如何創作出優秀的攝影作品一直是困擾攝影愛好者的一大難題，盡管有些影友把相機的使用爛熟于胸，技法倒背如流，但是拍出的作品仍然是平淡無味，沒有讓人眼前一亮的感覺。《一招出牛片》作者總結了多年來多位攝影名家和攝影比賽優勝者的成功經驗，梳理出一條通往成功的“捷徑”。他通過攝影三要素、對比、構圖、用光、色彩構成、煙霧以及抓拍瞬間、創意、組照等一系列系統實用的創作方法，向讀者展示出創作并非難事。隻要按照方法勤于練習，就一定能拍攝出屬于自己的優秀作品。 《一招出牛片》适合具有一定基礎的攝影愛好者學習參考。

大小對比就是在同一畫面裡利用大小兩種形象，以小襯大，或者以大襯小，使主體得到突出，使意境得到表達。得到大小對比效果大緻有三種途徑：一是利用拍攝對象自身的體積、面積的差異産生對比效果，比如成人和孩子的對比；二是利用利用鏡頭近大遠小的透視變化取得對比效果；三是把前兩個因素結合，把本來很小的物體誇大，制造出反常規的大小對比效果。接下來将具體分析該如何實施，以及必須注意的問題。

以小襯大

夢駝鈴 徐曉剛 攝佳能 EOS 5D Mark II 相機；光圈f/11；快門速度1/320 秒；焦距200mm；感光度ISO 500

如果想要表現出一個場景的宏大，那麼首先一定要明白：沒有小，就沒有大。因為宇宙間物體的大小都是相對的，隻有相對地比較，才能說孰大孰小。同理，在照片上，如果沒有參照物，觀衆無法感受場景有多麼壯闊。所以，在一個大的場景中，引入一個小的物體，而這個小的物體又是人們平時熟悉的形象，那麼這個形象就能夠成為參照物，可以使觀衆想象照片中另一個形象的大小。如下圖，正是駱駝之小，襯托了沙漠之大，反過來看，沙漠之大也襯托了駱駝之小。

以大襯小

依靠 賈鵬 攝 佳能 EOS 7D 相機；光圈f/3.5；快門速度1/1000 秒；焦距148mm（等效焦距237mm）；感光度ISO 100

同理，利用大與小形成視覺反差後，同樣也可以反襯出某一表現對象的幼小、弱小、小巧可愛或者是可憐等内容。如上面這張照片中，稚嫩的小手與成年人的大手同時出現在畫面中，最突出的效果是大手襯托出了小手的稚嫩與可愛，當然小手也襯托出了大手的厚重有力。可以舉一反三，當發現一個弱小或幼小的對象時，可以想辦法通過一個大的對象來進行襯托。筆者還曾見過一個生動的以大襯小的例子，是一隻小螞蟻舉着食物向鏡頭方向爬行，後面緊跟一隻厚重的大鞋底，馬上就要踩下來落在螞蟻身上，其震撼效果令人記憶猶新。

抓大等小

魅影 陳前 攝 尼康 D700 相機；光圈f/2.8；快門速度1/30 秒；焦距50mm；感光度ISO 200

“抓大等小”這一招，在掃街時最為常用。抓大，是指當發現一個比常規形象更大的物體時，如路邊的巨幅招貼、廣告或者某個巨型雕塑等形象時需要留心觀察，因為這些物體本身就有誇大的效果，能夠成為攝影創作的好素材。等小, 是指隻要等到合适的一個小的陪體的出現，就能夠形成一幅蘊涵大小對比技巧的作品,這種等待既需要耐心, 又需要精神集中。運用這一技巧時，為了效果更好，常常需要綜合使用其他一些技巧，比如用慢門虛化動體，通過構圖強化主體與陪體的呼應關系，等等。

面積對比

壩上晨韻 張峥嵘 攝佳能 EOS 40D 相機；光圈f/9；快門速度1/250 秒；焦距200mm（等效焦距320mm）；感光度ISO 250

面積對比，就是在同一畫面中出現面積大小不同的物體，利用其面積的顯著區别營造大小對比關系。使用時需要注意的是，盡量利用單純的大環境突出小亮點如左圖所示。畫面可以抽象為兩個元素：大草原和生物，非常單純、簡潔、明快。可以看出，作者是非常有意識地營造大小對比構圖。假如畫面中再納入遠山、天空等元素，就不再是單純的大環境了，也很難被視為一個整體。這樣大面積的單純元素有很多，如水面、天空、農田等，都可以為構圖時所用。

