電影《古董局中局》由郭子健執導，雷佳音、李現主演，辛芷蕾、阿如那和葛優等人參演，講述了五脈白門後人許願為了家族清白去查找唐代武則天明堂佛頭真相的故事，它改編自馬伯庸同名小說。

小說《古董局中局》是一部關于古董、造假、尋寶、曆史和冒險的著作，好讀，但不好改編，最重要有兩個原因：一是情節龐雜，人物衆多，引用了不少專業術語，二是涉及到曆史，說不清。

針對以上兩種情況，電影情節進行了大刀闊斧的删減。

它開頭用一段旁白介紹了男主角許願祖孫三代的家史，點明了他背負的恥辱，簡單直接。原著中父親許和平和母親像老舍一樣投湖自盡，電影變成母親在火海中喪生，父親某天突然消失了。同時，原著中盤根錯節的高層權謀，五脈論争，中日角力這些副線，幾乎全部删除，隻保留了許願，藥不然和老朝奉之間的鬥法。最後，電影将原著中的許願視角變成了許願 藥不然雙男主叙事。前者更容易通過心理刻畫推進故事，是小說寫作的招牌技法，後者通過人物的對比互補營造出或懸疑或喜劇的效果，适合大銀幕呈現。

情節改動也讓《古董局中局》整體氣質發生了翻天覆地的變化。小說有點遺老味兒，仿佛一個說書人繪聲繪色講述京城秘事，遍地的深宅大院，高層權貴，隐居真人，故弄玄乎中帶着骨氣，古董背後承載的是對傳統文化的自豪，對曆史的隐憂，對人性的洞察。相比之下，電影一派天真，五脈傳人打着家族名号高調處事，消費降級紅旗變馬自達，古董市場公開透明化，人傻錢多買賣好做，背後玄機淺顯易懂，台詞包袱密集，人物造型霸道總裁，主打讨好年輕觀衆的商業娛樂片路線。

電影優點顯而易見。用微觀特效呈現古董的鑒賞技法，明白又帶感，兩場比賽戲碼結構緊湊輕快，全片笑點與淚點全都在葛優飾演的付貴身上。他是許和平的好友，為人貪生怕死，貪财好色，謊話連篇，葛優将他那種揣着明白裝糊塗的面目微表情演繹得非常細緻，念白斷句自帶笑點，比如在古廟衆人正打得不可開交，付貴和一幫殺手出現在門口，像個老大似的幾槍擺平了場子。許願欣喜地說：“你終于帶人來了！”這時，付貴閃到一邊，弱弱地說：“是人家帶我來的。”臨終前，付貴才露出了他不正經外表下的真心，原來他一直不忘老友囑托，在暗中保護許願，慫了多年就這麼英雄了一回，卻因此喪命，長眠古廟，讓人唏噓。

葛優一王者帶着雷佳音、李現、辛芷蕾仨青銅，讓毫無默契感的組合有了些微凝聚力。

從《長安十二時辰》、《繡春刀2》到《刺殺小說家》，頭發打結，胡子拉碴，滿身酒氣，脖子後縮，走路踉跄，眼睛上翻，嘴角一邪，雷佳音飾演的糙痞草根已經深入人心，很遺憾，他在《古董局中局》又複制了這樣的角色和表演。

李現出場時，鏡頭從俯拍全身到仰拍，再轉到側拍，全面展現了他的英俊五官和修長身材，從駝色大衣圍巾到高領毛衣夾克的穿着，搭配金絲眼鏡，無時無刻不在凸顯他的精英專業氣質，當然這也和電影劇情無違和，李現始終沉浸在他那單薄的人物角色裡。

辛芷蕾更難說，她飾演的黃煙煙這個角色根本就不成立，原著中，黃煙煙是個高冷美豔禦姐，身姿不凡，與木戶加奈的嬌小軟萌形成鮮明對比，是男人理想型的不同面向，電影裡，她與黃克武的關系，感情線，性格前後都自相矛盾，純粹是花瓶。辛芷蕾不笑時還有點冷豔，一咧嘴東北虎妞屬性全暴露，尤其再穿上花棉襖，讓人瞬間跳戲到翠花。

再說說其他演員。最大的驚喜應該是飾演鄭國渠的阿如那，很難将他與《驢得水》裡面的憨憨小銅匠聯系在一起，眉眼間的陰狠毒辣神似演員李明。一向溫婉示人的詠梅扮演了黑市老大沈爺，讓人眼前一亮。木戶加奈由松峰莉璃飾演，這個角色全程工具人，導演甚至都沒有想到給她一個意味深長的特寫，好拍續集。

電影結尾，許願終于明白了爺爺當年甯可背着漢奸罪名而不願說出真相的原因。他是想日本人以為佛頭是真，老朝奉以為是假，從而間接保護佛頭。隻是這彎彎繞繞打的是自家人的臉，導演誰也不想得罪，又語焉不詳了一把，讓電影真有點古董謎中謎了。