如果說，意大利導演費裡尼執導的《愛情神話》（1969年），講述的是古羅馬不為人熟知的另一面；那麼，90後中國導演邵藝輝執導的《愛情神話》，講述的則是上海不為人熟知的另一面。

這另一面，似乎透着點虛假，但又絕對真實。虛假，是因為我們絕大多數人都沒有正視過這樣一種生存的可能性，以及這種可能性意味着什麼；真實，是因為它道出了飲食男女的另一面：愛情與婚姻不能等同，人生與事業不能等同，情感與永恒不能等同，浪漫與現實不能等同，朋友與愛人不能等同……

擁有這一切虛假與真實的上海中年男人老白，他那位于市中心的二層獨門小院裡的生活，完美得仿佛不夠真實，但又真實得每個人都可以瞬間設想自己處于他的位置：有一手好廚藝，會畫畫，有住在附近的好友，有一幫熟絡的街坊鄰居，有幾位向他學畫畫、也是他收入來源的成人學生。

撇開那套外祖父留給他的房子，其餘幾項，似乎我們經過努力都可以擁有——至少可以擁有一個相似的版本。然而，我們還是一無所長并且羨慕着銀幕上的老白，羨慕他擁有這一切，并且慷慨地與他人分享——他沒有收意大利小夥兒的房租；他總是興沖沖地要為自己喜歡的女人做飯；他的繪畫班，可以負責照顧半身不遂的老人；熟絡的外貿服裝店老闆，可以将滞銷短褲硬塞進他的購物袋……

《愛情神話》中的老白，有一種溫柔男人的魅力，這種魅力是否隻屬于上海男人，我不知道；但影片中的很多東西加在一起，無疑就隻屬于上海了。譬如，會引經據典講述人生、擁有自己“咖啡時間”的街口鞋匠；離了婚仍然備受前婆婆寵愛的紅杏出牆的前妻；嫁給外國人、育有一女卻遭遇離婚的職場女精英；自诩豔遇無數、熱心為好友開畫展的老克勒；中性化的女孩與中性化的男孩在咖啡館裡展開的戀情……還有臨街酒吧、國際學校、外貿服裝店、進口臨期食品店、巷子裡的圖書館、自家院子裡的美術班、餐廳裡的美術展、年輕人紮堆的咖啡店和果汁店……在這些熟悉的空間裡，電影裡的人物講着日漸稀少、卻絕不會歸于沉寂的上海話，度過了一個個充滿煙火氣的下午、晚上以及清晨。

令人羨慕的，就是老白身上的這種煙火氣，是他自動“躺平”、卻依舊在尋找和付出的靈魂故事。令人羨慕的，也許還有自稱與外國女明星有過浪漫邂逅的老烏——因為他的故事誰也不知道謎底，卻有着真實存在的可能性。他那不急不緩、仿佛總是“有光”的精神狀态，為這一“奇遇”存在的可能性，增添了神秘的注腳。

而我們大概不會羨慕銀幕上的李小姐（馬伊琍飾）、格洛瑞亞（倪虹潔飾）和蓓蓓（吳越飾）。一個帶有偏見的原因是：她們的婚姻都不幸福——隻有李小姐在老白的追求下，有再次獲得幸福的可能性。這當然是一種偏見：為什麼男人單身令人羨慕，女人單身則令人擔憂呢？人類戰勝偏見的道路無疑路阻且長。然而，我們喜歡她們，就像喜歡生活中那些真實而獨立的女性：喜歡她們的爽朗、盡興、獨立自主；喜歡她們知道有的事強求不得，不會惡毒地将彼此視為對手；喜歡她們的通透，即使沒人愛、也不愛誰，自己也要過得快樂；喜歡她們的大方與“拎得清”。

2021年年末，來看這樣一部影片是值得的。這種值得的感悟，大抵是可以延伸至上海這座城市的現實生活的：可以熱情如火，也可以平淡如水；可以奮鬥，也可以退隐；可以浪漫，也可以現實。最好的時候，是浪漫與現實并存，是清楚地看到自己與他人的不易，對自己包容，也對他人包容。

如果城市也會收到情書的話，《愛情神話》當然不是第一封以電影形式寫給上海的情書，但它也許是第一封寫給上海的平和與包容的情書——從中年人的愛情開始。

欄目主編：黃玮 文字編輯：黃玮

本文圖片為電影海報

來源：作者：任明