作者：吳曉亞

“《司藤》這個劇本的打磨時間是我們所有項目中最長的，實話，因為這個項目是最難改的。”《司藤》播出4天後，我們在悅凱娛樂見到了這部劇的總制片人賈士凱。

從小說到影視化，《司藤》經曆了一個漫長而曲折的開發過程。2015年，賈士凱剛剛成立悅凱娛樂時便從時悅影視手裡買下尾魚的小說《半妖司藤》的版權，并着手開發。2017年與優酷簽訂合同，2019年下半年開機，劇本開發曆時2年、拍攝117天、後期制作差不多10個月，但特效一直到播出前都還在進行。之後，2021年3月8日，《司藤》上線。

晉江知名作者尾魚的小說不好改編成影視劇是公認的，奇幻志怪的背景、天馬行空的想象力，甚至非典型的人物互動模式都讓這些小說的改編困難重重。在《司藤》之前，根據其小說《怨氣撞鈴》改編的《示鈴錄》的播出效果就不甚理想。

從《半妖司藤》到《司藤》，原著小說影視化的過程同樣波折重重。不同的是，截至目前《司藤》獲得了各方較為滿意的評價，豆瓣評分也穩定在7.7分，并獲得原著黨的認可。

事實上，原著黨的認可并不意味着《司藤》原封不動地把小說内容用影視化的方式表達出來，而是在尊重原著世界觀的前提下，進行盡可能地還原和合理化改編。而把這樣一本禁锢頗多的小說呈現出來，背後是多方力量經年累月努力的結果。

推翻劇本、堅持實景、追加投資

《司藤》背後有多難？

2015年悅凱娛樂剛成立時，賈士凱便購買了大量版權IP為影視業務做儲備，《司藤》是其中之一。版權到手後，悅凱加緊開發。2017年，悅凱便順利地與優酷簽訂了定制劇合同，以承制方身份與優酷共同開發制作《司藤》。

在該劇總監制、優酷劇集中心總經理謝穎看來，《司藤》作為尾魚最知名的作品之一，在讀者心中具有很高的贊譽度。同時，該小說的題材、人設及世界觀在當前的影視市場中非常稀缺和新穎，且故事性強，非常适合進行影視化改編。賈士凱同樣認為這種女A男O的設定非常符合現在影視觀衆的審美。

但困難也是顯而易見的。原著講述了被封印的妖怪司藤複活後的複仇故事，因為衆所周知的原因，《司藤》影視化最大的困難便是如何在保護原著世界觀的基礎上達到播出水平。賈士凱告訴數娛，在開發過程中，悅凱找了專家團隊多次開會溝通，試圖讨論出最合适的方式，在滿足政策的前提下擁有很好的開發空間。

“悅凱的每一個項目開發時間相對來說都比較長，因為我們對劇本的推敲上非常嚴格。”《司藤》的劇本更是一波三折。在賈士凱的印象中，《司藤》這個劇本用的時間是悅凱所有項目中最長的，“先是公司自己的主觀視角，然後還有平台的意見，最後加入進來的是導演的意見，一輪一輪這樣下來。”

導演李木戈是悅凱與平台一緻的選擇，《司藤》籌備時正是《東宮》在熱播，悅凱團隊看到了這部作品，非常認可導演，跟平台提議後一拍即合。彼時李木戈接到很多劇本，但他一晚上看完《司藤》原著後，第二天便選擇接下這個項目。李木戈認為，相較于以往偏男性向的驚悚懸疑小說，尾魚可能是出于女性作者的視角，小說人物更細膩、人物更立體，整體懸疑的設置都與人物的自我内心尋找和成長有關。“《司藤》雖然有懸疑驚悚的外衣包裹，但精髓其實是一個女性成長的故事，她在尋找自己的身體過程中尋找自己的骨骼，完善自己的人格。看似尋骨，其實是尋格。”

在李木戈進入之前，悅凱的劇本開發之路也并不是一帆風順，為了還原原著，曾忍痛更換過一波編劇。為了既還原原著氣質又合理化世界觀，新的編劇李旻、汪洪和悅凱策劃團隊一直在跟專家團隊溝通，讨論出合理的可行性方案才往下推進。而這一版劇本也得到了平台很好的評價。在導演進入後，對于後面的一條人物線也做了重新梳理，因此跟編劇也有過争議，在雙方達成共識後才有了最終呈現的效果。而李木戈的加入，給男女主的互動戲份也帶了很多驚喜。

