今晚，聚焦中國短道速滑運動發展的冬奧獻禮劇《超越》，将在央視一套黃金檔迎來收官。

熒屏之内，由輪滑轉短道速滑的陳冕（李庚希 飾）踐冰履炭、披荊斬棘，做好了征戰2022北京冬奧會的準備；現實之中，北京也已快速進入“冬奧時間”，9天之後，中國短道速滑隊将在首個比賽日晚間，向中國體育代表團的首金發起沖擊。

在這濃郁的冰雪運動氛圍中看《超越》，總有一種手心捏着把汗的感覺。既為老一代短道速滑運動員坎坷的運動生涯，也為“北冰南展”中從零開始，少人才、缺場地的青島隊，還為一到賽前就發燒差點失去上場機會的陳冕，為在兩種起跑姿勢間左右為難的向北（陳美伊 飾），甚至為被躁郁症圍困的天才滑手方易飛（侯雯元 飾）……

《超越》就是這麼一部，宏觀條線清晰，中觀質感真實，微觀信息量極大的劇。在寫史、寫實與戲劇性虛構的平衡中，主創們找到了一條冬奧獻禮劇的新路。

雙時空：串起中國短道速滑發展小史

作為主題創作，《超越》拿到的題面是表現中國短道速滑運動的發展，但這簡單一句話要化成故事，就實在是千頭萬緒了。

就單從宏觀的發展線條來看。如今的短道速滑隊伍，是中國冬奧軍團中的“王者之師”，中國目前所獲得的13枚冬奧金牌中，有10枚都來自于短道速滑。但放到中國40餘年的冬奧征戰曆程上看，短道速滑并不是最先取得突破的那個。1992年和1994年，速度滑冰與花樣滑冰都先于短道速滑，實現了冬奧獎牌的突破。直到1998年，李佳軍在長野冬奧會上取得的男子短道速滑1000米的銀牌，才開啟了短道速滑的崛起之路。

怎樣才能把這個筚路藍縷、後來居上的超越之旅表現出來？如何實現在其中映照時代背景、塑造鮮活人物、表現傳承創新？《超越》别出心裁的“雙時空”結構，從開播之初就備受贊譽。

《超越》開篇便定了“花開并蒂，各表一枝”的調子。

一枝往回探，從1989年黑龍江省短道速滑隊剛成立的初創期開始寫起。這一時空中，洋溢着的是老一代短道速滑人的精氣神。

隊伍剛起步沒有好苗子，教練吳慶紅（馬麗 飾）就去野冰場上擺“有獎競滑”的攤，從民間選手裡大海撈針；為了提心氣、練體能，運動員們在冰天雪地裡穿着單衣在松花江邊跑10公裡，聚人成隊；作為剛起步的單項，沒有獎牌、成績的老一代短道速滑人，還得面對來自其他隊伍的輕視、資源分配的不均……

這一枝承擔了重要的“寫史”的功能。

從1991年北京第一次申奧，到1992年短道速滑正式成為冬奧項目，再到1997年香港回歸……一個個重大節點事件都被巧妙地穿插進了這一時空。進口電子産品的全國俏銷，改革開放吹動的南下之風，90年代初冒着熱氣的東北城景……《超越》在複原時代風貌上也花費了大力氣。

但更值得一提的是，《超越》在這條線索上還努力進行了藝術探索，在曆史與虛構間巧妙設置懸念，描出了不少跌宕起伏的意外之筆。

比如，鄭凱新（劉奕鐵 飾青年鄭凱新）代表中國出征1998年重要國際賽事的情節單元，情緒鋪墊非常充分。從隊内預選賽中陳敬業（高至霆 飾青年陳敬業）的讓滑到集體觀賽的氛圍烘托，幾乎已讓觀衆相信，鄭凱新就是曆史上那個将拿到重要男子獎牌的人。但鏡頭一轉，賽場上鄭凱新采用的冒險過彎滑法，導緻了嚴重失誤，最終止步預賽。觀衆的驚愕與劇中陳敬業的失望同頻共振，強烈的投入和共情便油然而生。

