飾與船篷刻畫細緻，而坡岸、雜樹用筆放逸，反映了其時職業畫家兼顧市場需求與文人雅趣的創作方式，也見證了繪畫鑒賞的時代好尚與曆史變遷。

6．《指畫雜畫》

▲趙成穆《指畫雜畫》

以手代筆的指畫藝術是清代畫壇開拓創新的成果之一。《指畫雜畫》繪花鳥、山水各四開。其中牡丹一花一葉，墨沈淋漓；松樹僅作梢頭，以少勝多；道人秋林獨行，悠然沉思；高士仰觀飛鳥，随浪浮沉……皆具奇情逸趣，可謂遷想妙得、信手拈來。在清代，指畫為繪畫的進一步發展提供了一種可能的探索方向，也驗證了中國傳統繪畫藝術的海納百川與生生不息。

7．《山水圖》

▲華喦《山水圖》

《山水圖》為清雍正七年（1729年）華喦于浙江杭州講聲書舍閉戶閑居之時，憶寫昔日壯遊佳遇而成。冊中畫作雅逸幽靜，詩作清曠空靈，書法勁健靈秀，不愧其詩、書、畫“三絕”之名。華喦“自愛深山卧，常聽澗底泉”，又自謂“離垢居士”，此冊之潔淨無塵、澹遠隽永恰是其秉性使然。其好友嘗贊其詩“如晴空紫氛，層崖積雪”，觀此冊山水，亦有此高逸境界。

8．《江帆山市圖》

▲佚名 《江帆山市圖》

《江帆山市圖》是一幅記錄昔日民俗風情的畫作，被專家定為“國寶”。展卷通覽，唐人“客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風正一帆懸”的詩意情境宛在目前。近觀細審，從行商坐賈、寺僧行者，到儒生官員、黎民百姓，乃至舟車橋梁、雞犬牲畜，無不一一描摹，栩栩如生。全卷筆墨清勁蒼秀，人物舟船精描細摹，山川草木輕勾薄皴，繁簡得宜，氣象幽清。畫家以寸缣尺素寫萬變之景，勾畫出一幅反映宋代民俗生活百态的生動畫卷，可謂“咫尺千裡，何其妙也”。

9．《寒江獨釣圖》

▲馬遠《寒江獨釣圖》

《寒江獨釣圖》繪茫茫寒江之中，漁人泛舟中流、執竿垂釣之景。漁人衣紋筆墨精練爽利，寥寥數筆而成；眉、目、口、鼻雖點到為止，然專注之情躍然紙上。畫中大量的留白營造出微波湧動、江水無盡之感，可謂以虛寫實，意在筆外。

10．《五湖釣叟圖》

▲孫枝 《五湖釣叟圖》

《五湖釣叟圖》是描繪太湖景緻的翹楚。作品采用長卷構圖，以傳統中國畫平遠、深遠、高遠的透視方法，描繪了連綿不斷的湖畔群山和煙波浩渺的江河湖水。全圖景物繁多，氣象萬千，充分展示了太湖一帶的秀麗景緻。此圖“石樹蔥秀，毫素間有灑然出塵之緻”，赢得了清代數朝皇族名家的珍賞。其神遊心栖之境，引發後人對太湖的無限向往。