信仰的形狀不存在于廟堂，它隻能從鄉野中被人尋得。而房子是人類資本化的開始，它為人類提供生活與生産空間，也為信仰提供現實中的落腳之地。慢綜藝《漂亮的房子》在經曆前兩期人物塑造、後期剪輯、故事叙事等各方面的磨合與調試後，慢慢露出其精神内核，試圖以房子為契機，告訴公衆一種新的時代美學。

這其中蘊藏着現代建築的美學理念，節目中指導明星嘉賓完成房屋改造的建築設計師莊子玉說，“我們不認為我們應該造一個你以前生活過的老院子讓你全然的重溫過去；我們隻是創造一個窗口，從這裡窺視你依然能找到兒時上房揭瓦的興奮，打柿子的愉悅，看鴿子時的暢快，但同時真正激動人心的，是這些傳統的片段卻組成了一個屬于未來你不曾體驗過的空間。”

而見到改造之後的房子後，公衆或許也開始意識到《漂亮的房子》不僅與一般經營類慢綜藝不同，同時也與一般的房屋改造類節目不同，它包含更多的精神内核，也有明确的叙事線。

李慶在接受媒體采訪時介紹了節目最想呈現的東西，“《漂亮的房子》更像是一個電視連續劇。”而所謂“電視劇”就意味着節目擁有起承轉合和叙事中表達的情感，“每間房子的建築過程将由三期節目來呈現。第一期是嘉賓們深入當地體驗民俗，第二期将描述具體的建築改造過程，并通過各種家居的布置，讓老房子跟現代生活接軌。第三期嘉賓們将邀請一位好友來體驗改造好的房子。”

節目劇情背後是房屋重建的過程，也是一種尋找本心的體驗。60萬的資金，明星嘉賓如何打造出自己夢想中的房子，這是一個更具備代入感與普适性的命題。不同于經營類慢綜藝，讓明星嘉賓回歸世俗生活，《漂亮的房子》更主張明星嘉賓脫離現代都市以社會人的身份進入到一個新環境，暫且放下社會生活中的各種壓力、繁雜、喧嚣，靜下心來思考如何建造一座供心靈休憩的住所，仿佛為世人創建了一處烏托邦。這是一種回歸自然與真實的行為，通過修建鄉間住所，既感受到了田野中的樂趣，也得到了心靈上的甯靜。

60天高效叙事下，《漂亮的房子》背後的故事

“慢”綜藝沒有“快”綜藝緊張刺激的節目設置，也沒有太多遊戲競技推動進程，如何以沉穩的内容叙事抓住觀衆的眼球是所有慢綜藝面臨的課題。而《漂亮的房子》正在試圖找到自己的答案。

節目第一期播出後，《漂亮的房子》的後期剪輯是為人诟病的，但第二期播出後卻能看見它正在逐步把控節目平衡點，在叙事邏輯與故事進程中把控節奏。事實上，改造一所房子，六位明星嘉賓的所有行為，60天的内容體量都在三期節目中展現精華，對于節目組而言要求是很高的。

第一期節目剪輯上在努力解釋節目的初衷，介紹明星嘉賓身份，以及為接下來的房屋改造工作進行準備，同時必須保持内容的樂趣性。節目組在剪輯過程中卻在是試圖宏觀叙事，中間插叙一些有趣的小片段，這部分是成功的。公衆在節目内容交代中看見了吳彥祖與馮德倫作為多年老友的默契互動，也看見了吳彥祖作為具備建築知識背景的嘉賓，在整個團隊中起到的核心作用，與他本身理性認真的性格特點。而餘下年輕一代明星嘉賓如唐藝昕、伊一、黃仁德和潘宥誠等則表現出時下新生代的特點，他們性格更加活波多變，在從明星轉變為建築師身份的過程中行為、心理上更具反差，改造房屋過程中他們與吳彥祖、馮德倫的互動更具真實性，而這些反差與真實則是觀衆期待看見的。

第二期節目中吳彥祖、馮德倫與其他四位明星嘉賓的互動在增加，關于房屋建造的内容與交代也在增加。節目組展現伊一在犁地環節中與吳彥祖産生的摩擦，伊一想快速犁完回家做晚飯，而吳彥祖則認為不需要這麼快，這種摩擦也如同一種交流，節目組保留了這一段或許也是對現代社會人快節奏的提醒，真正的“慢生活”需要耐心。吳彥祖說，“我覺得有些事情不要那麼快地做，要慢慢來，這一點可能跟年輕人不一樣。我現在40歲了，已經成了更享受過程的一個人，慢慢做就可以。”這是一種生活哲學，感受遠比結果更有意義。

《漂亮的房子》導演王險峰表示，節目的設計本身會導緻剛開始節奏比較慢，但是觀衆隻要看完前3期，了解了完整的造房過程，就能更好的理解節目。顯然，觀看節目也需要耐心，慢下來或許能理解到節目更多的意義。

第二期節目中，明星離開了改造現場，再回到現場時房子已經修建完畢了，公衆提出了疑問，明星在整個房屋改造過程中起到了什麼作用？王險峰在接受媒體訪問時解釋道，“真人秀的核心在于嘉賓共同完成任務，在各類任務中，造房子難度很高，需要和多方溝通，節目想要呈現嘉賓在這個過程中的各種行為表現和化學反應。由于建房周期比較長，明星嘉賓并不會全程參與。完成最初的設計之後，明星會先行離開拍攝現場，等房子蓋好再回來完成内部的裝飾。”而這些改造好的房子最終将被用作旅遊，據回訪調查，安徽銅陵的“龍閑居”還未開展商業運作，但參觀的人群已經不少了。

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