熱播劇《狂飙》已結局，高啟強為代表的黑惡勢力被連根拔起，趙立冬等“保護傘”們被揪出，他們都接受了法律的制裁。安欣為代表的政法幹警依然戰鬥在一線，繼續守護廣大民衆的安全。

回顧《狂飙》播出整個過程，大衆熱議口碑飙升，演員不斷出圈，高啟強（張頌文飾）、陳書婷（高葉飾）等更為大衆所熟知，一衆“老戲骨”與一衆配角，以及衆多細節令人印象深刻。

名梗亦不斷出圈，“告訴老默，我想吃魚了”，“有壓力就要吃棒棒糖。心裡甜了，就沒那麼苦了”，“吃飯坐小孩那桌”，“現實讓我難以安心，也讓理想漸行漸遠”……

中央紀委國家監委網站也借劇說紀律，發表文章提醒《狂飙》中的紀律紅線不能踩。

由此可見《狂飙》熱度十足，有人稱這是一部高水準且沒有明顯短闆的電視劇。電視劇的成功是制片、導演、演員、服化道、劇本等綜合因素的結果，其中劇本處于影視工業産業鍊上遊。

為複盤《狂飙》劇本的創作過程，中國新聞周刊近日專訪了《狂飙》編劇朱俊懿。他為讀者講述劇本幕後故事，解釋《狂飙》名字由來，講述其中精巧的構思，講述劇中人物悲歡離合與命運。

《狂飙》由明顯的三個單元組成，每個單元十二三集，分别對應2000年、2006年和2021年。每個單元圍繞一個核心事件展開，分别是兇殺案、征地糾紛和指導組辦案。三個單元彙聚成一代人的命運軌迹。

安欣與高啟強在醫院對峙。圖/《狂飙》電視劇截圖

以下是朱俊懿自述：

為何取名《狂飙》

劇本名字是徐導（徐紀周，《狂飙》導演兼編劇之一）起的，來源于詩詞“國際悲歌歌一曲，狂飙為我從天落”。“狂飙”二字本身也有幾層含義。

從表面上講，掃黑除惡像秋風掃落葉一樣，迅速而有力。“狂飙”也指人處于暴風中的時候，那種被裹挾随風上下的失控感。時代風雲在京海翻湧20年，很多人迷失，但也有人能堅守。

劇中人物名字也是設計過的，很多人都問我安欣是不是“安心”的諧音，其實安欣即是安心，李響即是理想。

我在裡面其實用了很多對照組，安欣、李響是一對，高啟強、高啟盛是一對，孟德海、安長林是一對，這都是對照組，他們身上是有異同的。

安欣和李響兩人中，安欣作為烈士家屬，在兩個叔叔的關懷下長大，其實大家對安欣沒有太高的期待，希望他平平淡淡就可以了。但安欣偏巧很執拗，是一個理想主義者，追求心中那份正義。他就像一個天使一樣，追尋的事情離太陽太近，所以不停地燃燒羽毛，但隻要他追求正義，安欣就安心不了，奮戰抗争20年，直到能夠還京海一片藍天，他才能安心。

安欣的搭檔李響，農村出身，社招進警局。父母希望他一鳴驚人，李響希望自己能夠立足，再混得好一些，過上令人羨慕的小日子，然而這是他自己的理想。 命運使然，李響夾在了黑白中間，永遠得不到理想的狀态。他不想背叛兄弟，又無法拯救師父，他甯願維護師父的名聲，但從此也背上了痛苦的十字架。直到遇到了譚思言，李響走上了解脫的道路。他為譚思言犧牲了，李響死在了追求正義的路上，這個時候李響心情是明朗的，能夠安心了。

至于孟德海和安長林。孟德海，我對他的理解是方形的，性格剛烈有棱角。有棱角的易碎，這會成為孟德海的弱點，他注定走不到光明的結局。安長林，我一開始設計是個圓，比較世故處事周到，能夠彌補孟德海的不足。兩個人其實是很好的搭檔。

