終于把《七月與安生》的電影看完，而且兩天内看了兩遍。

看時不止一次的忍不住落淚。

1. 題外話

安妮寶貝是我最喜歡的作家，沒有之一。

她的書幾乎每一本都有看過，即使我在不讀書的歲月裡，依然讓她的文字陪伴我，隻是我不再讀她早期的作品。

安妮寶貝也是影響我最深的作家，依然沒有之一。

甚至在我最深的幻覺裡，我喊的都是她的名字。

從高二以來，萌芽中初識安妮寶貝，到今天，已有近十七八年，這些年我也見證了安妮的成長與作品。

而《七月與安生》是她最為早期的作品集《告别薇安》的作品。

時至今日，再次翻閱她這篇小說，已沒有了當年的陰郁刺痛。

2.電影角色的反轉

小說裡，安生死了，留下了安生和家明的孩子由七月照顧，而電影裡，卻進行了反轉，七月死了，安生過着安穩的生活，照顧着七月和家明的孩子。

其實小說和電影的人物設計還是由很大變化的。

首先是安生的角色，

小說裡，安生更加自私一些，她骨子裡貪戀七月的一切，過着頹廢的生活，她主動告訴家明，她喜歡他。

又主動去找了家明，面對七月的隐忍，她更多的是無所顧忌，直指人心。

在我看來，她是碾壓她與七月的感情，更多的是七月對她一直上心的情誼。

而電影裡的安生，更有義字當頭，相對正面，人物設計也非常豐滿，不再一味的頹廢，乖戾，漂泊，她更注重與七月的情誼。

換句話來說，她愛七月甚于愛自己。

隻是源于她在七月那裡有家的溫暖，有人疼的感覺。

電影裡的安生更為倔強，假裝堅強，滿不在乎卻隐忍敏感。

她拼命打工賺來的錢，租的小房屋招待七月時的那句“我終于也有個地方招待你了”，看的多少貧苦要強的女生淚流滿面。

友情裡，每個人都不想純粹的接受對方的饋贈，都想與對方平等交往。

家明第一次與安生相見，就被她的古靈精怪印在了心上，隻是安生更像一株罂粟花，散發的詭異迷離的味道，他不敢觸摸，唯恐無法自拔。

山洞廟裡，家明看着那個讓他心動卻又不敢靠近的安生，忍不住拉住手的瞬間，她選擇了轉身，依然不置可否，談笑風生，顧左右而言她，安生更多的是因為在乎七月，她不可做傷害七月的事情。

因為她雖然缺愛，她确實如此珍愛。

安生雖然喜歡家明，也并沒有那麼的愛家明，隻是因為她對于安穩的七月的生活，充滿的幻想，哪怕愛情，也是那麼安穩俊朗。

而她漂泊的靈魂實在太累，實在想有個能像七月那樣溫暖的家的臂膀。

直到她故作輕松堅強的外殼破碎了時候，她滿不在乎揚言過得很好的謊言崩塌後。

無助疲累，撕心裂肺

好想歇一歇

家明把她帶回了家。

沒有纏綿的鏡頭，沒有相愛的畫面，有的隻是來自安穩小城的七月的質問和痛罵，而她忍受着，假裝沒事一樣，一次次去為七月穿上衣服時，更多的人似乎看到的隻是家明對她的收留，甚至不願意相信她與家明上了床。

反觀原著，我更接受電影裡的安生，她沒有想着搶七月的一切，而是小心翼翼的呵護，自己一個人騎着單車從山頂下來，自己一個人要避開他們倆出去流浪，自己一個人默默承受孤獨漂泊求生，自己一個人在遠遠的地方，表達着思念和祝福。

