上期對褚遂良、顔真卿二位書家偏重心結構的字例作了學習和了解，本期對穿插結構的字例進行字法詳解。

褚遂良“非”管峻臨

“非”字：褚遂良的“非”字中，兩豎畫至關重要，其特點是左右對稱、上下均勻。左右兩側的各三個短橫畫中，沒有太長、太短、太粗、太細的變化。兩豎之間的距離以及三橫之間的距離，都非常均等。

書寫時第一個豎畫起筆後要輕輕地寫下來，不可太長，右側的豎畫略微重一點、長一點，左右兩側的橫畫幾乎相平行。注意兩個豎畫中間的空間大小，要恰到好處地寫出來。整個字不能有的筆畫緊、有的筆畫松、有的筆畫重、有的筆畫輕，一定要勻稱。

顔真卿《多寶塔碑》“非”管峻臨

顔真卿《顔勤禮碑》“非”管峻臨

顔真卿《顔勤禮碑》的“非”字，兩豎畫非常重，襯托出左右橫畫的長短變化，其左側的三小橫比右側的三小橫明顯小，像三點一樣，書寫時要注意相互比較觀察。

進一步觀察“非”字中的兩豎畫高度差不多，從輕重上來看，不是左輕右重，而是差不多輕重。書寫橫畫時，左側的三個橫畫，要輕松地點下去，右側的三橫畫則要比左側的三橫畫重一些。

顔真卿《多寶塔碑》中的“非”字與《顔勤禮碑》的“非”字不同，左豎短，右豎長，且起筆收筆處都有停頓的動作。而左右兩側的橫畫，也有明顯的提按動作。

褚遂良“垂”管峻臨

顔真卿“垂”管峻臨

“垂”字：褚遂良的“垂”字是一個非常有特點的字。首先，“垂”字中間收得非常緊，且三橫之中，有着明顯的差異；其次，第二筆的短橫畫要向上翹，向下弧，中間的橫畫是平的；最後的橫畫卻開張得特别大，而且有明顯的弧度，字下部的小撇畫要往裡收。

褚遂良“垂”字中間的豎畫同樣十分重要，其在中間位置垂直，能夠将整個字貫穿起來，形态非常挺拔，如同一個人一樣，它是中間的脊梁，将上下打通，也可以将這個字看成一個十字，貫穿在内。這是很重要的結構，剩下的就是如何安排上、下的問題，中間固定好了，整體字的結構就不會出現大問題。

顔真卿的“垂”字，第一筆撇畫非常重，要先按下去，然後有明顯提出來的動作，而緊接着的短橫，起筆、收筆都有停頓，中間橫畫也是如此，最後的長橫收筆也有明顯的停頓。

當然顔真卿“垂”字中間的豎畫同樣至關重要。

褚遂良“我”管峻臨

顔真卿“我”管峻臨

“我”字：“我”字也是褚遂良最具代表性的一個字。其字的左側部分較短，右側的筆畫則開得很誇張。中間的橫畫同樣開張誇張，它穿插在左側和右側、上部和下部之中，因此中間的橫畫和右側斜鈎均非常關鍵。

書寫時，起筆的撇畫盡管很小，但是很有動感和方向感。然後緊接着的橫畫很長，并有一點弧度；第三筆豎鈎則有點行書的筆韻，豎畫直接帶到提畫，中間幾乎沒有停頓，但是提畫處明顯有一個翻筆的動作，動作非常小，就像行書的用筆。

此時“我”字的重心還全部在左側，但是最後一個主筆決定了字整體的走向。右側結構與左側結構相比非常誇張，至少有兩個左側結構的長度，最後一撇帶過來，整個字就連起來了。

褚字有一種飄動的美，“我”字中的斜鈎就是一個非常具有代表性的筆畫。寫多長，弧度角度是怎樣的，都非常關鍵。

顔真卿的“我”字，不像褚遂良的“我”字明顯左側短右側長，其兩側相差不大。

書寫時，第一筆撇畫按下去，要輕輕地提出來，起筆收筆均有明顯的提按。其左側的豎鈎相對來講短一點，提畫要自然一些，作為該字主筆的右側斜鈎也要将弧度、長度很自然地帶出來。這其中的鈎畫非常重要，前半部的筆畫送到位置以後，盡可能地向左上方的方向鈎，回鋒回過來輕輕地往上一提，這也是顔字的标志性特點。

