意大利文藝複興時期誕生了許多傑出的藝術家，而作為文藝複興後三傑之一的米開朗基羅，自然在藝術史上留下濃墨重彩的一筆，其在雕塑的造詣更是在世人心中留下了無法抹去的印記。
人物簡介
米開朗基羅（意大利語：Michelangelo ，1475年3月6日－1564年2月18日），全名米開朗基羅•迪•洛多維科•博納羅蒂•西蒙尼（Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni），是意大利文藝複興時期傑出的通才、雕塑家、建築師、畫家和詩人，與列奧納多•達芬奇和拉斐爾•聖齊奧并稱“文藝複興藝術三傑”，以人物“健美”著稱，即使女性的身體也描畫的肌肉健壯。
雕塑作品
1490年，15歲的米開朗基羅創造了《枕邊聖母》，這是米開朗基羅留下的最早的美術作品。
《枕邊聖母》
1491年，米開朗基羅創造了《半人馬之戰》。
《半人馬之戰》
1493年，完成《十字架上的耶稣》。
《十字架上的耶稣》
1494年，法國國王查理八世入侵意大利進入佛羅倫薩，19歲的米開朗基羅離開佛羅倫薩逃亡到威尼斯和博洛尼亞，并創作了《聖多名我教堂的天使》和《聖普羅庫魯斯》等。
《聖普羅庫魯斯》
1497年，為羅馬名流雅各布·加裡創作《酒神巴克斯》。
《酒神巴克斯》
1500年，25歲創作完成了他人生中的第一尊附有他簽名的雕塑《聖母哀悼基督》。
《聖母哀悼基督》
作品中聖母的形象典雅而沉靜，默默地俯視着躺在她雙膝上的死去的基督，她年輕而美麗，沒有給人以過于悲傷和痛苦的感覺。
1504年，29歲的米開朗基羅創作完成《大衛》。該雕像展現了一個年輕有力的裸體男子形象，體态健美、神情堅定、肌肉飽滿、有生命力，似乎能夠感覺到人物身體血管的跳動，更突出了大衛作為一名英雄的高大形象。
《大衛》
《大衛》體現了人體的神聖美與大衛即将迸發出的巨大熱情，從而成為西方美術史上值得誇耀的男性裸體雕像之一。
1501年，米開朗基羅創作完成《布魯日的聖母子》。雖然此時的米開朗基羅僅有31歲，但他已經是當時普遍承認的最傑出的大師之一。
《布魯日的聖母子》
1516年，41歲完成雕塑像《摩西》。
《摩西》
摩西的态度是一個領袖的神氣。頭威嚴地豎立着，奕奕有神的目光，曲着的右腿，宛如要舉足站起的模樣。牙齒咬緊着，像要吞噬什麼東西。
他的眼睛直望着射出火焰似的光。胡須如浪花般直垂下來，長得要把手去支拂。臂與手像是老人的血管突得很顯明，但他的手長而美麗，和多那太羅的絕然異樣。巨大的雙膝似乎與身體其它各部不相調和，占據全身面積的四分之一。
他的衣服，如在米氏其他作品中一樣，純粹是一種假想的，因了這些衣褶，腿部的力量更加顯著；雕像下部的體積亦随之加增，使全體的基礎愈形堅固。
傅雷先生在《世界美術名作二十講》中說過：《摩西》大體的動作是非常簡單的：這是意大利文藝複興時期翡冷翠派藝術的特色，亦是羅馬雕刻的作風，即明白與簡潔。
1520-1534年，米開朗基羅創造了《晝》、《夜》、《晨》、《暮》
《晨》
《晨》被塑為欲醒未醒的朦胧神态，似在剛從不安的夢中被驚醒的瞬間。雕像将女性的身體塑得豐滿、健壯，具有剛柔兼蓄的美感，富有彈性的肌體雖然處于睡态，卻蘊含勃勃生機，它是靜、美和力的交響。
《暮》
《暮》被表現成為一個強壯的中年男子，他松弛的肌肉無力地下垂着，上了年紀的臉上沉浸在平靜的反醒中，或許是由于苦悶而在發呆。
《晝》
《晝》似乎是一個未完成的男性人體雕像，他好像剛剛從睡夢中被驚醒醒，右手在背後支撐着身體，眼睛圓睜着，正越過自己的肩頭向前方凝視着第二尊雕塑《夜》。
《夜》
《夜》是一個身材優美的女性，但身體的肌肉松弛而無力，她右手抱着頭，正在深深地沉睡着，腳下的貓頭鷹象征着黑夜的降臨，枕後的面具則象征着惡夢纏身，她似乎已經精疲力盡，隻有在夢境中才能得到安甯。
《晝》、《夜》、《晨》、《暮》四尊大理石雕像是米開朗基羅最具代表性的作品,為美第奇家族的陵墓所作，創作時間為公元1520－1534年，這也是米開朗基羅藝術生涯中重要的轉折點。這四件雕像所表達出的不安、緊張以及帶有辛酸的屈從，正是作者當時心靈深處真實寫照
1549年，已近80歲的米開朗基羅開始着手創作《隆達尼尼的聖母憐子》，直到生命的最後時刻，他都在修改這尊雕像。這是米開朗基羅藝術生涯最末期的作品。
《隆達尼尼的聖母憐子》
《隆達尼尼的聖母憐子》隻有基督和聖母兩個人物，聖子基督顯得異常虛弱，勉強站立，聖母瑪利亞在他身後，竭力想要支撐起基督，聖母子相互支撐，在雕塑中幾乎合二為一。細長的、晚期哥特式風格的基督和聖母的身體脫離了此前那種完美、理想化的人物造型，即将戰勝死亡陰影的基督與他哀傷的母親的形體合而為一，尚未完成的軀體仿佛從石材中掙脫出來。
《隆達尼尼的聖母憐子》
關于《隆達尼尼的聖母憐子》，作品持續至米開朗基羅去世都未完成;米開朗基羅以一種全新的、幾近抽象的風格表現，采用更為濃厚的象征主義，表現手法，追求精神上的聖神境界，表現靈魂沖破短暫的肉體的那種動力。
“他所有的雕像作品，都充滿痛苦，仿佛像從石頭禁锢中解脫。但米開朗基羅直到晚年，才真的從中解脫。因為藝術已經無法滿足他，他追求的是永恒。”
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