前言

“落霞與孤鹜齊飛，秋水共長天一色”，這是王勃《滕王閣序》中的名句，化用了庾信《馬射賦》:"落花與芝蓋同飛，楊柳共春旗一色." 。

王勃把句中的意象換成了落霞孤鹜、秋水長天，意境轉為開闊宏偉，頗有盛唐氣象。青出于藍而勝于藍，是難得的妙句。

但《滕王閣序》并不是詩，而是一篇骈文。文章中的句子即使高妙，也并不一定都适合寫在詩詞中。

單說這兩句，很少用在詩中。不過，在詞中可以用到。

​一、詩的句法結構-上四下三

為什麼說落霞秋水二句不适合用在詩中呢？這和詩的句子結構相關，也和詩的吟誦節奏相關。

七言的詩，大多是上四下三結構，例如：

玉露--凋傷--楓樹林，

這兩句來自于杜甫的《秋興八首》，2-2-3的結構，也可以看作4-3結構。又如：

直北-關山-金鼓-振，征西-車馬-羽書-馳。

這兩句也來自于杜甫《秋興八首》，這是2-2-2-1的結構，也是4-3結構。還有：

巫山--巫峽--氣--蕭森。

這種2-2-1-2的結構，也是4-3結構。

上面的三種，都屬于上四下三結構，這是是七言詩最常見的結構。 當然也有例外，比如下面介紹的這一種。

二、詩的句法結構-上三下四

七言詩中，也有極少見的上三下四結構。即所謂的折腰句，例如秦韬玉的《貧女》：

蓬門--未識--绮羅--香，2--2--2--1

拟托--良媒--益--自傷。

誰愛--風流--高--格調，共憐--時世--儉--梳妝。

敢将--十指--誇--針巧，不把--雙眉--鬥--畫長。

苦恨--年年--壓--金線。2--2--1--2

為--他人-作--嫁衣裳。1--2--1--3

前邊七句，都屬于上三下三結構。最後一句“為他人-作嫁衣裳”可以看作上三下四結構。

這種上三下四的句式，被稱為折腰句，南宋的韋居安在《梅磵詩話》中介紹 ：

七言律詩有上三下四格，謂之折腰句。白樂天守吳門日，答客問杭州詩雲：“

大屋檐--多裝雁齒，小航船--亦畫龍頭。”

歐陽公詩雲：“靜愛竹--時來野寺，獨尋春--偶到溪橋。”

上面舉例的都是七言詩，這種上三下四的上下貫通的句子，在宋詞中不多見，我們在王千秋 的《減字木蘭花》中可以看到 ：

陰檐雪在。小雨廉纖寒又㬠（shài）。莫上危樓。樓迥空低雁更愁。 一杯濁酒。萬事世間無不有。待早歸田。欲買田無使鬼錢。

其中前面的三句七言句都是剛才說過的4-3結構。

小雨廉纖--㬠（shài）、樓迥空低--雁更愁、萬事世間--無不有。

最後一句是比較罕見的3-4結構：

欲買田--無使鬼錢。

不過，這種結構的句子在閱讀時，還是4-3的節奏，例如:

大屋檐多--裝雁齒，小航船亦--畫龍頭。

靜愛竹時--來野寺，獨尋春偶--到溪橋。

欲買田無--使鬼錢。

而滕王閣序中的這兩句明顯與這種折腰句有區别，區别在哪裡呢？

三、宋詞中的折腰句

滕王閣序中的這兩句很像宋詞中的上三下四：

落霞與--孤鹜齊飛，秋水共--長天一色。

有好多人說這是5-2結構，也可以這樣看：

落霞與孤鹜齊飛，秋水共長天一色。

但是在閱讀的時候，按照3-4結構的節奏去讀，更有頓挫之感。

這兩個七言句，在結構上像宋詞中的3-4結構。宋詞中3-4節奏的七言句， 大多是一個3字句和一個4字句組合。

例如歐陽修的《錦香囊》

一寸相思無著處。甚夜長難度。燈花前、幾轉寒更，桐葉上、數聲秋雨。

真個此心終難負。況少年情緒。已交共、春繭纏綿，終不學、钿筝移柱。

其中4-3的七言句，有：

一寸相思--無著處 。真個此心--終難負。

3-4的七言句，如：

燈花前、幾轉寒更。桐葉上、數聲秋雨。

已交共、春繭纏綿。終不學、钿筝移柱。

詞中3-4結構的七言句，前三個字被看作三字逗。古人是沒有标點符号的，歐陽修的這三句，意思連貫，願意看成七言句也行。

燈花前、幾轉寒更。桐葉上、數聲秋雨。終不學、钿筝移柱。

不過，這一句，和大多數詞作中三字逗的用法一樣：

已交共、春繭纏綿。

前三個字看作一個短語（三字逗），更為合适。我們看看詞牌中使用三字逗的 3-4結構。

四、宋詞中三字逗 與上三下四結構

《西河》這個詞牌中，也有這種3-4結構的句子，我們看看周邦彥的這首《西河》：

長安道，潇灑西風時起。塵埃車馬晚遊行，霸陵煙水。亂鴉栖鳥夕陽中，參差霜樹相倚。到此際，愁如葦。

冷落關河千裡。追思唐漢昔繁華，斷碑殘記。未央宮阙已成灰，終南依舊濃翠。【對此景、無限愁思】。【繞天涯、秋蟾如水】。轉使客情如醉。【算當時、萬古雄名】，盡是作、後來人，凄涼事。