褚遂良“永”管峻臨

顔真卿“永”管峻臨

“永”字：“永”字是所有學習書法的人都非常重視的一個字，大家都講“永字八法”，也就是說“永”字将各種用筆都包括在内了，“永”字寫好，很多字的筆畫基本上都全了。

褚遂良的“永”字，首先點畫要輕；其次，作為“永”字主筆的豎鈎，非常關鍵，字中的所有筆畫，都是按照其中間的筆畫開展的，一定要寫得輕松、自然，線條挺拔，不能太長也不能太短；最後的筆畫是在上還是在下，是長還是短，位置非常重要。褚字的特點是内緊外松，因此左右兩側筆畫的方向肯定是先往裡收，再往外開張。

顔真卿的“永”字，特别強調起筆和收筆，點畫按下去非常重，豎鈎是主筆。轉折處按下去，然後鈎的時候輕輕地提出來。最後的捺畫按下去再提出來，非常自然，字中間收得很緊。

褚遂良“求”管峻臨

顔真卿“求”管峻臨

“求”字：“求”字的結構和“永”字很像，但是中間的部分不像“永”字那樣全部聚在中間。

書寫褚遂良的“求”字時，要注意中間的四個點畫是如何處理的，其左右兩邊的點畫要點好位置，不能散，也不能太聚在中間。主筆豎鈎也非常關鍵，其向内有一個弧度，起筆和收筆有明顯的按下去、提出來的動作，而在行筆過程當中，又非常挺拔有變化。

顔真卿的“求”字，其主筆依然是中間的豎畫，兩側的四個點畫力度感很強，非常集中地往中間呼應，豎畫也不像褚遂良的豎畫在橫畫之上出去很多，四個點畫都是向内側的，中間靠攏在一起。

褚遂良“承”管峻臨

顔真卿“承”管峻臨

“承”字：褚遂良的“承”字和“求”字以及“永”字都有相似之處，都是中間收得比較緊，四周開張出去。“承”字開張的三個筆畫分别是中間的豎鈎、左側的撇畫和右側的捺畫，其中最重要的筆畫就是中間的豎鈎。

褚遂良“承”字上部呈現出一個三角形的形态，書寫時不宜過大，要給下半部留下足夠的空間，否則便會搶下方的位置。中間的豎鈎較長，要自然地提出來。

褚字内緊外松的特點，在“承”字中也要得到充分的體現。首先，三橫畫盡可能地向上集中靠近，保持開張；其次，左側橫畫和撇畫盡可能地往裡靠攏，然後盡可能地再往外開張；最後，右側的結構也是往裡收，再往外開張。也就是全部的筆畫先收在中間，再開張出來，我們在書寫時，一定要注意這些特點。

顔真卿的“承”字與褚遂良的“承”字相比，其中間的豎鈎帶有一定的弧度，書寫時要自然地鈎出來。

再進一步觀察，顔真卿“承”字的前兩筆起筆、收筆處是有呼應的，且中間的三個橫畫輕輕地向上收一些，最後的捺畫重一點。需要注意的是，“承”字中部豎鈎和左右兩側的撇畫、捺畫，三個筆畫至關重要，寫好了，顔真卿“承”字的特點便出來了。

再看顔真卿《顔勤禮碑》中穿插結構的例字。

顔真卿“兆”管峻臨

顔真卿“兼”管峻臨

“兆”字：“兆”字是由點畫、撇畫和豎彎鈎（主筆）組成的。其中的撇畫和豎彎鈎最為重要，書寫時要把握好筆畫位置，如鈎到什麼地方、什麼程度、什麼長度等；而左右的兩個點畫要盡可能地往裡靠攏，形成呼應。

“兼”字：“兼”字是由橫畫、豎畫和點畫組成的。每一筆畫各有不同，其中點畫變化豐富，橫畫有長有短，中間的兩豎畫左側輕、右側重。

書寫時，需注意“兼”字下部的四個點畫，位置是靠上還是靠下，中間距離多大，都非常講究。其左邊的一點盡可能朝左邊寫一些，并且略長一點，同時要有方向感；而緊接着的兩點要往上寫一點，小一些；最後的點畫是最重要的，略重一些，有明顯的回鋒動作，這樣字寫得就比較穩稱。

書寫時還要注意處理好中間橫畫和豎畫的關系，要寫得勻稱，不能忽而粗忽而細，不能寫出來的格子太大，或者太小。

顔真卿“出”管峻臨

“出”字：“出”字由兩個“山”字組成，上部的“山”字小，下部的“山”大，但是具體大多少，沒有明确的比例大小，書寫時要靠視覺來把握，恰到好處即可。

該字最重要的筆畫是中間的豎畫，貫穿整體。

關于楷書常見的7種結構，到此就講解結束了，希望讀者們可以通過學習，粗略地掌握各種結構的寫法。

（主講/管 峻 整理/倪加福 編輯/韓秀芳）