今年的五一檔，有史上最強五一檔的說法，重磅影片數量之多超越了曆年，幾乎有點春季檔的樣子了。各種電影類型雲集，其中最具備合家歡屬性的，肯定是預售成績頗為燦爛的《陽光劫匪》，先來聊聊它。

這故事，頗為天方夜譚。曉雪（宋佳飾）有個相依為命的老虎女兒娜娜，但突然，娜娜竟然被首富劉神奇（曾志偉飾）給劫走了，無計可施的她懇請經營尋寵事務所的陽光（馬麗飾）幫忙，于是，一行人為了查明真相，救回老虎，策劃了一出搶劫大戲。

在奪寶框架之上，本片密集地填充了讓人意想不到的荒誕基調與喜劇元素。所以本片完全符合善惡分明、萌寵逗趣、節奏輕松、感情溫暖等等合家歡要義，但如果你認為《陽光劫匪》是那種四平八穩、毫無門檻的低幼電影，那就把導演李玉想簡單了。

李玉導演身為内地電影最重要的女性創作者之一，持之以恒的女性表達才是她電影裡不變的題旨。《陽光劫匪》當然首先是一部以動作線索為主的類型電影，但影片的人物設定，其實是「非常的李玉」。

影片構建了三對悲怆的母女關系，有人與人之間，是陽媽媽與陽光；有獸與獸之間，是娜娜母親與娜娜；而人與獸之間，是曉雪與娜娜。前兩對母女之間有着近乎相同的命運，那就是母親皆因女兒而死，盡管那并非女兒的本意。正因為有了如此難解的郁結，才讓童話的表層剝落，露出血淋淋的現實一面。

所謂童話的本質全在這裡了，那就是對現實悲哀進行提純，然後以歡樂遮掩傷痛，更以天真寫透世故。

在這種哀莫大于心死的現狀裡，陽光需要被「同罪」的娜娜觸動，才可以面對自己的心結，才可以擁有釋懷的奢侈，于是拯救娜娜，就成了拯救自己，于是與小團隊攜手争奪，就意味着真正意義上的敞開心扉。

這敞開心扉，就指向了女性與女性的另一種重要關系，即友情，或者說，比友情更高一層的感情，因為它沒有任何血緣羁絆，反而是最純粹的。

在尋找娜娜的過程中，陽光察覺了曉雪藏有的私心，但是她執意相助，這不會隻是因為她相信曉雪對女兒的愛是千真萬确的，更重要的，是曉雪在某種程度上，凝聚了陽光母親的形象，甚至凝聚了自己母親當年的神髓，靠近她，是靠近自己曾經疏遠的精神救贖。這樣一種女性情誼，越是超脫，越是唏噓。

特别是，她們聯手對抗着男性構建的一個敵對體系，那裡有錢，有權，有幫兇，有這些不對等關系所造成的傾軋，在這樣的環境中，兩個女人依然在延續着破解這些桎梏的宿命。這是近年來越來越受重視的女性議題，而李玉借助童話筆法，任由她們在愛的名義下，走向了真正的自由。

她說，「我想用一種比較溫暖的或者比較幽默的方式，來講述一個比較傷痛的内核，裡面所有的人，包括反派，都是很傷感的人，都是需要被治愈的人。馬麗和宋佳之間，從陌生的兩個女人，到真正的友情建立起來的時候，她們就被互相治愈了。你會發現，其實真正治愈的，還是人和人之間的真心。」

一直在嘗試各種維度女性表達的李玉，過去側重于女性個體對感情困擾、家庭矛盾、社會問題的抗争，女性與女性之間往往因為各種資源、倫理問題，處在緊張的對立關系中。比如早期短片《姐姐》，洞察了被「定義」為姐姐之于女性，意味着密不透風的道德傾軋。長片《蘋果》戳破窮困婚姻的脆弱、錢權社會的市儈，倒逼泥限于此的女性跳出犧牲者的覆轍。《觀音山》則在斷壁頹垣的精神世界裡，試圖夠着一些能把人帶離虛無與不安的力量。

而到了《陽光劫匪》，就是要讓兩個女人嘗試坦坦蕩蕩地在一起，毫無芥蒂地相互幫助，相互成全，從異性手裡奪過本該屬于自己的東西，比如老虎、威信、自由以及自我等等，而這，正是她作品中的新基調。

總而言之，被稱之為「童話現實主義」的《陽光劫匪》是李玉跳出舒适區的一部突破性作品，不管最終結局怎樣，認可多少，這份鬥志都足以讓她領受别人的刮目相看。那麼，這個五一檔，無論是好奇都市童話的，喜愛輕松喜劇的，還是鐘情奪寶冒險的，喜愛女性情誼的，也許都能在這部電影裡找到自己情緒的落腳點。