另外一枝的故事，則從2014年開始講起，表現的是新一代短道速滑人和“北冰南展”的領頭羊青島隊。因為更接近當下時間線，這一枝則需要發揮“寫戲”的能動性。

比如，風風火火的陳冕身上就充滿了戲劇性。

她是新一代運動員的代表，她瞞着家長勇闖青島隊招新，不顧父親陳敬業（胡軍 飾中年陳敬業）的“否定”，堅持追求自己熱愛的短道速滑運動。為了争取上冰機會，她付出了超出常人的努力。她第一次上冰、第一次參賽後，流露出的極大喜悅，也與老一代運動員形成了鮮明對比。

在老一代運動員那裡，運動生涯可能隻是通往成功的一種路徑。但對于新生代運動員來說，熱愛才是最大的動力，享受的過程跟成功的結果同樣重要。

當然，這并不意味着《超越》的兩個時空之間，隻有戲劇性的對比。相反，時時有呼應、處處見傳承才是雙時空結構最大的意味所在。

十五年前，老一代運動員在松花江邊喊着口号跑步；十五年後，新一代運動員在山海之城青島，還是同樣震聲邁步。十五年前，吳慶紅（馬麗 飾）教練自己掏錢買王八，給運動員補身體，還笑稱“鼈精沒有，王八管夠”；十五年後，鄭凱新（沙溢 飾中年鄭凱新）教練則在經費沒到位的情況下，自掏腰包加左右籌款，給全隊換了新冰刀。

這兩個時空的映照對比，在第11集青島隊來到黑龍江省隊參加合訓後，巧妙地雙線合一。作為兩隊的教練，鄭凱新、陳敬業中年再聚首，一消前怨。仍然堅持在野冰場上訓練娃娃的吳慶紅，則給鄭凱新堅定了信念。

“沒有白澆的冰，隻要有冰就有人滑，第一波滑冰的人走了以後，第二批的人就來了。”當鄭凱新在野冰場上給青島隊的年輕隊員說出這段話時，傳承精神也沖上了高點。

三級跳：運動員的成長躍遷

《超越》是一部值得細看的劇。這是因為，在完成冬奧獻禮的答卷之餘，它還是一部精彩的體育劇。體育劇難拍，原因至少有二。一在于專業的競技場面難拍；二是運動員的真實狀态難表現。

就競技場面而言，短道速滑運動因為速度快、激烈程度高且具有相當的危險性，拍攝上更是難上加難。但最難的，不是拍出快和真，而是讓觀衆能在刀尖冰面的交鋒、争搶超越的身位中，看出門道、咂摸出戲味。《超越》在重點競技場面的表現上拿捏适度，做到了既專業又有戲。

比如，在一次重大國際比賽中，鄭凱新的失誤是因為過彎的時候，冒險多加了兩刀。這種滑法此前就有鋪墊，是他參加國家隊選拔賽時琢磨出來的。當時，隊長陳敬業就認為風險太大，後來還間接造成了隊友江宏（朱嘉琦 飾青年江宏）的受傷、退役。如此，他在賽場上的失誤便偶然之中有了必然。

同樣，在表現青島隊訓練接力的時候，《超越》也通過多次訓練和戰術布置，向觀衆交代了短道速滑接力的門道。每一棒都需要運動員有什麼樣的素質，每一次配合需要怎樣的默契，每一個運動員滑多少需要多麼精準的安排……如此，後續表演賽中，陳冕因為配合問題與羅竹君（陳雨賢 飾）産生的分歧，以及羅竹君逐漸在接力賽訓練中培養出的團隊意識，才那麼順理成章。

對于運動員的真實狀态的表現，難點在于完整和層次。

相較于普通的年輕人，運動員的生活具有很強的獨特性。他們從小離家，和教練、隊友相處的時間要比和家人相處的時間長；他們的成長環境相對封閉，生活和訓練、朋友和隊友往往是合二為一的；他們的成長曆程以賽季來劃分，四年一輪的殘酷選拔決定着人生走向；他們還從小就面對着競技場的高壓，如何消化賽場的壓力、消化和隊友之間不可避免的競争、消化賽場不确定性和風險……這些都是真實表現運動員需要考慮的問題。