這是李木戈與賈士凱第一次合作。在此之前，雙方并不認識，更談不上了解。“說實話，一開始是有分歧的，”賈士凱并不避諱最初兩人之間的摩擦，但經過深度溝通，兩個直來直往的人開誠布公地聊了各自的想法和困難，發現原來雙方殊途同歸，所以一拍即合、達成共識，共同說服平台接受實景拍攝。而優酷也追加了投資。

在謝穎看來，實景拍攝的操作難度主要在于香格裡拉的高原反應，是對制片組操作能力的嚴峻考驗。但優酷和制片組進行了可行性分析後，為了畫面更好呈現，決定支持實景拍攝。為了更好地還原原著，整個團隊也重新回到磨劇本階段。

也就是那次深度談話之後，賈士凱和李木戈幾乎達到百分百的信任、通暢，賈士凱也幾乎無條件支持李木戈的想法。之後，李木戈花了兩個月時間堪景，定下了西雙版納、大理、香格裡拉等多個城市，整個劇組共轉場五次。這對悅凱的制片團隊來說确實是一次巨大的考驗，但也最終呈現出令觀衆驚豔的景色、質感，還原了小說中的氛圍。

在這個過程中，優酷樂意放權給悅凱、悅凱也基于對導演的信任給了最大限度的支持，才有了被原著粉和劇本共同承認的《司藤》。

從《半妖司藤》到《司藤》

志怪小說的世界觀怎麼架構？

“司藤異變于西南,性狠辣,善絞殺,戰無敗績,同類切齒。”這是劇中對女主角司藤的解釋，司藤所在的族群被稱為苅族。這與原著中司藤的身份略有出入。但在李木戈看來，整個劇情并沒有完全脫離開原著，還是在原著上進行合理化的。事實上原著結尾處提到司藤的由來其實是一顆隕石作用的結果，改編的過程中把這個設定提前，放到劇情開始的地方，整個世界觀就科學了很多，規避了很多敏感的東西。

同時，李木戈選擇用“苅族”來對女主的身世族群做歸類。有天在雲南堪景的路上，李木戈花了四五個小時查字典，最後找到了“苅”字來代替。“苅”通“刈”，有“割”的意思。而在外形上，李木戈認為“苅”字是草字頭，代表植物，恰好符合司藤植物的特征，其次，草字頭下面又是“爻”字的一半，代表人類的未知、或者妖和異學空間，利刀旁則代表一種殺氣，最終定了這個字。無論是司藤出現的原因，還是所在的族群，編劇團隊都盡可能最大程度上符合原著粉的期待，并合理化改編。

基于原著進行合理擴充是影視化改編的必然選擇。《司藤》的主要角色相較原著也有一些變化。和原著相比，劇版司藤除了保留高冷屬性外，傲嬌、可愛的性格更明顯。男主角秦放雖然還是暖男，但也相對外放了很多，并且兩人之間的互動也增加了很多，如司藤搶小朋友的遊戲币抓娃娃、秦放幫司藤系鞋帶。這樣的改編并沒有引起原著粉的反感，反而圈住了原著粉和劇粉。

在影視化的過程中，編劇團隊增加了司藤和秦放之間的互動、反饋，包括秦放的人物性格也比原著中稍微開朗外放一些，增強了兩人之間互動的喜感。同時，劇版也增加了秦放與主線劇情的勾連。李木戈透露，後面的劇情會在小說基礎上進行改編，增加了一些反轉，比如人物身份的複雜性、秦放身世的改動等。“至少我能保障原著粉既知道又不完全知道劇情走向。如果我以讀者的全知視角單純機械地把小說影視化既是對原著粉的尊重，也是一種不尊重，至少要給觀衆除了閱讀小說的額外影視化體驗。”

而“人間富貴花”景甜飾演的司藤和張彬彬飾演的秦放也讓觀衆無可挑剔。事實上，即使是經紀人業務出身的賈士凱，在為《司藤》尋找演員時也不免碰壁。“說實話，特别感謝景甜。很多藝人都擔心項目過不了審、播不出來。”但景甜幾乎是在看完劇本之後就決定出演。而在賈士凱看來，景甜也絕對符合司藤的形象，“第一眼是足夠漂亮。司藤這個人物一定要漂亮。第二是高冷，景甜有高冷的一面符合這個角色。第三是演技，她自己有信心能把司藤這個角色演好，我更喜歡選擇這樣的藝人。最後，檔期也合适。”

