人們對“持家”的雙重定義。有時持家會被看作“整天在家裡閑着沒事做”，充滿貶義和歧視；有時則被看作養活一家老小的事”，把你捧得高高在上，卻又不會用金錢來換算這件事情，因為一旦有了定價，勢必得有人支付。

---《82年生的金智英》節選

2017年，一本叫做《82年生的金智英》的小說在韓國創造了驚人的暢銷量，這是一本讓全世界認清韓國男人的書，同時也是深扒整個韓國社會對女性地位的一本書。

女性看後痛哭流涕，而韓國的男人們卻出現了抵制熱潮，甚至有部分男性群衆向青瓦台提出“請阻止《82年生的金智英》上映”的請願。巨大壓力之下電影在韓國上映，評分出現非常戲劇化的一幕：女性打分9.5，而男性隻打2.84分，即便受到男性的如此诋毀，上映期間還是成功拿下了“票房冠軍”的稱号。

韓國女團成員Irene，在社交網站上曬出自己正在看這本書，卻被韓國極端人士剪碎其照片，并郵寄給Irene。電影拍攝完成之後，包括原作者、導演、演員，都不同程度的遭受到侮辱、謾罵甚至于死亡威脅。

很多沒有看過的人也許會有疑問，是不是影片過于偏激或者過于批判才會引起這麼強烈的反應？其實都沒有，影片自始至終講述趨于平淡，通篇叙述一名普通女性每天經曆的點點滴滴，真實無奇卻又直擊人心。

電影講述1982年出生的金智英是一個常人看來一直處在幸福中心的家庭主婦，丈夫體貼且又收入不錯，有一個超級可愛的女。然而看似平淡安穩的生活，卻早已經讓金智英疲憊不堪。她在生活中扮演者多重的角色，婆婆面前她要扮演乖巧的兒媳婦；面對丈夫，她要無條件的選擇支持，做他背後的女人；女兒面前，她需要做不被任何事情所擊敗的超人。

當所有的身份都已僞裝完畢，她徹底失去自我，真正的金智英不見了。

看似完美的丈夫形象，暗藏着“不完美”

很多人在觀影之後，感覺電影中的男主可以說是完美男人，如果存在這樣的想法，那麼你還沒有真正的看懂電影本身所表達的東西。

金智英的丈夫，給人感覺确實很溫暖、體貼，比社會中大多男性付出的都要多，他愛護、心疼自己的妻子，面對生病的妻子會表現的手足無措。然而這一切都是電影帶給你的假象，如果能透過假象發現問題所在，那麼你就真正看懂了這部電影。

影片開始塑造的完美丈夫形象，他會主動承擔一部分家務；會幫忙照料孩子；會為了妻子跟公司請育嬰假。

然而這一切的美好其實不過是分内之事，做家務、看孩子都不是幫忙，而是家庭成員需要共同承擔的義務，影片中丈夫曾經對金智英說：你在家帶孩子，休息下。

多麼諷刺一幕，帶孩子=休息，這是對妻子無形且最大的傷害。

金智英在影片中曾經忍無可忍的發洩過一次：“能不能不要再說‘幫’我了？幫我做家務，幫我帶小孩，幫我找工作，這難道不是你的家、你的事、你的孩子嗎？再說，要是我去工作，賺來的錢難道都隻花在我身上嗎？幹嗎說得好像是發善心幫别人做事一樣？”

當觀影者感覺影片中丈夫的形象很完美的時候，其實我們應該反省一下自己，是不是如同影片中的那些人一樣對女性存在着刻闆印象。

金智英在朋友面前極力維護丈夫的形象，跟朋友說，他幫忙做家務、帶孩子，“他已經很好了”，而朋友一句話徹底将丈夫的完美形象颠覆：那不是在幫你，他本來就應該做的。

影片中的男主其實代表了少部分的男性，有一定的尊重女性的意識，也會疼愛、體貼自己的妻子。但在面對旁人的異樣眼光甚至嘲笑的時候，他會猶豫，甚至會放棄要為妻子出頭的想法，來保全自己的工作甚至于面子，所以說他的表現并不完美，甚至可以說軟弱，他完全沒有意識到自己對妻子造成的其實是最大的傷害。

響亮口号下的“金智英”們活得依然艱難

很多電影女性觀影期間都在抽泣，原因可能是她們也是男權社會的親曆者。雖然全社會都在呼籲男女平等，但女性地位并沒有從思想上得到轉變，生活處處遭受着不平等待遇，影片中的金智英同樣遭受了諸多不公平的遭遇。