《超越》在塑造兩代運動員群像時，一方面很難得地表現了運動員三級選拔的完整躍遷路徑；另一方面則是從生活狀态、訓練狀态、競技狀态立體展現了運動員的真實情态。

在看《超越》之前，我從來沒有細想過一個普通的孩子如何能走上職業運動員的道路，也沒有思量過那些在奧運賽場上争金奪銀的運動員們，都是如何選拔、培養出來的。《超越》則給我補上了這一課，這部劇完整展現了從基層教練選苗，到省隊選拔，再到國家隊選拔和隊内流動機制。

這樣一個完整成長鍊路的呈現，對一部冰雪劇非常重要。

當我們看到白發蒼蒼的吳慶紅教練，還在野冰上帶着小學生練滑冰時，我們就知道基層選苗，需要教練員付出多少的心血和汗水；當練輪滑的陳冕憑借毅力進入專業隊後，卻不得不面對自己年齡偏大的困境時，我們就知道普及冰雪運動的重要性；當我們看到進入國家隊的陳敬業，先是被分配到女隊當領滑，後又被派去參加示範性質的國内比賽，才知道頂尖隊伍的運轉，需要多少優秀運動員的犧牲和付出。

在塑造兩代運動員群像時，《超越》則通過對個人、家庭、集體和國族之間關系的精準拿捏，寫活了他們的精神世界。

四重奏：我、家庭、集體和國族

在老一代運動員那裡，國族和集體的意義遠大于個人與家庭。超越不僅是運動員在賽場上的技術動作，更象征着一個國家在強國之路上的決心與信心。

因此，在表現鄭凱新、陳敬業、江宏這三人組時，運動員與家庭之間的關系表現得較少，但集體生活的戲卻寫得有滋味有味。

教練如父母，可以一早起來推着一車茶缸給運動員沖奶粉。運動員犯了錯，教練也甯願自己“下放”以換取從輕處罰，以免耽誤一個賽季。運動員之間更是有難同當，為了阻止鄭凱新退出隊伍，隊長可以拖着傷腿去他家裡敲門；為了幫江宏家裡解決經濟困難，三人組更是想出了“有獎競滑”的湊錢絕招。

運動員的個人價值則與國族榮譽之間，劃了等号。

在那一代運動員眼中，職業生涯的一切追求，便是在國際賽事上拿獎牌，讓五星紅旗在世界觀衆面前飄揚。這種榮譽感和奉獻精神，自然是可貴的且符合時代需求的。但那些沒能拿到冠軍的運動員，因為機遇不佳和傷病退役的運動員，難道個人價值就歸零了？

在《超越》中，帶着不同遺憾離開冰場的鄭凱新、陳敬業、江宏（張國強 飾中年江宏），一直在思考着着這個問題。他們的人生經曆證明，即便幾次下定決心揮别，但命運的軌迹始終還是會被這111.12米的冰場拉回來。

究竟是為什麼？他們在新一代運動員身上找到了答案，那就是熱愛。

從成長的大環境看，新一代運動員與年輕時的他們面對着不一樣的時代旋律。

從現實層面來說，如今中國的強國之路已經走上了快車道，從經濟總量的超越到大國制造和智造的崛起，國家自信和民族自豪已經深深刻在了在每一個國人的基因裡。

在這樣的氛圍下，運動員就有權利把對國家榮譽的争取，和對個人熱愛和全面發展的追求，放到同等重要的位置。畢竟，在老百姓的心中，國家的強盛和民族的自信已經不需要金牌來證明。觀衆更願意看到的是，自己國家的運動健兒在賽場上發揚體育精神，為實現個人和集體的價值超越極限。

今天距離北京冬奧會正式開幕還有8天。在已經公布的中國冬奧參賽陣容中，我們看到成批的00後小将領陣作戰。從18歲的“天才少女”谷愛淩，到17歲的“單闆小将”蘇翊鳴，再到19歲接棒成為國家冰壺隊女隊隊長的韓雨……她們就是現實中的陳冕、羅竹君和向北們。

而讓超越精神回歸體育，讓熱愛成為前行驅力，這也是文化自信和強國背景下，新一代運動員才能擁有的幸福。

【文/鐵皮小鼓】