悅凱并沒有“假公濟私”地讓旗下演員包攬這個IP，隻有女演員李沐宸在《司藤》中出演女二号，這也是經過導演、影視部門負責人同意的。“很尊重我，我覺得合适（的演員）就用，不合适他們一定不會給我往裡面塞人。”李木戈能感受到悅凱想在影視業務上長期發展、而不是為單純為旗下藝人服務的決心。

“不會再做5毛特效了”

在後期制作時發生了一個故事。李木戈不想用傳統的唯美鏡頭堆積式片頭，想要找團隊好好設計，做成帶有故事性的内容。悅凱的團隊知道後二話沒說就支持，“當時直接問我需要多少錢，然後我們就一起找到做片頭的團隊，包括做音樂、定插曲都很順暢。”

對于項目有利的要求，悅凱都在能力範圍内支持。而在《司藤》這個項目中，悅凱在服化道、特效和美術方面投入了最多成本。在賈士凱看來，審美是一定要有的，“一部戲的根基是劇本、審美是精髓。現在觀衆的審美越來越高，需要創作者不斷創新。不僅劇本要推陳出新，服化道也要提升。“

最令賈士凱津津樂道的是《司藤》在服裝上的用心，“景甜在劇裡穿的旗袍我們就改動了很多，每一件衣服都不是老式旗袍，那件白色帶鬥篷的衣服改了不下五六次，包括每套旗袍的特色、絲的搭配、上面的紋理基本上都要有創新設計。”

而《司藤》從去年初殺青後，團隊就一直在做特效。2015年，賈士凱首次擔任制片人的《盜墓筆記》播出，這部超級網劇既創造了令人咋舌的播出成績，也因為特效受到網友攻擊。直到現代，賈士凱依然認為，受制于當時的市場狀況、平台采購價和成本預算，《盜墓筆記》絕對不是一部很差的作品。但時至今日，賈士凱不會再做5毛特效了。

2015年成立悅凱時，賈士凱就把悅凱定位成整合型娛樂公司，同時開展了藝人經紀、娛樂化營銷和影視制作三大業務闆塊，并囤積了《司藤》、《大明風華》、《愛情的開關》等多個IP，為影視業務做儲備。之後又增加了音樂演出業務。在公司内部，這些業務有一定協同性，但賈士凱還是會尊重每一個主管對項目的考量，“比如《司藤》這個項目，影視業務的負責人要對項目負責，如果把悅凱的演員都裝進去，那隻是在為悅凱做事，不是在為觀衆做事。”但這并不意味着絕對地杜絕内部合作。《司藤》的ost部分就有合作藝人劉宇甯參與，營銷部分也由悅凱的營銷團隊與外部公司合作。

賈士凱很有總制片人和管理者的自我修養，“為什麼是總制片人？就是因為你要給到每個人空間和自由度、去平衡好他們的關系、為大局把關，而不是什麼都攬着自己去做。無論是做公司的管理者還是其他，你的付出一定是比别人多。”

同時，賈士凱心裡也憋着一股勁兒，想向業内、向觀衆證明自己，“很多人不認可經紀人轉制作人，悅凱各部門為什麼獨立化運作、各個團隊擁有決定權和選擇權，就是要規避掉市場上這樣的說法。”

盡管業務範圍廣，但賈士凱總結到，悅凱無論做藝人經紀、娛樂化營銷，還是影視制作、音樂演出，四大闆塊都堅持以青春為主，“包括我們的文學部、編劇，都是相對比較年輕但經驗十足的團隊。”目前悅凱有7、8個劇本在開發中，包括玖月晞的都市三部曲、以《國子監》為代表的青春甜寵向的題材，和以煙雨江南的《永夜君王》為代表的男頻IP。

賈士凱時刻清醒地将悅凱定位為“小微企業”，“悅凱成立到現在快6年，并不是每一個項目都會這樣，但我們也在從每一個項目中吸取驚豔，在總結當中進步。”

-END-

運營 | 冬雪