另外，劇中人物趙立冬取名與《人民的名義》中趙立春沒有聯系，這隻是巧合。如果非要說，那也可以說是緻敬優秀作品。

創作過程無趣，但震撼

這部劇創作時間是2020年秋天。當時徐導和我說，現在有個掃黑除惡的項目，問我有沒有興趣。如果做的話，時間緊、任務重、沒有休息時間。我很感興趣，就立即投入到劇本創作中。

我原本以為創作過程會很有意思，但實際上非常無趣。相關部門提供了一個場所，我們進去後隻能看，不能拍照、複印，不能帶任何資料出來。當時看的案件都印象深刻，說實話觸目驚心，好多手段是完全想不到的。

舉個例子，在第三個單元中，獻血的橋段就觸目驚心，既有隐蔽性，又令人發自内心地生厭，感覺到了黑社會的窮兇極惡。資料裡有大量讓人生理不适的東西。比如放高利貸賣酒，用暴力手段威脅家人，PUA(精神控制)你，看這些資料讓我感覺很無力，恨不得跳進資料中拉他們一把。

但他們的事情已成為過去，資料已封存。很多事情都有原型，我希望轉化得不讓觀衆看出來，盡量克制地去寫，不希望因為描述那種慘狀，給受害者家人帶來新的傷害。

看的那些資料是公文，公文是剔除情感後的文字，白天看完啥感覺都沒有，就像讀了一篇味同嚼蠟的文章。但晚上回家睡覺的時候，你會突然驚醒，覺得這太恐怖了，後勁大，不能細想。

劇本寫了一年多吧，包括中間搜集資料的過程，以及重新找方向的部分。

“高啟強越強大，反襯得安欣就越偉大”

安欣和高啟強的人物原型，外界讨論很多，其實是拼接了很多黑老大和警察的形象。在人物設定上，我的想法是“拼接”。現在警匪劇寫了這麼多年，其實原型基本都被用過。作為後來者，我希望做出差異性。大家都說高啟強像誰，這真的不是故意做的，相反我是在避免他像誰。

黑社會的發展有共性，初期、中期、後期必然有形态變化，從最開始暴力手段到尋找“保護傘”，到後來自己當“保護傘”，甚至控制官員任免，發展到後期必然是相似的形态。

所以打眼一看像誰，但是你真的拆開分析，比如高啟強是賣魚的，這個取自南方控制魚市的兄弟倆。但是他們是控制魚市，我這裡是賣魚。其實就是借用了一個概念。

像對礦場、賭場的争奪，我基本上都是拆碎了用的，高啟強身上“拼接”了很多黑社會老大的形象，但故事是自己編的，借用了一些犯罪軌迹，先賣魚再搞土地拆遷房地産，然後再披上合法的外衣，盡量洗白産業。

安欣也取了很多英雄身上的碎片和一些經典戲劇角色的碎片，然後“拼接”出這樣一個人物。他有真實原型，也有我們期待的部分。他身上有太多的光芒，以至于有人說有一種“神性”。這必然會拉遠他與觀衆的距離，但隻有這樣才能賦予安欣力量，讓他與後期“成魔”的高啟強戰鬥，哪怕鬥了20年傷痕累累還要鬥。他的形象更像是那種為民請命的悲劇英雄，這是我的設計和理解。

高啟強很強大，高啟強越強大，反襯得安欣就越偉大。我們為高啟強做的每一處設計，其實都是為了折射安欣身上的光芒。

他的這種“神性”讓他離觀衆太遠，我們身邊這樣的人很少，所以觀衆對安欣有不理解或不認同，或者覺得假，這我都可以接受。我就是做菜的，端上一盤菜，你們吃到什麼就是什麼，也不掰扯。同時這也是咱普通百姓的幸運，正常社會大家不作惡就行了。如果再能多一點善良，能對别人施以援手，那就更好了。

