溫庭筠，原名岐，字飛卿，太原祁縣（今屬山西）人，是唐代著名的詩人、詞人。其詩歌風格清新，感人，在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。

溫良如玉，庭院深幽，筠竹青青。初看溫庭筠這個名字，不禁讓人感慨：究竟是怎樣的翩翩公子，才能配得上這樣詩意盎然的名字？

翻開曆史的長卷，真相卻令人慘不忍睹：這個被賦予了美好想象的名字，主人卻是一個相貌粗俗的猥瑣男，酗酒、作弊、自負、狎妓……，總之，全天下女性都鄙夷的惡行，全部都集中在他的身上。

然而，這并不能阻止他成為一位玩世不恭的天才。

他寫過很多脍炙人口的詩詞，比如：過盡千帆皆不是，斜晖脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲；玲珑骰子安紅豆，入骨相思知不知；雞聲茅店月，人迹闆橋霜；小山重疊金明滅，鬓雲欲度香腮雪——《菩薩蠻》中的這句詞借着《甄嬛傳》的走紅，也算是傳遍了大江南北。

如果問誰是晚唐最悲催的詩人，溫庭筠絕對可以排進前三。他長相奇特，貌若“鐘馗”。連續多年被剝奪進士考試資格，十年内四次應考不第，到花甲之年才當了個從六品學官，人生的大部分時間混迹酒肆青樓。但他幾乎窮盡了文人能有的技能，不僅吹拉彈奏音律辭賦，無所不通，他還喜歡譜曲，不知不覺間，竟然成為一種新的抒情詩體的奠基人和開拓者。

雖然溫庭筠也寫過幾首比較知名的古詩，但是他在詩壇的名氣隻能說是平平無奇。真正令溫庭筠聞名遐迩的，是他的詞。不誇張地說，溫庭筠就是詞壇的“開山主”。在他之前，詞最多算是曲的附庸，内容盡是些市井俗詞，完全沒有獨立成章的價值。而溫庭筠寫詞，用詞精美華麗，讓詞本身也成了具備文學價值的形式。而且，他開創了一種全新的陰柔詞風，多以描寫閨房女性為主，後世稱之為“花間詞”。《菩薩蠻》就是其中的典型代表。

溫庭筠才情如此之高，卻數次科舉都不中。不是他不擅“應試”，而是壓根沒人願意錄用他。說起來溫庭筠并不算出身底層，他的先祖溫彥博曾是唐太宗朝的宰相，五年前去世的宰相段文昌，與他父親是至交好友，生前對他也頗多關照。

隻可惜，這樣顯赫的人脈，溫庭筠卻沒能利用，所以他參加過的科考，都以落榜告終。究其原因，與他自身的缺陷是分不開的。溫庭筠和同時代的浪蕩公子一樣，特别愛逛青樓，幾乎天天去喝花酒。這些事被抖到了唐朝輿論場上，試問哪個朝廷容許這樣的人為官？

或許是出于對科舉的嘲諷，這個三番五次落榜的愣頭青，屢次破壞考場紀律，成了曆任考官的心頭之患。

溫庭筠有項本領：考試時不用打草稿，将手籠在袖子裡閉目養神，雙手交叉一次就能出一韻，待八次交叉後就能交卷，這時遠遠不到考試結束時間，故而人稱“溫八叉”。

溫庭筠的腦洞很清奇：既然我這樣有真才實學的人都考不中，我就想方設法讓那些不學無術的纨绔考中，看到底是打誰的臉！

溫庭筠曾經在一封求職信中寫道：“射血有冤，叫天無路……”如果單單因為不良嗜好，便前程盡斷，也許确實有些冤枉。事實上，溫庭筠也得到過一展抱負的好機會——到宰相令狐绹家做幕賓。令狐绹才情雖不算高，但也算是皇上面前的紅人。溫庭筠偏要對旁人說：“令狐绹做宰相，是辦公室裡坐了個不識字的将軍。”宰相躬身請教，溫庭筠也要語帶嘲諷地說：“您工作之餘，還是讀點兒書吧！”他還甚至在皇帝面前公開“檢舉”，說令狐绹遞交的詩文是由自己代筆的。多年以後，當溫庭筠流落江南打算求見時，令狐绹大門緊閉，謝絕見客。如此落得潦倒而終，怕是也不算冤枉了。

