前言：

形容春天，人們最先想到的，總是“柳絲搖曳”、“柳吐鵝黃”等詞彙，因為，柳是春天的使者，春風一到，最先返綠泛青的總是河邊的依依垂柳。

但是，柳樹又是人們惜别的載體，“灞橋折柳”，“折柳送别”、“滿城風絮”，等等，它似乎又帶着許多的離愁别緒。

自古以來，寫柳的詩詞數不勝數，一句“未若柳絮因風起”，為東晉才女謝道韫博取了“詠絮才”的美名，柳絮喻雪花，形神兼備，真可謂神來之筆。

謝道韫的“柳絮因風起”有着對春暖花開的美好向往，充滿詩情畫意，而唐代詩人雍裕之則别出心裁，以柳絮喻白發，表達了對年華易逝的珍惜之情。

雍裕之是一個屢試不第的落魄文人，在大唐燦爛的詩壇上并不怎麼顯眼，但是，他的清新隽永，空靈蘊藉，卻可以令人一眼萬年。

今天我們就來欣賞他的兩首寫柳小詩，一起來領略他的清新美好，和其獨樹一幟的詩風。

無風才到地，有風還滿空。

緣渠偏似雪，莫近鬓毛生。——唐 雍裕之《柳絮》

簡譯：沒有風的時候它們才會落到地上來，有風的時候就漫天飛舞。輕輕袅袅好似雪花翩飛，誰都不希望它們粘到自己的頭發上。

賞析：雍裕之這首詠物詩，沒有具體的形态描摹，完全是以神似取勝，整首詩沒有一處提及“柳絮”二字，可讀者讀完全詩，感覺到那潔白輕盈的柳絮就在眼前飄舞，仿佛觸手可及，它是那麼的鮮明，那麼的具體。

若論寫景狀物，雍裕之絕對是個高手，這一點無需質疑。你看，他隻從無風和有風這兩種狀态中，就提煉出了柳絮纖細輕靈的特點，無風時它們輕飄飄慢悠悠地落地，有風時哪怕是清風微拂也會即刻随風起舞。

緣渠偏似雪，莫近鬓毛生。詩的後兩句轉入抒情，不論形狀還是顔色，柳絮都與白雪相似（這裡的“緣”是因為的意思，而“渠”則代指柳絮），所以人們都不願意讓它們粘到自己的頭發上。

因為，如果那樣的話就像白了頭發一樣，把自己都顯老了，盡管人人都知道年華似水，誰也不能青春永駐，可又有哪一個人甘願華發早生呢。

全詩至此，整體意境就得到了一個質的升華，從一開始的詠物到後來的借物抒情，看似不着痕迹，卻是無聲勝有聲，令人讀來即會有情趣盎然之感，又會情不自禁地會心一笑，真是一首詠物抒情的佳作。

02

袅袅古堤邊，青青一樹煙。

若為絲不斷，留取系郎船。——唐 雍裕之《江邊柳》

詩文簡譯：春天，古堤兩岸一排排阿諾多姿的垂柳蔥茏蒼翠，遠遠望去，随風搖曳的柳枝如飄舞的青青煙霞一般。

如若這柔軟的柳枝如韌絲一般綿綿不斷該有多好，那樣，就能系住心上人遠行的小船，有情人長相守，不離别，該有多好。

詩文賞析：“袅袅”，“青青”，兩個疊詞，一寫柳枝的形态，一寫柳枝的色彩，極其逼真形象。

晴空下，春風裡，袅袅娜娜的柳枝随風搖曳，體态輕盈柔美；楊柳堆煙，郁郁蔥蔥，處處皆是濃得化不開的綠色，真是叫人賞心悅目。

江邊的春日，因為有了這些青翠欲滴的柳樹，愈加的绮麗明媚，令人流連忘返。

春天這麼美，如果沒有離别就好了，可是，那心上人還是要遠行，江中的小船即将離岸，孤帆遠影，空留牽念。

若為絲不斷，留取系郎船。既然無法挽留，就隻能寄希望于江邊的絲絲垂柳，求你把柳枝再伸長一些吧，好去系住心上人的船隻，别讓他遠行。

詩的前兩句寫春日江邊的美麗景色，後兩句寫有情人的依依惜别，雖然沒有一個“離”字，亦沒有一個“愁”字，但是，卻處處都是不舍和牽挂，處處都是離情别緒。

詠柳惜别，不說惜，亦不寫别，隻寫送行人的心理活動，離情之重，别恨之深，自是不言可喻。

人生自是有情癡，多情自古傷離别。雍裕之的這首江邊柳清新自然，别具一格，可謂匠心獨運，技高一籌。

寫在後面：

在史籍資料中，關于雍裕之的記載少得可憐，唐朝人，出生年月日不詳，大約唐憲宗元和中前後在世。

據載，貞元後，其久試不第，從此萍蹤不定，但是，雖是郁郁不得志，但是，後世的讀者從其詩文中卻讀不到一絲的憤世嫉俗和哀怨憂愁。

雍裕之有詩名，且其詩極有情緻，寫景狀物純粹幹淨，清新脫俗，極富韻味，令人見之忘俗，《新唐書藝文志》輯有其詩一卷。

楊柳青青，柳色年年新，柳絮也好，柳絲也罷，都是溫暖的人間煙火，就如以上分享給您的雍裕之的兩首詠柳小詩一般，現世安穩，流年靜好……

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