特别在意構思、細節真實

這個劇本有三個層次，表層講底層逆襲的故事，就像“複仇記”一樣，很多人愛看這個節奏，充滿戲劇沖突。中層講的是人生百态，每個位置都相互制約，處于局中人都有不得已。深層是讨論追求與命運的問題。

表層的東西主角身上放得多，然後有一些深層的所謂追求和命運的讨論。深層的東西，其實配角身上非常多。

如果舉例子的話，你看安欣和高啟強，兩人20年糾葛，從好朋友一頓飯的情誼，到後來變成生死對立的兩方，這本身就是一種個人追求和命運之間的關系。

在李響身上，在曹闖身上，甚至在程程身上，其實都有他們的追求和命運的讨論。曹闖一直認為自己勤勞工作，就可以按部就班升副局，但恰巧碰到了标準改革，學曆吃香了，标準變化就升不上去了。

李響本來想保全師父，但是師父保不住，兄弟也保不住，他在黑白之間輾轉糾葛。程程坐過牢，見過黑白，她決定用專業技能幫建工集團走上幹淨的路，但是在内鬥中輸給了高啟強。

我認為上述這些人都屬于有追求的，自己本身也夠格，但是老天不給我。實際上有很多悲劇超出了表層和中層，不是人為可以控制的東西。深層次表達其實是在講一種命運的莫測。關于命運莫測，劇中有這樣一個設計，一開始京海市政協副主席龔開疆心髒病突發身亡，給人感覺是懸疑的開始。但我恰恰反其道而行之，把它做成一個單純的意外，實際上他就是被吓死的。貪了那麼多錢，結果人家一來就被吓死了，你說是幸還是不幸？

剛才說表層逆襲、中層百态、深層命運，我覺得母題是一個方向、一個框架，内容還是要用真實性去填充的。我就特别在意一些細節的真實。

在設計高啟強的時候，其實是先想到搭建菜市場這樣一個環境，因為我覺得它魚龍混雜，非常符合2000年黑社會犯罪集團底層生态的模樣，然後再說他最開始做的是什麼。考慮到唐小龍、唐小虎要以管理員的身份欺壓攤販，我們調查之後覺得魚販會比較痛苦，因為好多架子都是焊死的，真是沒法搬。不像賣肉賣菜的，打包帶走就行。這種情況，高啟強會非常痛苦。所以人設就定了賣魚，之後魚攤轉給了老默，這是前期人設定好後順下來的故事。玩梗的台詞“告訴他（老默），我想吃魚了”，這也是當時的靈光一閃，就是覺得應該這麼說。有句話說，一個人一瞬間的表現，是過去一輩子所有閱曆的積累，這個話有點像我們中戲老師經常說的，台上一分鐘台下十年功，都是功夫在平時。

在20年的設定中，我拼命去“塞”這些真實的細節，所以大家可能覺得高啟強這個人立得住，或者他一步步轉變也能夠令人信服。我覺得高啟強處于每一步選擇的時候，都是在人情社會的概念下的選擇，他做的選擇觀衆也能看懂。

《狂飙》設定是中國社會20年變遷，分别選取了2000年、2006年和2021年三個時間點。每個時間點都會有對應的記憶點。比如我們選取的2000年，對應的記憶點就有小靈通。實際上小靈通到比2006年早些時候，就已經衰落了。查到的資料是，小靈通可能2005年已經不大行了，苟延殘喘拖到2006年也合理。2006年對應記憶點，有土地政策的改變。這一時期，是拆遷和改建比較集中的階段。

記憶點的選取盡量做到對時代的還原，每一個時代做什麼，住什麼房子，生活在什麼場景都要還原。人的動機也要還原，就是盡量真實。做到有閱曆的一看就懂，沒有閱曆的人一看也信。

作者：佟西中