在現實的圈子當中，許多資深行家和藏家通過眼學鑒别元青花瓷器真僞，他們隻是近距離看胎體受沁、秞面老化痕迹、繪畫筆觸和是否高修等。

畢竟高仿技術越來越突破我們以往的鑒别經驗，

所以，低手看熱鬧，中手看門道，高手看行道，極手看神道。

喜歡元青花，并以下總結了15個鑒定方法供各位參考：

1、大花大葉，葉為滿色，但花朵不填滿色，且外部繪有較明顯的空白邊線。

山石、海水、人物、動物紋等、亦相類，紋飾内露白。

2、纏枝蓮葉，“葉形多呈葫蘆狀，或有一至五個尖瓣。

3、變形蓮瓣邊飾，有的為一組、有的畫二組，構成上下對應的仰、覆蓮瓣紋裝飾。

除盤以外，其他型器上的蓮瓣，均呈單體形式排列，蓮瓣間留有空隙、互不相連。

元代青花

明洪武時期

4、蕉葉紋，多數作分開狀、葉與葉之間留有空隙，少量為并攏型或葉與葉呈重疊狀。

此外，元代蕉葉的主脈，均以濃筆的粗線條表示；

元代蕉葉紋

入明後，蕉葉的主脈均留白、呈中空型、同元代蕉葉主脈的粗實線條，在視覺上泾渭分明，非常醒目。

明初以重疊狀多見，偶見有分開的。

宣德以後，蕉葉紋幾乎不見有分開的，都為拼攏重疊狀。

明洪武

明永樂青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶

明代永樂青花菊紋執壺修複件

明永樂

明宣德青花三果紋執壺局部

明宣德青花海水蕉葉紋尊

明弘治九年青花象耳瓶

5、如意雲頭紋（亦稱“雲頭紋”、“雲肩紋”、“垂雲紋”）。

雲頭與兩雲腳相交之尖頭，指向呈前後相背形态。

即，如意雲紋兩雲腳間的尖頭，與雲頭的尖頭，方向相反，很少例外。

元青花水波蓮花紋玉壺春瓶局部， 如意雲頭紋

元代

而洪武，如意雲的頭與腳的尖頭指向，均方向一緻，并沿襲至永宣。

成化起，如意雲頭的兩尖頭，既有朝向一緻的，亦有相背的。

明景泰青花八仙慶壽紋罐的如意雲頭紋

明正德青花人物紋套盒局部的如意雲頭紋

明代民窯碗上的如意雲頭紋

6、回紋邊飾。

由互不相連的單體回紋組成、有的回紋呈規矩的方形，有的為變形回紋，有的為減筆式回紋。

元代回紋

明洪武時，回紋邊飾由一正一反兩方相連形式排列組成。

明永樂以兩方連為主，同時又出現一筆環連式的回紋邊飾。

明永樂 青花卷草紋投壺

明宣德青花雞心碗上的回紋

宣德以後，除少數邊飾仍作一正一反兩方相排列連外，多數回紋邊飾呈整圈一筆環連式，并延續至清末。

明天順阿拉伯文三足爐

明嘉靖五彩龍穿蓮池紋繡墩

7、龍紋。

元代青花瓷器上，畫龍的不少。

龍軀細長，且細頸，細腿、細爪和尖尾巴（偶有火焰式大尾），體态輕盈。

頭較小，長鹿角，張口、吐舌，龍的下腭有須，上颌一般無須，

但是，至正十一年銘标準器的龍上颌有雙須，而此類帶雙須現象，在元青花件的其他龍紋圖案上十分少見。

龍身鱗片分兩種，以網狀細鱗片（圖多見，以留白大鱗片少見，後者龍紋更加精美龍有背鳍，腹下通常無橫紋帶。

胸與背部，常飾有火焰狀飄帶。肘部有長毛三至四根或一撮。

龍爪以三爪、四爪居多，五爪極為罕見。

8、元青花立件中的玉壺春瓶與出戟尊，其内口沿部位，常常加繪一道卷草紋或雲頭紋邊飾。

元代

入明後，此類内邊飾現象，起初仍存在于明洪武朝玉壺春瓶上，洪武以後消失。

明洪武青花

明永樂玉壺春瓶

明青花纏枝花卉紋出戟尊

9、元代紋飾采用平塗法，“有的則是在濃筆邊線内施以淡色”（孫瀛洲），小件器上為一筆點劃，這就是所謂“一支筆”的畫法。

元代

從明成化起，以“二支筆”工藝見長，構線與填色是分别完成的。

“明代青花多是填色或素描。這種技法上的不同，也可以作為劃分元、明青花瓷器的旁證”（孫瀛洲）。

明代

10、元代瓷胎，同明代後期及清代瓷胎相比較，有硬中見柔的感覺。

“胎質淘練得不如明清瓷細緻，因而在砂底處多有砂眼、刷痕和鐵質斑點，并在底足、口邊與縮釉露胎處呈現火石紅色”（孫瀛洲）。

11、除執壺、玉壺春瓶外，器物的底部一般露胎。

澀底上往往粘有釉斑，這是時代風貌。

“把杯、把碗底足内部多不挂釉，個别的在高足的裡部挂半載釉”（孫瀛洲）。

玉壺春瓶底

青花執壺底

釉裡紅把杯底

大罐的口部通常施釉，小罐的口部多露胎、梅瓶原本都帶蓋，蓋内不施釉，這亦是特征，仿制品有的卻蓋内施釉。

高安市藏元代青花雲龍紋梅瓶

12、罐的造型多數為口大足小，不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。

碗、碟、杯的圈足較小，足牆較寬、較厚，給人一種頭重腳輕的感覺。

有的器物底部可見明顯的旋坯痕，個别有粘砂現象。

碗、碟、杯圈足的底心常見凸乳，俗稱“臍”，為元瓷特征之一。

13、大件器的胎體普遍厚重，小件器卻都很薄，胎體大多薄于後世明朝同類器。

而仿制品則不然，小件器也顯得很厚實。

14、除露胎較高的一些立件外，元代小罐、小瓶近底足處（胫部）常見指印痕。

指印痕通常呈三個，系工匠捏着浸釉或刷釉時所遺。

此現象，延續至明中期。

15、入土之物，于器内的修胎痕（類似竹絲刷痕）上，

常會出現土蝕痕迹（元器内壁多為蕩釉、釉最薄，

故竹絲刷痕處極易受到土蝕）。

土沁斑是否自然、分布是否合理，辨僞時值得重視。

最後要說的是，不管是窖藏的還是傳世的，

元青花終究會凝固住時光一些印迹：

埋于地下的，其釉層稀薄處，不可抗拒地要染帶上土沁、土斑；

秘藏于地窖，釉面也會因年代久遠，顯出質地老氣、寶光内含。

而傳世品，由于人間滄桑和歲月撫摸緣故，釉汁則越發滋潤、寶光四溢；

或因為曆經使用，棱角的釉面不免要出現輕微的剝蝕或磕碰，

支撐點和受力部位會因磨損劃痕縱橫、細密，而附上累累舊氣。　

（注：圖片與内容均來源于網絡）