說實話，看完《喜寶》以後，我對郭敬明的好感都提升了。

至少人家在《小時代》系列裡，用的都是真金白銀。

甭管價值觀如何，至少價值還在——奢侈品，都是實打實的。

輪到悄咪咪上映的《喜寶》，這方寸熒幕之間的觀感，“啪嚓”就斷了層。

要不是郭采潔和張國柱頂着，看這部電影就相當于花好幾十塊錢看了個網絡大電影。

是的，對這部電影的好壞界定，已經上升不到演員的層面。

處處掉鍊子，每根都掉得深不見底。

簡單說幾個地方，大家夥随意感受一下。

原著《喜寶》，是“毒舌師太”亦舒的成名作。

為什麼說是“成名作”呢？

因為在《喜寶》之前，亦舒在讀者和她哥倪匡、倪匡好友金庸的眼裡，不過是個寫愛情小說的。

一句話，不入流。

但是《喜寶》一出，大家對亦舒就瞬間改觀。

表面上，這仍舊是個圍繞着“愛情”展開的故事。

實際上，這本書講的是綿延至今的社會現象，乃至社會問題：用婚姻、戀愛，實現階層躍升。

平民女子攀附富人，有人成功，也有人失敗。

但《喜寶》中的姜喜寶也好，勖存姿也罷，都非常立體。

亦舒本人在創作這本書的時候，也沒有用單純的是非對錯去界定其中的人和事。

在亦舒的筆下，喜寶是一個複雜的人。

在她遇見勖存姿的女兒勖聰慧後，說過這樣一句話：

慢一慢，聰慧，你對我完全沒有戒心，你甚至不知道我是好人還是壞人。

這說明，喜寶對自己的定位。既準确又模糊。

準确的是，她看得見自己身上的複雜性；

模糊的是，她像書外的芸芸衆生一樣，無法用一個簡單的詞去定義。

與此同時，喜寶又毫不掩飾自己的憤恨不平。

看着含金鑰匙出生、身邊又有宋家明這樣完美男子陪伴的勖聰慧，喜寶的心情是這樣的：

真令人煩躁，到底是什麼原因使她運氣好得這麼樣子。

而喜寶選擇勖存姿，也不是心血來潮。

早在英國留學期間，她就和唐人街餐館老闆的兒子戀愛，以此換取所需費用。

在對媽媽解釋這件事時，喜寶的人生走向也埋下了伏筆：

媽媽，每個女人一生之中必須有許多男人作踏腳石，如果你以為我利用韓國泰，那麼你就錯了。韓國泰在被利用期間，他也得到了他所需要的一切。他并不是笨人。

這并非喜寶的詭辯之詞，而是她實實在在地認清了關系中的利益天秤。

這樣的喜寶不好演，不光人物本身的精氣神難以找到高匹配度的演員，而且書裡的情節鋪墊和人物過往，也很難在短短的幾十分鐘裡交代完整。

鑒于此，原本對電影《喜寶》的期待值就不是很高。

但在看電影之前總想着，至少讓人看看“富可敵國”的勖存姿，真正的“老錢”，長什麼樣子、過什麼日子，這總可以吧？

但是這一切，在2020版的《喜寶》裡，都被廉價的道具所吞噬。

郭采潔扮演的喜寶，在電影中有一個鏡頭，特别掉價。

這塊招牌，讓人瞬間穿越回清宮劇。

而且書裡的“廚房窗口看出去都有驚濤拍岸的景色，一道紗門通到後園，後園的小石子路通到石澳沙灘”的景色，全不見了。

有的，隻是mini版的蘇州園林......

豪宅的架子沒撐起來，裡面的奢華也都沒了意義。

勖存姿和姜喜寶的野餐，都有了馬路邊小公園“将就一口”的既視感。

此外，電影中幾乎每一個室内場景，都充斥着濃濃的樣闆房氣息。

簡陋之餘，色彩的氣勢還必須不輸。

這就讓人産生一種“燒飯柴火鍍了金”的感覺。

就問一句，見過誰家把床頭放壁爐前面的？

真讓人頭冷......

至于裡面的宋家明，和《流金歲月》裡的宋家明，完全不是一個世界的人。

連婚禮都像“走哪拍哪”的旅拍，豪車都像噴了漆的塑料殼子。

在《喜寶》的原著小說裡，比奢華更多見的是吵架。

喜寶是三一高材生，但唯一認定自己的資本是青春和美麗。

她堅信自己憑此可以實現富貴夢，現實也給了她相對應的正向反饋。

但勖存姿不是被美色沖昏頭的老頭子，而是占有欲極強且殺人不眨眼的超級有錢人。

就連喜寶母親後來跳樓，都和勖存姿有着直接關系。

當兩個人的價值觀無法達成一緻，一方又無法左右另一方時，吵架就變成了唯一有效的溝通方式。

可到了電影裡，一切的沖突都沒了，所有人的人物都無限趨于扁平。

唯有勖存姿殺了人和喜寶母親跳了樓，沒變。

但前因，卻變得十分沒有說服力。

最讓人不能忍的改動，就是結尾。

書裡的結局是，喜寶拿到了勖存姿所有錢，并将勖存姿生前散落世界各地的房産變了現。

她把所有的現金都換成紙币，整整齊齊地碼在屋子裡。

她有了可以左右男人的錢，卻沒了可以讓自己心動的男人。

但是，喜寶的故事還沒完。

人在錢在沒有愛的人生，也充滿着無限的可能。

這是最紙醉金迷的悲傷，也最讓幾代讀者叫絕的留白。

可在電影裡，喜寶最後一分錢也沒要？一分錢也沒要！

舉世聞名的拜金女，瞬間就變成了心無雜念的道德标兵。

作為看《喜寶》長大的人，當真受不了心愛的作品被改成這樣。

沒看電影的人，就别去挑戰自己了。

但沒看過書的人，強烈建議看看原著。

按照現在的社會現實來看，這本書所折射的東西，至少還能經得起半個世紀的考驗。

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