（本文由Sir電影原創：dushetv）

最近後台越來越多毒飯提起一部劇。

本屆後宮戲最慢熱選手——

《如懿傳》。

确實。

開播都半個月了，今天上的熱搜首位。

原因是辛芷蕾被網友P的一段拉面舞。

口碑，從一開始的被群嘲，到現在穩中向好。

豆瓣評分也從6.7上升到7.3。

但Sir最想知道的是——

開頭兩集從聲音、造型、年齡被吐槽了個遍的周迅，真的走錯了清宮劇的片場嗎？

往下多看了幾集，慢慢跟着進入了狀态。

還是要說一句：周迅耐看。

才有了這不太一樣的《如懿傳》。

起初大家對如懿的不爽是，身為女主卻心不在焉，不推進劇情，沒有上屆冠軍甄嬛的風采。

一天天都在想什麼呢？

18集，如懿被打入冷宮，人生跌入谷底：被群起而攻，被親信背叛，被愛人冷眼。

她終于開始收心。

周迅演技的層次也變得分明。

尤其是在冷宮出不去，聽說外頭父親死了。

先是單純和倔強：

“我不信阿瑪就會這樣走了。”

她求侍衛去她家看看，求了良久，總算是讓一個侍衛答應了。

在這個關頭，她的表情還是保持着繃住，沒有大哭、大驚。

但她内心極大的情感波動，全在肢體動作上——

一是把手背在身後，二是眼淚抑不住時迅速低頭，三是不自覺地身體抖動。

身體抖動，是因為着急，她不得不允許一點外部動作，作為情緒的洩口，作為不哭的手段。

但一滴不争氣的淚，終于還是流下來。

即使身份被貶為庶民，大家閨秀的面子也不能丢，不能在下人面前哭哭啼啼。

父親過世是被她進冷宮連累，她卻無法離宮吊唁。

她在這個心如死灰的地方，終于看透了所有人的嘴臉，也包括乾隆的。

即使日後得寵離開了冷宮，還能當做什麼也沒有發生一樣，恩愛如昨嗎？

她倒沒有火力全開地黑化。

隻是愛情變質了。

以前如懿忠于愛情，認為既然男人把她送進來，就會把她接出去，她必須等到那一天。

這一等，就是三年。

這段愛情的不對等也在這裡——

你必須不停、不停地考驗自己對愛情的信念，而他手裡握有暫停鍵，想冷處理冷處理，想重啟重啟。

那這，還是愛情嗎？

縱觀全劇，如懿的崛起，和她對愛情的憧憬，其實是一場拔河。

隻要她相信愛，她就被吊打；隻要她放棄了愛，她就能反攻。

如懿想明白了一點——

她和乾隆的青梅竹馬，就像天邊雲彩。

看上去很美。

但你想追上，想抓住，都是對自己的懲罰。

愛情幻滅，才是她的重生。

離開冷宮前，她換了副行頭，冷宮裡的瘋婆娘們紛紛下拜，稱她為“皇上”。

這也是一場隐喻——

無欲者無求。

當上最得寵的奴家，也不如當自己心意的主人。

《如懿傳》雖然頂着《甄嬛傳》姊妹篇的名号。

但她實在無意繼承甄嬛的衣缽。

甄嬛對皇帝的不愛，是以怨恨為能量的複仇；而如懿的不愛，就是心如止水。

她是對權力最“性冷淡”的一個宮廷大女主。

别人一路逆襲，在權力的踐踏中，登上權力的頂點。

如懿呢？

夢幻開局，偏一路棄權。

在她的想象中，所謂的人生巅峰，大概就是從這場權力的遊戲中全身而退吧。

她的姑母，前皇後，臨死之前反反複複告知如懿：

“烏拉那拉氏已經有一個棄婦了，再不能出第二個棄婦了。”

在以皇帝為世界圓心，向四面八方延伸開來的權力體系中，每個人都想向聖上邀功，争寵，獻媚。

沒有得到回饋的，就算是被“棄了”。

但如果是自己放棄呢？

是打一開始就沒有興趣呢？

李白說過：“棄我去者昨日之日不可留。”