微距中的大小對比

生命的律動 申麗廣 攝 佳能 PowerShot G10 相機；光圈f/4.5；快門速度1/2000 秒；焦距18mm；感光度ISO 400

一提起微距攝影，人們都會想到放大倍率是多少的問題，似乎放得越大，作品就越容易成功。人的思維模式往往認為，微距之中隻有該放大的，沒有該縮小的，而下圖則給微距創作打開了思路。不僅能在廣袤的大草原中，找到大小對比的關系，在微距世界裡，同樣可以利用兩個單純的元素，進行面積對比。下面這張照片中，非但沒有把蝸牛盡量放大，還把它置于邊角的位置，為葉子留下了更大的空間。這樣構圖，使蝸牛看來更加渺小，而自然界的神秘之感，則被遠遠放大。可以感受到，大小對比不僅是技巧，更是攝影語言。

利用超廣角鏡頭制造大小對比

激情一跳 陳雲翔 攝 佳能 EOS 5D Mark II 相機；焦距16mm

在正常視角下拍攝大小對比并不明顯的物體時，如果使用了超廣角鏡頭，就能夠明顯誇大大小對比效果。這張照片中，用廣角鏡頭貼近前景部分的人物拍攝，離鏡頭最近的人物被明顯地誇大了，與離鏡頭稍近的第二個人物形成對比，與較遠處龍舟上的人物更是形成了鮮明的對比。隻要能在清晰對焦的範圍内，用廣角鏡頭貼得越近，近景與遠景的大小對比效果就越誇張。需要注意的是，這種拍法容易産生桶形畸變，尤其是位于前景部分的拍攝對象，如果将其置于畫面中心, 畸變會小一些，但如果希望故意誇張, 不妨将其置于邊緣位置。

其他鏡頭下的大小對比

晨作 廖小西 攝 尼康 D300 相機；光圈f/11；快門速度1/250 秒；焦距70mm（等效焦距105mm）；感光度ISO 200

如果沒有超廣角鏡頭，隻有大于标準鏡頭視角的部分焦段，比如，換算成35 毫米相機上的28mm~45mm 焦段，或者大于50mm 标準鏡頭的更長焦段，也不必歎息。這些焦段都能夠拍出明顯的大小對比作品，而且這樣的大小對比，還能夠帶來更加自然、真實、舒适的感覺，好比“潤物細無聲”的春雨，毫不張揚，卻達到了目的。如右面這張照片，作者使用了換算成135 相機上的105mm 焦段, 并沒有強烈的視覺誇張效果，但真實自然。這個時候，物體之間前後距離的遠近對于大小對比的效果影響很大。

反常規的大小對比

皖南人家 羅品禧 攝佳能 EOS 400D 相機；光圈f/11；快門速度1/60 秒；焦距10mm（等效焦距16mm）；感光度ISO 2

如果把本來很小的物體表現得很大，而原本較大的物體反而表現得比較小，那麼就形成了反常規的大小對比效果。利用超廣角鏡頭或普通廣角鏡頭，并選擇貼近較小的物體拍攝，就能夠做到這種效果，而超廣角鏡頭的效果更為強烈。如下面這張照片中，原本較小的前景的鵝竟然比中景部分的人還要大。這種反常規的手法，往往會創造更有趣的畫面。其實，隻要應用得當，一棵小小的草、一粒小小的石頭，都能夠變身成為“大塊頭”的前景，它們或者擔當畫面中的主體，先聲奪人，或者成為重要的陪體，有力地烘托主體。

