普通人的情懷不值錢，隻有當你的情懷觸碰到了别人的情懷，引發共鳴後，這樣的情懷才有點價值。

這是微不足道的筆者，在寫自媒體這一年多來的最大體會。

說到最會“撩”人情懷的，華語娛樂圈或許再也沒有誰比港台藝人做得要好了。

一檔《浪姐3》，讓“甜心教主”王心淩時隔十多年再次翻紅。

一檔《歌手》，讓年過半百的林志炫成為内娛音樂節目上的頂級大咖。

而通過内娛節目或者直播帶貨，再次翻紅的香港藝人更是多不勝數，鐘麗缇、陶大宇、溫兆倫、黎耀祥、“大灣區的哥哥們”。。。

要說把“情懷”利用到極限的港台明星，筆者想到了一位，他就是“山雞哥”——陳小春。

如何定義陳小春，影視歌舞綜藝“五栖明星”？

或許他都沾邊，但最多也是“五栖明星”而不是“五栖巨星”，因為他每個領域都滲透，但每個領域都沒有做到頂級水平。

90年代，《古惑仔》系列電影成為港影的爆款，主演鄭伊健更是超越李克勤，成為港樂的“第五天王”，其歌壇巅峰，連BMG唱片公司的“一哥”劉德華都得避其鋒芒。

相比之下，承擔大量戲份的“山雞哥”，隻是港影觀衆熟知的知名影星而已，卻無法擔綱“男一号”的重任。

2018年，時隔20年，打着“古惑仔兄弟重聚”噱頭的電影——《黃金兄弟》，其票房野心很大，但觀影群衆的最直觀感受就是：這隻不過是一部讓“古惑仔”影迷為他們年輕時的情懷埋單的電影而已。

随着鄭伊健在“貪玩”路上越走越遠，陳小春仿佛成為“古惑仔兄弟”中牌面最大的那一位明星。

然而，陳小春的迷之操作卻越來越讓人看不懂，港影明星除了華樂丹城等有限幾位巨星能扛起票房外，越來越多的演員淪為“邊角料”，接不到大制作電影的他們開始越來越多出現在網劇網影中。

《重裝戰警》、《環線》、《獵海日志》。。。陳小春在網劇中開啟自己的“古天樂模式”，但口碑卻剩下一地雞毛。

尤其是最新電影《獵海日志》，網友的槽點五花八門，一部比單集電視劇隻長十多分鐘的“電影”能叫電影嗎？“一毛錢”的特效、機械化的台詞、“海中”也不變的發型。。。

小春哥，你那麼勤奮多産那麼忙碌，應該是不缺錢的啊，想當年你港影初亮相，一部《晚九朝五》更是獲得香港電影金像獎最佳新演員提名并成功登頂最佳男配角的啊，怎麼拍出了這些“回饋”粉絲呢！

1998年，一部TVB版《鹿鼎記》，讓觀衆評價“陳小春之後再無韋小寶”，引發了“人人羨慕韋小寶，人人想當韋小寶”的熱潮，一時之間金庸先生的武俠小說《鹿鼎記》更是引起了粉絲們的二次購書風氣。

陳小春演繹下的“韋小寶”，活脫韋小寶本人，他的痞氣、才氣、義氣、多情氣、英雄氣，幾乎奠定了電視版韋小寶不可超越之地位。

如果陳小春能在港劇中潛下心來，或許他将超越羅嘉良、郭晉安、黎耀祥，成為最厲害的TVB視帝，然而他卻淺嘗辄止，在歌影的路上追求更大的價值。

後來再次出現電視劇中的陳小春，已經沒有了當年的“靈氣”，警匪片、愛情片、家庭倫理片、喜劇片、青春時尚片。。。

感歎一句：韋小寶之後，再無陳小春。

陳小春的走紅，與自己多年的伴舞經曆密不可分，從80年代港樂明星身後不起眼的伴舞，到組合風火海打響名氣并學習草蜢樂隊順勢進入歌手領域，陳小春、謝天華、朱永棠他們隻是多了些單獨露臉的機會，港樂沒有出現“草蜢第二”。

郭富城從伴舞到四大天王，再到“亞洲舞王”。

杜德偉從伴舞到90年代國粵語市場的“舞王”。

陳小春舞技不錯，從電影《精舞門》中的本色演出到内娛節目《舞林争霸》的評委，人們隻是知道“山雞哥”跳舞功底不錯，卻看不到他像郭富城那樣，有一些颠覆傳統的創造性動作，也感受不到他在跳舞時的那種王者之氣。