一般人會覺得，這麼一位牙尖嘴利的花間浪子，寫起“情”來即使不至于濃重豔麗，至少也不會清疏淡雅吧？還真沒有，溫庭筠寫情感，其實很含蓄。我們用另一位“花間領袖”，也就是寫“垆邊人似月，皓腕凝霜雪”的那位詩人韋莊來對比看看。同樣是寫思鄉情，韋莊會直接坦白“未老莫還鄉，還鄉須斷腸”。但溫庭筠卻要先把景搬出來，在畫樓上眺望一下“芳草江南岸”，再暗暗地反問一句“此情誰得知”，可謂迂回婉轉。

旁人作詩，常是觸景生情，由“舉頭望明月”之景，轉到“低頭思故鄉”之情。溫庭筠也生情，但絕不明說。甚至你看完整首詞，連一個表“情”的字眼都找不出。還是拿比較熟悉的《菩薩蠻·小山重疊金明滅》來看。這首詞描寫的是一個女孩獨坐閨房，渴望戀愛的思情。溫庭筠先是用“晨光時明時暗”的景緻，制造出寂靜、朦胧的氣氛，再用“鬓雲欲度香腮雪”描寫女主人的美。緊接着，他開始剪裁女主的一組動作：“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前後鏡，花面交相映”。這一系列景的組合讓人心生疑惑——如此雍容美麗的女子，人面都快與花融為一體了，為何充滿倦怠？到最後，還是寫景，但情已漫溢：“新帖繡羅襦，雙雙金鹧鸪。”衣服上金線繡成的鹧鸪都成雙成對，而我梳洗打扮，究竟是為了誰？整首詞全部都是意象和景象的拼接，沒有一字明确抒情，但女子的思情早已不言而喻。詩家又将這種含蓄的修辭手法稱為“意象組合”。

現代人提起溫庭筠，最愛炒的還是他和魚玄機的“绯聞”。魚玄機年輕時，确實非常仰慕溫庭筠的才華。很多人從魚玄機兩首“寄飛卿”（溫庭筠，字飛卿）中，讀出了暧昧情愫。但在溫庭筠的詩中，全無半點兒女私情，哪怕是被傳“為魚玄機所作”的《送人東遊》詩，也很難從“何當重相見？樽酒慰離顔”中解出“愛情”。或許大家對“才子遇佳人”總有些美好的期許，可惜于史無據。

溫庭筠的所作所為在當時引起了轟動，他是在以一己之力向唐朝的科舉制度抗争，這無疑是以卵擊石。且此事代價過于沉重，這類譏諷時政的作品惹惱了豪強權貴，更為執政者不容，終于，一紙貶書，使得溫庭筠再一次元氣大傷。這一次對他的打擊尤其沉重。鹹通七年，年事已高的溫庭筠在去往貶所方城的路上抑郁而死。一代才子，困頓失意而亡。

溫庭筠的一生是潦倒的，是失意的。他也想光耀門楣，但是現實并沒有給他機會。他不是沒有才華，而是太有才華了。都說他是側詞豔曲，但是在很多情境下，他隻能寫那種詩啊。大唐的精神已經轉移到了閨房了，他能怎樣？這些也是他展示才華的方式與途徑。

溫庭筠一生落魄，他是仕途的失敗者，卻成為文學領域的人生赢家，他逝世七十四年之後，一個叫趙崇祚的人編了一本名為《花間集》的書，在1900年敦煌石室藏《雲謠集》發現之前﹐《花間集》被認為是最早的詞選集。其中收錄溫庭筠的作品達六十餘首。

他被後人尊為“花間詞派”之鼻祖。大唐辜負了他，而我們不會，願更多人知道這個至情至性、放蕩不羁的狂傲名士！