其中有三句是3-4結構的句子：

【對此景、無限愁思】。【繞天涯、秋蟾如水】。 【算當時、萬古雄名】

仄仄仄　平仄平仄。　仄平平　平平平仄。　仄平平　仄仄平平。

在詞牌中，這種3-4結構的七言句，很少像《錦香囊》、《西河》這樣前後一起出現 。常常是上下兩阕分開使用，

例如柳永的《晝夜樂》

洞房記得初相遇。便隻合、長相聚。何期小會幽歡，變作離情别緒。況值闌珊春色暮。【對滿目、亂花狂絮】。直恐好風光，盡随伊歸去。

一場寂寞憑誰訴。算前言、總輕負。早知恁地難拚，悔不當時留住。其奈風流端正外，【更别有、系人心處】。一日不思量，也攢眉千度。

上下阙各有一句：

【更别有、系人心處】，【對滿目、亂花狂絮】，

●◎◎　◎○⊙▲；◎◎◎　●⊙○▲。

五、王勃落霞秋水句，可以使用的詞牌

那麼王勃的這兩句可以用在哪個詞牌中呢？我們看看王勃這兩句的平仄：

落霞與、孤鹜齊飛，秋水共、長天一色

仄平仄、平仄平平　，平仄仄、平平仄仄

其實，秋水共、長天一色 ，是可以用在上面《晝夜樂》這個詞牌的，不過，需要用“色”這個字作用韻腳。《晝夜樂》中不能使用“落霞與、孤鹜齊飛”。

那麼有哪些詞牌可以同時用這兩個句子呢？老街随便找了幾個詞牌，我們看一下。

1、渡江雲

例如周邦彥的這首《渡江雲》：

晴岚低楚甸，暖回雁翼，陣勢起平沙。驟驚春在眼，借問何時，委屈到山家。塗香暈色，【盛粉飾、争作妍華】，【千萬絲、陌頭楊柳】，漸漸可藏鴉。

堪嗟。清江東注，畫舸西流，指長安日下。【愁宴闌、風翻旗尾】 ，潮濺烏紗。今宵正對初弦月，【傍水驿、深檥蒹葭】 。沈恨處、時時自剔燈花。

上下阙各有兩句3-4結構，恰好一個平聲結尾，一個仄聲結尾。

上阕：

【盛粉飾、争作妍華】，◎◎◎　⊙●○△

【千萬絲、陌頭楊柳】，⊙●⊙　◎○⊙●　

下阕

【愁宴闌、風翻旗尾】⊙◎⊙　○○⊙●　

【傍水驿、深檥蒹葭】 ◎◎◎　⊙●○△。

上下兩阕，平仄都和落霞秋水句相符，完全可以引用王勃的這兩個名句

落霞與、孤鹜齊飛，◎◎◎　⊙●○△。

秋水共、長天一色， ⊙◎⊙　○○⊙●　

2、《應天長》

這首是柳永的《應天長》

殘蟬漸絕。傍碧砌修梧，敗葉微脫。風露凄清，正是登高時節。東籬霜乍結。綻金蕊、嫩香堪折。聚宴處，落帽風流，未饒前哲。

把酒與君說。恁好景佳辰，怎忍虛設。休效牛山，空對江天凝咽。塵勞無暫歇。遇良會、剩偷歡悅。歌聲阕。杯興方濃，莫便中辍。

上下兩阕，也都有3-4結構的句子：

上阕兩句：

綻金蕊、嫩香堪折。●⊙●，　◎○○▲。

聚宴處，落帽風流，◎●●，　◎●○○　。

下阕兩句：

遇良會、剩偷歡悅。●⊙●　，●○○▲。

歌未阙，杯興方濃。 ⊙●▲，　○●○○。

​熟悉格律的朋友，可以看出來，秋水共、長天一色，是不能用的，因為“一”是仄聲。落霞與、孤鹜齊飛，可以用。

結束語

三字逗的3-4結構句式，在詞牌中應用極多。欽定詞譜記錄了800多個詞牌、2000多個詞體，相信有不少詞牌可以使用王勃的這兩個句子。

老街估計，使用其中一句的詞牌應該很多，但是兩句都能同時使用的詞牌就比較少了。

想把王勃落霞秋水句用在詞牌中的朋友，可以記住《渡江雲》詞牌。在詞中引用這兩句，可以提高整首詞的格調

@老街味道

如果作詩恰巧有一句 與古人一模一樣 算不算抄襲呢？

八句格律詩中，颔聯與頸聯四句必須對仗，其要求是什麼？

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