隻言片語的頹廢，搖搖頭又換做繼續努力，滿不在乎的自強倔強。

這樣的安生，放在熒幕上，任誰都是對她心疼憐愛。

如果把她拍死了，相信觀衆還有安妮寶貝的死忠粉，千千萬萬的安生迷，還有一些沖着陳可辛監制去看電影的觀衆，内心也會有這樣那樣的憤怒與傷感。

3.完美的愛情，七月的離開

原著裡的七月更多的是被動接受，也不太有個性有張力，

當然也不會有太多戲劇色彩的出現，她被動着接受來自外界的一切，包括安生與家明的。

即使會有傷懷，卻不敢發出對外界的質疑，她注定隻能繼續安穩的過着平淡如水的日子。

而電影裡七月卻是個對于愛情，執着而又唯美。

她相信安生與她的情誼，即使她明白，她愛安生不能像愛自己一樣。

但是，依然面對安生的告别，她放走了可能會對她愛情有威脅的安生。

雖然，這從一開始，以安生的個性，會決絕的離開。

七月對于愛情，顯然是完美的。

執着，專一，而又渴望完美。

山洞廟裡，她明明看見了家明拉安生的那刻，她選擇了沉默。

她唯恐一經說出，自己的愛情便不複存在。

即使後來的很多年，她收到安生的明信片，每張落款後都有問候家明的字句，她依然沉默，與家明厮守着他們的愛情，過着甜蜜的生活。

隻是，她會幻想漂泊中的安生，又停在了哪一站？

愛情裡，她隐忍自私而又的确是人性使然。

愛情，本就是一對一的，誰的心裡也不可能同時愛着兩個人，踐踏了唯美的愛情不說，也玷污了愛的尊嚴。

七月從不去北京看望家明，她希望家明回來看望她，這樣便能在她内心裡論證家明心裡最愛的人是她。

而當她最終有預感不妙，不打招呼去往家明的城市，發現家明和安生時，她爆發了多年來的憤怒，不再克制，也不再裝傻，更是一改往日淑女文靜的形象，可怕，狠毒，而當她蹲在地上，捂着臉，失聲痛哭時，又是讓人對她的行為充滿了理解。

她全身心的愛着家明多年，卻面對家明沒有那麼純淨的愛，那麼徹底的愛，那麼專一的愛時，她做了個讓很多人都匪夷所思的，勸家明逃婚，這樣她可以理所當然的不用走進婚姻，從而離開小城市，選擇流浪。

她想走當年安生走過的路，體驗她過去的生活，漂泊，流浪，感悟。

其實，看到那個的時候，相比原著，我也更喜歡電影裡的七月。

更有色彩，更富有張力，人物也更豐滿。

任憑每個像七月的女孩，都會有的表現。人性的展現。

七月對于愛情，隐忍，執着，完美。

從一開始的心動，到被動逃婚，她一如既往的隻愛着家明一個人。

她甯願獨自一人，也不願意走進一場摻雜不夠愛的婚姻。

她的愛太過執着，完美，甚至自私，刻薄，但都是因為愛的太深。

而當她發現她懷了家明的孩子，不能回去人言可畏的小城市，而隻身一人去找了安生，堅持生下時，不僅僅是一個母親的不舍，更多的是孩子是她對家明愛情的見證和延續。

選擇生下來，是她足夠愛家明的體現。

4，相互為影，相互成就。

七月與安生，二者相互為影。

卻也隻能選擇一人延續來生。

這樣才能更加體會愛的厚重。

為了生育孩子，失血過多。而死。

編劇安排七月死亡，也許想讓人明白完美的愛情可能并不存在，也許想讓觀衆看完之後，唏噓不已。

而這恰恰也為成就安生的成熟，獨自撫養孩子，過上了真正安生的生活。

電影裡采用安生用了七月的筆名，寫下的網絡小說，虛虛實實，真假難辨。

安生告訴家明的是七月繼續選擇了流浪，漂泊，灑脫。她自己把七月難産死亡的真相埋藏在心底，把那份13歲就建立的厚重感情，深深的烙進了生命裡。

不得不說，其實，對于七月的處理，電影裡算是開放式結尾的。

5.她走了，她還在

每一個人身上都有一個七月與安生。

每一個人身邊也都有一個如七月或安生的朋友。

性格迥異，卻又相互吸引。

羨慕，同時卻又妒忌。

相愛，同時卻又傷害。

正如一個顯性基因，而另一面是隐性基因，不被表現出來的那一面，便隻能埋藏心底，直至死去。

所以，電影裡的安生，安生的活着。

而她的另一面，七月卻永遠的走了。

不管她或她，也早就融為一體。