《賊貓》：天下霸唱，饒是你今天破襖寒窯，時運來時嫌紫蟒玉帶

霸唱的書曆來将中國古典文化的作為最大的賣點，但同樣作為東方類的奇幻小說，和九州系列又有很大不同。如果說後者是在一個憑空創立起得世界裡演繹着劍與魔法，帝王與愛情的話，那前者便是在某個真實的曆史背景下嵌入了天馬行空般的奇迹與詭異。霸唱對中國民間陰陽志異文化了解之深讓人歎為觀止。

諸如鬼吹燈中半本十六字風水真言，迷蹤之國裡趙老憋那一身相物憋寶的奇術，以及這本賊貓中相貓識狗的不傳口訣，在霸唱的筆下都好像信手拈來般恣意馳騁，運用的恰到好處，仿佛一位身着長袍，留着八字胡的說書先生，清茶一抿，醒木一拍，便開始娓娓道來。在賊貓的後記中，霸唱認為作者是通過語言文字來講故事，一個作者也應該有能力駕馭不同類型的故事，而賊貓的語感是迄今為止最令他感到滿意的。

賊貓的故事風格，草莽傳奇的色彩非常濃重，裡面的許多人物看起來市儈潑皮，而故事發生在清朝鹹豐年間，那種近似評書的白話叙述就與人物環境契合無比。霸唱這裡也舉了個十分生動的例子：如果讓主人公張小辮說：“你這個美眉雖然可愛，但是很黃很暴力。”這就明顯太不合适了，倒不如寫成張小辮說：“此女膽色非凡，殺人不眨眼睛，勝過須眉男子。”所以，如果說情節内容是說書人的故事話本，那麼這語言風格，便是語調的抑揚頓挫，氣勢動作，一颦一蹙之間就顯出了自家的威儀态度。

叉開一嘴，順便說說金庸和古龍的小說。我摯愛古龍，武俠小說我最愛《歡樂英雄》，古龍的小說有一種精神，但是就單純講故事來講，還是金庸比較高明。金庸的小說環環相扣，人物衆多，但是關系錯綜，全能搭上，是下筆之前精心布局的結果；古龍的人物雜多，亮一個相之後就下場一鞠躬，往往沒有下文，談不上什麼架構，這也是他的小說很難影視化的一個原因。

在《賊貓》之前，天下霸唱寫了這麼一段話：“記得小時候，我每晚聽完收音機裡的評書節目，就會立刻上床睡覺，迫不及待的等着明天來臨，因為明天意味着又會有新的故事，新的未知。那時候，說書人在我心目中是最神奇的。”我非常贊同這句話。他的小說就有說書人的味道，下扣下得很猛，相當引人入勝，這種叙事方式，恢複了民間說書人的傳統意味，讓我很是喜歡。

《賊貓》一書，神詭獵奇為輔，貫穿始終的，卻是“我命由天”的宿命論。饒你張小辮機敏過人，林中老鬼詭計滿腹，說破大天去，也逃脫不了命運的安排。該去塵世間當官的當官，該去森羅殿報到的報到，“命裡有時終須有，命裡無時莫強求”，此即《賊貓》後記中所言命運的重力是也。

原來冥冥之中，人的生老病死，吉兇禍福早已被命運安排好了，哪怕你今天破襖寒，時運到了，立馬嫌那紫蟒長。種種早已注定，凡夫俗子，還去強求作甚？