臣子辭官，可以揮揮手潇灑地走開。

而妃子想棄君，可要難得多。

末代皇妃紋繡是第一個實踐了和皇帝離婚的人。

《末代皇帝》扮演紋繡的邬君梅，也是《如懿傳》裡最喜歡弄權的太後（甄嬛）

而如懿，則被設定成第一個受到西方思潮漸染，首先動了和皇帝離婚的念頭，并嘗試過的人。

曆史上關于乾隆和如懿，還有一段很奇怪的故事。

乾隆立她為皇後之後，兩個人生了兩個兒子和一個女兒。感情有結晶，應該不差。

但在一次南巡，乾隆突然把她送回了宮裡，如懿也不在乎，她把自己的頭發給剪斷了。

這在滿人的國俗是大忌，是大逆不道，尤其她當時還是皇後。

主動斷發，可以說是再也不想翻身了。

從那之後，一切變了。

乾隆剝奪了她曆次冊封的封号，以皇貴妃而非皇後的身份葬她，不給祭祀，還把她塞進純惠皇貴妃的陵墓裡，跟後者合用。

乾隆把她從所有畫像中抹掉，也盡量從曆史記載抹掉……

在《心寫治平圖》（乾隆帝後妃嫔圖卷）裡，有12個女人：皇後（孝賢純皇後）、貴妃、純妃、嘉妃、令妃、舒妃、慶嫔、穎嫔、忻嫔、惇妃、順妃和循嫔。

獨獨沒有娴妃（如懿）。

奇妙的是，這個女人似乎不在乎輸赢。

更奇妙的是，這個女人出現在了封建枷鎖最厲害的清宮裡。

《如懿傳》的後續劇情想要挖掘出一系列疑點：

為什麼偏偏在南巡民間時決裂；

為什麼一個自暴自棄，一個氣急敗壞；

為什麼身在紫禁城，還能斷發明志，不留後路；

是什麼樣的女人，和什麼樣的愛情，才會出現這樣的結果？

先要說說《如懿傳》裡的宮廷背景。

許多人抓着這兩者，诟病《如懿傳》不尊重史實：有人恨它把孝賢純皇後（在《延禧攻略》是白月光）塑造得太陰險、有人罵它把乾隆塑造得太渣，政事不問，隻滾情場。

确實，《如懿傳》的宮廷，可以說是清宮戲裡最惡劣的一個——

玫貴人懷孕，中水銀毒流産；儀貴人懷孕，中水銀毒流産；海蘭可能害死了二阿哥；甚至，海蘭還以腹中胎兒為工具……

幾乎每一場陰謀，都離不開孩子。

《如懿傳》放大了這種宮裡的醜陋，讓每個女人都醜得不行。

在劇裡對醜惡的誇張描述，藏着對宮廷的厭惡。

與其說是不信任宮廷，不如說，它一點也不信任封建愛情。

《如懿傳》裡的乾隆，宮心計比如懿上心。

親自下場，與妃嫔鬥，樂此不疲。

阿箬背叛了如懿，他就把阿箬擡上高位，讓她成為妃嫔，但每次寵幸都是假裝的，實則懲罰她。

何止是大豬蹄子，簡直奇渣無比。

如懿跟他說了一夫一妻制之後，他馬上就喜歡上白蕊姬，将她收納宮中。

更誇張的是，乾隆将如懿打入冷宮前，還跟她見了一面。

這一次見，他的表現極其高明。低頭，垂眼，一副可憐巴巴的模樣——

朕為天子，還不如做一個皇子。天子的掣肘，比皇子多多了。朕，真的很難。

如懿本來氣鼓鼓的，一看愛人這麼可憐，果然頓生憐愛，決定犧牲自己，便說“願長居冷宮”。

于是，乾隆一出苦肉計，換來在外逍遙三年，和如懿在内捱苦三年。

後來放她出來，他還說：“我還以為把你打入冷宮，你會更安全呢。”

雖說受寵會惹人妒忌，冷處理是保護。

但你保護一次。

保護兩次。

都保護得駕輕就熟了，誰又傻呢？

而如懿在這方面，可以說是早有慧根。

好多人說周迅為什麼要接清宮戲，接了清宮又演得那麼随便，感覺她身不由己。

是的，周迅看起來是一直不上心，該哭不哭，該怒不怒。

最明顯的就是如懿被打這場戲。

給你細看周迅幾次回眸的表情。

乍一看讓人感覺，何泓姗（打人的）才在認真撕，周迅絲毫不帶宮廷女人的氣質。

但有沒想過，我們印象裡的宮廷女人，已經被呲牙奸笑、咧嘴哭鬧占據——這種印象或許才是不對的呢？

想想，人為什麼要在暗地裡使壞：因為在台面上不好撕逼啊。

周迅所演的如懿，在宮廷熏陶多年，受足了禮教訓練，又有一種強烈的厭倦。

她不是沒有小确幸，當她知道自己會被複寵（第10集），還會左轉半圈右轉一圈，很可愛。

她也不是沒有委屈，隻是習慣隐忍，所以幾乎每一次她都是兩眼含淚，卻不肯讓它流下來。

演一雙淚汪汪的眼睛，和演淚如決堤，一定是前者更難。

因為後者隻是無節制的發洩，而前者多了克制，也就多了表演的層次。

在Sir看來，周迅和如懿，都沒有讓人失望。

從她們身上，你真的可以看到一個矛盾的女性：一方面想要完美的愛情，另一方面又無法容忍畸形愛情的種種惡果，也隐約看得見渣男本質。

所以她時時刻刻都在茫然恍惚，不知何去何從。

不上心，才是如懿應有的樣子。

而唯有以這種“不上心”為底色，你才能慢慢理解周迅塑造如懿的層次，從開始的雀躍、到前期的含淚、到中期的狠辣、再到後期……（Sir也不知道她會變成什麼樣子）。

周迅這趟，真不能說她是來錯了。

因為她的如懿，會是清宮劇裡無法替代的一個角色。

畢竟，從前的清宮劇始終圍繞男人，即使以男人為敵，也是你死我活。

唯有如懿，放棄去“赢”。

她的悲劇在于——

脫離于那個時代，不合時宜地檢驗了什麼是愛情，什麼是尊嚴，什麼是自由。

但或許。

這根本就不是個悲劇。

本文圖片來自網絡

編輯助理：漢斯寂寞

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