文|令狐伯光

這個羅琳小說改編的電影《神奇動物在哪裡3》将要在中國上映了，這個系列屬于《哈利波特》系列，而《哈利波特》可以說是21世紀最知名的西方奇幻小說之一，絕對是全世界級别的一個奇幻名革。

不過，有很多奇幻迷當中《哈利波特》知名是知名，但其實就是披着奇幻皮的童話文學。倒也不是說不好，但是在正統奇幻迷眼中也就那麼回事，比如和《哈利波特》原著時間非常接近的波蘭國寶級奇幻巨著《獵魔人》，然後就是喬治馬丁的《冰與火之歌》。

而無論是《獵魔人》還是《冰與火之歌》，它們确實更像是《魔戒》那樣的正統奇幻名著。由于前幾年美劇《權力的遊戲》熱播，因為大尺度情節和政治權謀，也有一些粉絲說《魔戒》确實地位崇高，但是故事太幼稚的人也有。

那麼問題來了，《冰與火之歌》和《魔戒》《獵魔人》相比，在奇幻文學當中到底什麼地位呢？

這個追溯西方奇幻的曆史會很長，但是這個近現代奇幻鼻祖公認的就是托爾金的《魔戒》系列，還有前傳《霍比特人》和設定集《精靈寶磚》等。很多人可能不太明白這個《魔戒》的地位到底高在哪裡？

如果去講什麼内容和角色沒什麼意義，最簡單的道理就是用發展的眼光看問題。我個人一直覺得，《魔戒》對于西方奇幻文學的影響，這個代入同時代中國有一本書大家就理解了，那就是還珠樓主的《蜀山劍俠傳》。

還珠樓主在當時是作為中國新武俠的北派五大家之一，但是相比另外四位，他的成就明顯要高得多。因為他的《蜀山劍俠傳》不但對于後來的武俠巅峰金古梁溫黃影響巨大，甚至到了21世紀後來内地的仙俠、修真和修仙小說都影響深遠。

這個影響力是方方面面的，比如武功設定，法寶設定，修煉設定等等。這麼說似乎比較籠統，稍稍詳細點就是這樣的。

《蜀山劍俠傳》構建中國奇幻文學的基礎框架，雖然他也有繼承但是由還珠樓主奠定。

這就有點像把“西行取經”傳說借鑒，融合和開創了《西遊記》一樣，現在很多人可能并沒有看過《蜀山劍俠傳》，相反看過金庸武俠小說，如果看過的就會發現一件事情。比如金庸武俠裡主角不斷奇遇的那個事情，《蜀山劍俠傳》早就玩出花來了。

這個後來的武俠，仙俠小說的武功修煉，武功名字，法寶名字，大陣鬥法，再到釋道儒，甚至是行文風格等等都是一個道理。

這個《魔戒》對于西方奇幻的影響也是同樣一個道理，比如《魔戒》創造了種族精靈、矮人、半身人、半獸人、龍等等元素，我們看後面那些西方奇幻，基本上都逃離不了這個基礎框架了。

比如我們談到精靈這個種族，你的腦海裡面是不是就是尖尖的耳朵，帥哥美女的這種形象。這個文學種族形象就是《魔戒》創造的，然後深刻影響了無數奇幻文學作品，情況大概就是這樣。

我個人覺得從這個奇幻文學史的情況來講，《魔戒》是公認的鼻祖，雖然現在看來感覺故事相當簡單，但它在整個奇幻史所有設定上有着過于全面的影響力。後世那些基礎設定框架受到影響過于明顯的作品，地位都不是太高。

而根據我個人的了解，有兩種作品是略遜甚至在西方奇幻史上定義不輸《魔戒》的奇幻巨著。

第一種是基礎設定框架并沒有太受到《魔戒》的影響，相反繼承和借鑒其它文化，然後探索融合，開創另一種設定的奇幻作品。

這個的話像C.S.劉易斯的《納尼亞傳奇》系列，菲利普·普爾曼的《黃金羅盤》系列，再到羅伯特·喬丹的《時光之輪》都感覺跳出了《魔戒》基礎設定，創造了其它不同的奇幻世界，隻是整體水平和影響力差了很多。

這個《納尼亞傳奇》是西方殖民時代發現世界的青少年奇幻冒險，《黃金羅盤》則是維多利亞時代的少年冒險奇幻，而《時光之輪》明顯借鑒了東方文化設定的西方奇幻。

《哈利波特》羅琳否認受到過《魔戒》影響，而他的魔法世界學院的設定，這個《魔戒》也沒有什麼同類魔法學院，同樣屬于一部吧。

第二種就是明顯受到《魔戒》的影響，但是在《魔戒》的世界全面設定下，像是展開《魔戒》設定框架下的某個設定的細節，并且将其細化并且發揚光大，甚至形成了自己的奇幻世界。

這個像遊戲《龍與地下城》和衍生的小說《龍槍編年史》就像是把《魔戒》裡面的矮人和囤積寶石的龍發揚光大了，後面的遊戲《魔獸世界》更是不用多提，把半獸人扶正，再和人類劃分成兩個陣營。