利用同類物體自身體積的大小對比

為了明天 任炳和 攝

尼康 D100 相機；光圈f/2.8；快門速度1/125 秒；焦距135mm（等效焦距202mm）

攝影畫面中，體積大的物體同體積小的物體放在一起會産生對比效果。如果物體之間屬于同類，會使作品的主體突出，并給人帶來和諧的感受。其中的奧秘在于一種構圖的技巧——重複。重複，并不一定是指完全一樣，雖然不同卻很相似的物體同時出現也可以看作重複，重複即是強調，通過重複。主體得到了突出，主題得到了強化。而重複物體之間的變化，比如大、小的不同，又能産生韻律感，給人帶來和諧的審美感受。如右面這張照片中，兩個人物同時出現就是構圖上的重複，而一大一小就是構圖上的韻律感。

利用異類的物體自身體積的大小對比

大輪小輪 徐曉剛 攝 異類物體的大小對比，又以輪子為共同點聯系在一起。

佳能 EOS 400D 相機；光圈f/5.6；快門速度1/100 秒；焦距38mm（等效焦距61mm）；感光度ISO 500

詩畫秋野 陳永峰 攝

佳能 EOS 5D Mark II 相機；光圈f/8；快門速度1/60 秒；焦距70mm；感光度ISO 160

其實，上文中許多例子都是應用了異類物體的大小對比。異類物體通過大小對比建立了一層新的關系，那就是相互襯托。具體作品中，有可能是大襯托了小，也有可能是小襯托了大，總之，會更加有機地結合在一起。而成功的構圖，就是把畫面中的各個元素組成一個有機聯系的整體。異類物體之間的有機聯系，除了依靠内容上的聯系之外，就是靠明暗對比、虛實對比、大小對比、色彩對比等手段來實現的。如下頁這張照片中，兒童和郊外的樹除了在内容上有聯系之外，還通過大小對比的互相襯托，建立了一層新的内在關系。有了大小對比這一視覺語言，作品就增加了一重美感。在傳播中，即使面對非專業的讀者，即使他們看不出大小對比這一技巧，也能感覺到作品的美妙。

大小對比物體之間的聯系

好戲在後頭 陳粵湖 攝

尼康 D100 相機；光圈f/11；快門速度1/640 秒；焦距170mm( 等效焦距255mm)

利用大小對比這一表現方法有兩個前提條件，一是相互對比的物體必須具有内在的聯系；二是這種聯系能夠表現一個突出的、有意味的主題或思想情感。對于直接抓拍到的物體而大小對比物體之間的聯系言，它們一定有着外在的聯系，因為至少它們處在同一個環境之中。盡管如此，它們不一定有着内在的聯系，也許就是很偶然地兩個物體同時出現在同一個畫面。沒有内在聯系的物體組合在一起就會給人生硬、不知所雲的感受，而仔細看本書中的所有圖例，可以發現相互對比的物體之間都是有着内在聯系的，而且這種聯系有助于表達主題或思想情感。

對比物體在畫面上距離的遠近問題

彩色使者 邱軍 攝

佳能 EOS 5D 相機；光圈f/8；快門速度1/1000 秒；焦距400mm；感光度ISO 400

構圖時，對比的物體要保持合适的平面距離。一般來說，在不互相破壞的前提下，對比的物體距離越近，畫面越緊湊，幹擾的元素會越少，主體會越突出，如下面這張照片；當距離适中時，畫面的構圖會顯得勻稱；而距離過大，拍出的畫面容易松散，中間間隔的部分很可能破壞畫面。如果對距離不滿意，拍攝時換一個拍攝位置或者換一個拍攝角度，就能夠輕松地調整對比物體之間的距離。注意距離的同時，要注意小的元素不能太小，以免影響主題的表達。

後期的大小對比

紅鞭的交響 李曉潭 攝（本片為後期合成, 沒有拍攝數據）

通過後期制作也可以實現大小對比。拍攝時，有大小對比的意識，就可以分别拍攝大、小兩個影像。由于是在同一環境中拍攝，其光線色彩都會接近，後期摳圖合成起來也會相對容易一些。

小結

無論原本的物體是大是小，隻要在畫面上形成了視覺對比，就會刺激人的大腦對其産生興趣。有意識地利用大小對比，可使畫面布局條理清晰、主次分明，産生趣味性。大小對比是構圖中舉足輕重的一招，學懂會用之後，很可能使作品又增添一重魅力。

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