• 很小的時候，奶奶對姐姐和金智英說：女孩子，要文靜。反觀自己的弟弟，無論怎麼調皮都不會受到奶奶的一絲責備。
• 都說父女之間應該有特殊的情懷在 ，而金智英完全沒有感受到。爸爸會送給弟弟鋼筆作為禮物，而自己卻隻能得到本子；當被詢問到自己的女兒喜歡吃什麼，他的回答依然是兒子喜歡吃的豆沙包；金智英在上中學的時候，被男同學騷擾，吓的大哭，爸爸沒有任何的安慰，甚至還責怪她的裙子太短。
• 工作以後的金智英兢兢業業，給領導端茶倒水，甚至遭受到了男同事的鹹豬手，但是她不得不迎合職場的潛規則。即便是這樣她始終不會得到提拔，上司告訴她，你能力沒問題，非常棒，但是你終究會結婚生子，公司勢必會浪費很長時間，我們甯願選擇比你能力差的男人。
• 結婚後，娘家的重心點依然是男孩子們，而嫁出去以後，婆家的同樣出現隻是對自己的兒女有着偏愛，對金智英婆婆完全是一種忽視狀态。
• 即便是與你無關的路人，也會對你指指點點。買咖啡的時候，會被嫌棄帶着孩子，影響他們。當小孩子不小心打翻咖啡，金智英趴在地上清理的時候，周邊的人開始指指點點：“她就是個媽蟲”。

“生男生女”都一樣基本活在口号裡，如果不是強硬的社會制度約束，相信大多的家庭會選擇直至男孩的出生。把女孩子撫養成人作為一項重要的任務，而男孩子的成長則是責任和義務。

被異性騷擾不敢發聲，即便發生也會被大家曲解，“蒼蠅不叮無縫的蛋”時常被用在這上面，她們不被安慰理解，反而會受到更為強烈的鄙視，這也是很多受害女性不敢、不願發聲的原因。

當女人結婚以後，需要承受的就更多了。在家做全職太太會不被大家認可，家人們認為你在休息，沒有做任何事情；出門工作不被重用，非能力不行，根本原因是忌憚你女人的身份不能更好的讓他們壓榨；即便工作成功了，也會有很多的流言蜚語伴之而來。

“金智英”們的真正的痛苦根源在于：從出生那一刻起，就會不斷受到家庭、社會封建思想帶來的傷害，在不平等的待遇中長大。放棄理想、回歸家庭是應該的；養兒育女、照顧老人也是應該的；埋頭苦幹、任勞任怨同樣也是該做的。當這個可怕的思想一直存在，那麼就會形成一種循環圈，受到别人的壓迫傷害，等角色一旦轉變，你就會同樣壓迫傷害别人。

電影外的韓國男人是真的“渣”

“這個時代，對女人要求很高。如果你選擇成為一個職業女性，就會有人說你不顧家庭，是個糟糕的母親。如果選擇成為全職媽媽，又有人會說，生兒育女是女人應盡的本分，這不算一份職業。”

《82年生的金智英》之所以受到女性的追捧，是因為她們感同身受，她們是媽媽、妻子、女兒，她們希望每一個身份能做到自己認為最好的程度。

曾經看許多的韓綜，其中有一個節目《摩登家庭》，韓國演員柳鎮的妻子李惠善當了7年全職太太，最近有希望重新回到原來空姐的職業，她詢問丈夫柳鎮的意見，得到回複：“别去了”。

當李惠善抽空聯系以前同事，聽到她們在電話另一頭相約逛街的時候，她突然淚崩。可當丈夫看到以後非常不解的問：“這有什麼好難過的呢？”

李惠善基本的日常生活：除了必須要做的家務，特别是家裡有幾個小孩，一日三餐早晚接送，打理家庭财務支出，考察興趣班補習班，了解小孩學習的大緻内容；丈夫工作的一些基本情況，配合打點跟領導和同事的關系；照顧雙方家裡的老人。

簡單總結保姆與秘書的結合體，即便是這樣，丈夫柳鎮根本不理解，她感覺妻子好休閑，全職太太就是不勞而獲，完全不值得被感激，反而應該感謝丈夫讓她得到這樣的生活。

可能很多人會說個别現象，但凡看過韓國綜藝的，不難發現一個問題，一旦攝影地點在家中，那麼女性一般都會佩戴圍裙，永遠圍繞着廚房、孩子、丈夫、老人。

之所以說大部分韓國男人“渣”，不止是行動上給予女性理解與支持，更多的是思想上根本不想改變，從抵制小說、電影之初，到電影播放之後的評論、诋毀，甚至對電影創作人員的威脅，不難發現這種思想的根深蒂固。

​寫在最後

金智英的一生，其實并不算太差，但是她的遭遇與迷茫又太真實，她承載了大多數女性背負的種種問題。

比起付出與忍受，她們更希望得到認可。

也許現在社會已經給予了女性更多的包容；也許身邊的人并不全如韓國男人一樣“渣”，甚至跟影片中的丈夫一樣，有關愛、疼惜。

但我們卻無視了一個問題：習慣性。

我們習慣了母親的付出；習慣了妻子的勞作；習慣了姐妹們的退讓。把這一切當做理所當然，這一習慣直接導緻我們無法徹底認識身邊女性的困境。

真正意義上的平等可能很難達到，但是除了社會基礎制度的保障外，作為個體應該從自我出發，認可她們的付出，并給予足夠的尊重。尊重她的付出、個人意願，給予女性自我決定權，由她自己決定生活、生存方式。

[END]

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