任何特長，如果你不精研潛修，那它将隻是你的一個長項，而不會成為你的标簽或者符号。

所以，門外漢談起舞蹈巨星，從M.J到郭富城，甚至羅志X，隻有資深一點的吃瓜群衆，才會說到陳小春的名字。

如果說台灣引領了音樂的發展、香港引領了電影和娛樂業發展的話，那新千年後，内娛引領了綜藝的發展。

從“超女”、“快男”到《天天向上》、《快樂大本營》，從《我愛記歌詞》到《中國好聲音》、《跑男》，從《舞林大會》到《中國有嘻哈》，從《爸爸去哪兒》、《偶像來了》到《浪姐》、《披哥》，種類之豐富，形式之多樣，真的是讓人開了眼。

作為娛樂事業發展的前輩，港台培養了大批在國内比較“臉熟”的明星，他們的參與，可以在保障收視率和自己收益的同時，也為資本方“流量”明星的輸出敞開方便之門，兩方互惠互利、合作共赢。

陳小春是較早與内娛合作的綜藝咖，因為知名度有、配合感強，他也成了内娛節目比較喜歡邀請的明星，加上他與應采兒的“港式好夫妻”人設，夫婦兩人在内娛上有了很多的市場。

從《爸爸去哪兒》到《舞林争霸》，從《披哥》到《滾燙人生》，陳小春在自己賺得盆滿缽滿的同時，也帶火了謝天華、林曉峰這些“古惑仔兄弟”，還讓“大灣區”這個詞成了網紅娛樂符号。

單從這點來說，陳小春在綜藝這條路上走得還是比較成功的。但綜藝這條路可謂“毀譽參半”，在享受高收益、高曝光的同時，意味着一個明星偏離了他/她歌手或者電影電視演員的本職工作，也過度消耗了自身的品牌建設。

而一旦熟悉了“套路化”的綜藝節目，再次回到自己的本職工作，還能發揮多少成功力，也是個未知數。

或許有句網絡名言可以來總結：你聽S一句勸，綜藝這水太深了，你根本把握不住。

最後再說陳小春在音樂領域上的發展。

1994年，随着風火海同名專輯的發布，陳小春重終于圓了自己的歌手夢，曾經他在梅豔芳、譚詠麟、張國榮身後伴舞，給到的隻是一閃而過的鏡頭，如今他終于可以像草蜢一樣又跳又唱了。

隻是，不管是首專《風火海》還是二專《歡樂世界》，風火海的作品都平平無奇，或許是有了草蜢這樣的組合，歌迷們心裡再也裝不下他人。

1997年，随着知名度的提高，陳小春發行了他從風火海獨立出來的個人首專《大事件》。此後，他更是在自己主演的電視劇《鹿鼎記》中演唱了主題曲《叱咤紅人》并試水國語歌市場。

說句實話，陳小春唱功還不錯，與許多天王相比也不差，但一副“壞小子”的顔值，讓他沒能成為媒體的寵兒，從1997年到2008年的12年時間裡，十大勁歌金曲和十大中文金曲這兩個重要獎項，“山雞哥”竟然沒有一首作品入選。

與陳小春在港樂市場遇冷不同的是，他在國語歌市場留下了衆多脍炙人口的流行歌曲，其精品數量之衆，甚至“吊打”劉德華、張學友外衆多的港樂天王天後。

《神啊救救我》、《沒那種命》、《抱一抱》、《我愛的人》、《算你狠》、《離不開你》、《獨家記憶》，陳小春的國語歌，似乎有些苦情，但能讓人共情，新世紀初，陳小春的作品傳唱度，可以說是走在港樂歌手的前列。

這一位出身平凡的人，走着平凡之路，因為把握住了機會，從而成為一位在多領域都能吃得開的知名藝人，他沒有完美的人設，甚至曾暴露住他一個平常家庭長大的孩子的一些“毛病”，但正是這樣的小“瑕疵”，讓陳小春成為一個并非高高在上不可觸碰的明星，反而更加貼近真實，就像鄰家那種有些調皮搗蛋的大哥哥。

也可以說，陳小春是一個事業心不是那麼強的明星藝人，他為了生存生活，可以做很多自己能做事情，他沒有明星包袱，他不是藝術上的“苦行僧”，他隻要自己和家人開心快樂就行，不需要太完美的人設包裝，憑本事掙錢、活在自己給自己定的路子裡，又有什麼問題。

趁着自己年輕多掙一點，老婆孩子要養多賺一點，他是堅持做自己的陳小春，他不要做影視歌藝多栖巨星，他的套路就是不按套路出牌，他隻做熟悉的自己。

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