這個看過原著《獵魔人》的知道它像是波蘭縮小版《魔戒》 《哈利波特》 《冰與火之歌》，種族有精靈，人類，隻是又融合中世紀不少怪物設定，有《哈利波特》那樣的幾大魔法學院，同時又有《冰與火之歌》那樣的列國紛争。

它确實是波蘭的國寶，也是全世界的奇幻巨著之一。

《冰與火之歌》也是通俗文學，這本書在西方奇幻當中确實很厲害，如果讨論《冰火》的文學性是一個冗長且繁雜的巨大課題，完全可以作為當代歐美文學的大課題，隻說點簡單的小觀點。

目前的歐美文學界R.R.馬丁是當之無愧的魔幻至尊，從奇幻文學曆史角度來講能相提并論的隻有托爾金一人，這裡的奇幻文學不單包括狹義上的奇幻(劍與魔法)，而是廣義上的奇幻，甚至可以包含太空歌劇(跟嚴肅科幻相區别)

《冰與火之歌》的成就很多，在西方更是獲獎無數，不過這都不重要，重要的是這是一部真正意義上的涉及到列國紛争的奇幻史詩。甚至可以說，《冰火》是西方當代奇幻文學的最高峰。

1、冰火的世界觀，單純論世界觀的浩繁來說，《冰火》是比不過擁有多套完整體系和明确前後紀年的《魔戒》系列的，但《冰火》的優勢在于真實，真實到不真實，很容易讓讀者有一種置身平行宇宙的感覺。

作者在第三、四卷正式鋪展開來，使冰火從前期描寫五王之戰的“奇幻故事小說”蛻變為了叙述一段平行世界的曆史的“嚴肅奇幻史詩”。這種幻想作品的史詩性和這種史詩性帶給人的真實性，從我讀過的所有幻想文學來說都是頂尖的，甚至可以說是前五。

2、冰火創造性的寫作方式也有巨大的突破，看過原著的都知道，pov能否算是世界文學史上的革新，至少在奇幻文學尤其是各種幻想史詩上，可以說這就是通向天堂的巴别塔，是一個完全敞開的新宇宙，其意義之大無可比拟。

馬丁不是這種寫法的首創者，但絕對是這種寫法的集大成者，這種獨特的手法賦予了作品天然的宏達和細膩，這是兩種互相包容的元素，宏大而不失細節，确切而不落拖沓，簡直可以稱之為革命。從較早的太空歌劇《光逝》，到集大成之作《冰與火之歌》，這一直是馬丁最成功的一點。

馬丁除了是小說家還是個好萊塢著名編劇，《權遊》當中黑水河之戰一集即是馬丁親自導演的。因此pov在他筆下天然帶有畫面感和劇本式的面容，每一個細節都很傳神，每一個描寫都很獨特，隻不過這種傳神和獨特需要配合畫面食用，所以對于《冰火》來說，原著和電視劇共同使用是最理想的。

另外，這個西方近現代奇幻和中世紀騎士文學以及更前面的古老史詩是有聯系的，但是并沒有想象中那麼強，這個分界線就是《魔戒》，它對于異世架空奇幻有着革新般的意義。《冰火》走的對騎士一定的批判和大體的肯定并存的手法，這就與類似《尼伯羅根之歌》的英雄史詩劃上了鮮明的不等号。

最後，馬丁和托爾金、奇幻三大巨頭一樣，是幻想文學輝煌時代的開創者和引領者。從一開始他就站在了巨人的肩膀上，然後成為了另一個頂天立地的巨人。當然，奇幻史詩再史詩也被判定為通俗文學，通俗文學一直是被那些自我标榜的所謂“嚴肅文學”大師瞧不起的，這是沒轍的事情。

所以，無論是《冰火》還是《魔戒》的影響都在那裡了，其它就不用管了。

最後，談到西方經典奇幻文學，國内有不少觀衆還是站在中國“文明深厚”的優越感上面，比如我們經常看到有人吐槽說和《三國演義》比《冰與火之歌》權謀太弱，《哈利波特》就是兒童文學。

但是你仔細想想就會發現中國通俗文學輸得很遠，《三國演義》哪怕不講背後真實曆史，小說都是明朝的小說了，《哈利波特》這種兒童通俗巨著更是沒有，鄭淵潔的作品影響力有達到嗎？都沒有出國。

近現代中國通俗文學的巅峰還得是武俠，也就是金庸古龍，21世紀之初的網絡小說帶來通俗文學的爆發，其中也誕生了很多優秀的小說。但作品媲美金庸武俠的很多，真正達到金庸水平的卻很少。更不用提，這個通俗作家的成就也是一樣的，媲美金庸的作家很多，但是把一個風格的小說寫到這麼高成就的作家卻幾乎沒有。

如果硬要找中國科幻的劉慈欣絕對不輸，而且從現實意義角度上來講。劉慈欣的作品未來的影響力甚至可能會大于金庸。但如果把小說風格限制一下，也就是像武俠小說那樣的魔幻，奇幻文學我們就真的不行了。

這個才是中國奇幻文學最需要解決的問題，畢竟我們還沒有《冰與火之歌》《獵魔人》和《哈利波特》呢。