法國時間17日下午，在法國一家小型拍賣公司TESSIER&SARROU舉辦的拍賣會中，一件疑似圓明園消失近百年的“龍首”首度現身。

該拍賣品，最終被一位華人買家以240萬歐元拍得，加上傭金買家約支付2400萬人民币。

作為十二獸首之一的“龍首”，自英法聯軍入侵火燒圓明園後就一直下落不明。

（圖源：微博，拍賣會現場）

如果确定是真品，足以讓整個文物界震驚，1860年至今，它究竟被何人持有？

此前坊間傳聞，龍首保存在台灣，為何又會出現在巴黎？

也有專業人士對“龍首”的身份存疑：

“僅憑現有的照片很難判斷這就是圓明園丢失的‘龍首’，畢竟并沒有史料記載過它的樣子”。

（拍賣會直播，圖源：微博）

“根據已經出現過的幾個獸首來看，這個‘龍首’的紋飾比其他的要複雜。雖然從鏽色和銅質來看，是那個年代的文物，但就此判定為圓明園丢失的‘龍首’為時尚早。”

衆所周知，圓明園十二生肖獸首銅像是十二大水法上重要的噴水裝飾，在乾隆年間修造，由意大利畫家郎世甯設計。

這十二獸首不光有文物價值，也被稱為“水力鐘”。每日，不同時間段，十二獸首會在海晏堂前的水池兩側依次噴水計時。

（電影《圓明園》海晏堂複原圖）

如今，加上這個現身的“龍首”，十二獸首已經有八個現世，另外還有蛇首、雞首、狗首、羊首至今下落不明。

在成龍拍攝的電影《十二生肖》中，文物走私團夥曾經暗示：

消失的四個獸首很可能在某些歐洲私人藏家手中，他們有可能是當年入侵圓明園的英法聯軍部隊的後裔。

（電影《十二生肖》，圖源：豆瓣）

一提起流落在外的中國文物，很多人第一反應就是“十二獸首”，但除了它們，流落在海外的中國文物還有多少？

中國文物協會給出了一個既保守又令人觸目的數字——1000萬件。

說到因戰争而流散海外的中國文物，我們不得不提到一個軍隊——英法聯軍。

連法國作家雨果都曾強烈譴責英法聯軍，肆意焚毀人類“藝術奇迹”的行徑：

“有一天，兩個來自歐洲的強盜闖進了圓明園。一個強盜洗劫财物，另一個強盜在放火......我們歐洲人是文明人，中國人在我們眼中是野蠻人。這就是文明對野蠻所幹的事情”。

而那場大火後，被掠奪走的珍貴文物也沒有被妥善的安置，以至于如今很多文物已面目全非，損毀嚴重。

最典型的就是收藏于大英博物館，作為鎮館之寶的——《女史箴圖》。

《女史箴圖》的原作為東晉時期大名鼎鼎的畫家顧恺之先生所作，不過年代久遠，原作佚失，圓明園曾存有唐代摹本。

（《女史箴圖》局部）

圓明園遭劫後，《女史箴圖》便被英國大英博物館收藏，但那時候整個歐洲幾乎都沒有熟悉中國畫裝裱的人。

于是，一個毀滅性的事情發生了......

大英博物館選擇用“日式折屏”方法進行裝裱，按照西方油畫的形式，将《女史箴圖》直接懸挂到牆上。

最終，《女史箴圖》被一段段地截了下來。

不光如此，由于燈光、溫度、濕度的影響，被“解體”古畫開始褪色、掉渣、甚至開裂。大英博物館隻能将其收于庫房不再展出。

（《女史箴圖》局部）

直到一個中國人的出現，才拯救了這幅《女史箴圖》，她就是——上海修畫師邱錦仙。

提起這幅名畫，邱錦仙仍然對它的第一面記憶猶新：

“這幅畫距今已經1600年左右，它的絲綢已經皴裂、僵硬而脆弱，絹都變成一絲絲馬上要脫落的樣子”。

由于不當的保存方式， 《女史箴圖》的畫面變得幹而脆，用邱錦仙的話描述，“都不像是絹畫了”。

最後，邱錦仙選擇用澱粉漿糊和化學漿糊混合使用，在顯微鏡的配合下，一點點修複。

1600年前的畫，經過兩個多月的修複，竟然又能重見天日。這在英國專家看來根本是一項“不可能完成的任務”。

（邱錦仙）

不光是這幅 《女史箴圖》，大英博物館裡有很多“來路不明”的中國古畫，由于沒有人修複，幾乎都處于“毀滅”的邊緣。

遇到了邱錦仙之後，這些藝術品終于呼吸到了新鮮的空氣。

其中有一幅傅抱石的名畫，據說是從一場大火中搶救出來的，畫身損毀嚴重，被燒出了幾個大洞。

（圖源：騰訊新聞）

邱錦仙當即提出用開水澆畫方式修複，将畫後面的紙洗掉，再補紙上色。大英博物館的顧問從未見過這種修複古畫的方式。

“他們從來沒有見到人用熱水洗畫，看到我洗了五次後都傻眼了，洗好托好後顔色原封不動，這就是我們中國古畫的修複方式，非常神奇”。

（圖源：騰訊新聞）

前段時間，小編被記錄片《我在故宮修文物》刷屏，裡面講述了一群每天在故宮修補古畫、鐘表、首飾的“匠人”。

（圖源：豆瓣）

看完紀錄片後，很多人發現，原來我們每次看到的文物，都要經過漫長複雜的修繕工作。

少則數月，多則幾年，一個幾百年前的作品，才能盡可能完整的呈現在參觀者的面前。

在這場跨越時空的交流中，文物修複專家無疑是重要的締造者。

如果沒有這些專家，一些文物很可能會像某些野生動物一樣就此絕迹。

（圖源：豆瓣）

即便如此，還是有很多流散海外的文物沒有被好好保護。

大英博物館此前展出的《敦煌壁畫》，就那麼赤裸的暴露在公衆面前，直接貼在了牆上，沒有任何的保護措施。

有參觀者表示：

“說句誇張的話，《敦煌壁畫》上面的色澤以肉眼可見的速度在退掉”。

而如今想在國内親眼看一下敦煌壁畫，恐怕要等省級博物館一年一度的展覽才可以。

（圖源：微博）

美國賓夕法尼亞大學博物館還曾将中國文物當作是婚宴的點綴。

為婚宴做配飾的，是明代藥師佛說法壁圖、昭陵六駿中的拳毛騧，還有北魏的彌勒佛像等。

要知道，一個壁畫的保存需要嚴格控制光線、溫度和濕度，連空氣中的二氧化碳也要被控制。稍不留神，對文物的傷害都是不可逆的。

但是為了能夠吸引别人的注意，中國文物便成了“盆景”一樣的存在。

2002年12月9日，為了防止其他國家聲讨“非法所得”文物，法國盧浮宮、紐約大都會博物館等19家博物館發起了一個聯合聲明——《關于環球博物館的重要性和價值的聲明》。

聲明中稱：

“長期以來，這些獲得的物品———不管是通過購買還是禮品交換等方式，已經成為保管這些物品的博物館的一部分，并且延伸為收藏這些物品的國家的一部分”。

但任憑什麼花言巧語，藝術是無價的，文物修複和保護刻不容緩。

即便我們如今買不回來曾經被掠奪的文物，甚至也無法通過外交手段索要。

但我們希望，這些珍貴的中國文物都能夠被妥善安置——

它們是曆史的見證者，不應該成為戰争和暴力的犧牲品。

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