漫畫人物二次元入門-tft每日頭條

記者師文靜

近日,由楊幂主演的《狐妖小紅娘》引發關注，更多的動漫改編劇引發觀衆期待。

目前呼聲很高的待播漫改劇很多,比如《大理寺少卿遊》《狐妖小紅娘》《南煙齋筆錄》《燕山派與百花門》《兩不疑》等。從這些待播劇來看，這兩年的漫改劇從IP知名度、類型豐富度、主演咖位再到制作團隊等都有很大升級。

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漫改劇不是新鮮的劇種,《三毛流浪記》就是早期的漫畫劇。十多年前的很多爆款劇也來自漫畫作品,比如《流星花園》《惡作劇之吻》《粉紅女郎》《雙響炮》等。

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漫改劇在歐美日韓更是非常成熟的影視創作類型,每年都會湧現大量熱門劇作。這兩年Netflix的大爆款《地獄公使》《僵屍校園》《彌留之國的愛麗絲》等都是漫改劇。漫改劇是當下影視産業創作的一大分支。

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2015年,武俠動畫《秦時明月》同名劇集播出,國産漫改劇迅速回暖。2016年的《畫江湖之不良人》取得不錯的口碑和熱度,随後《從前有座靈劍山》《長歌行》《快把我哥帶走》等漫改作品熱播,行業看到了漫改劇的巨大潛力。

2020年的本土化漫改劇《棋魂》甚至反向輸出日本,顯示出國産漫改劇的水平提升。這期間也有大量的小成本漫改劇沒有破圈,沒能引發大衆層面的關注。

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這兩年漫改劇越來越多,從類型上來看,涉及武俠、奇幻、科幻、古裝、愛情、青春等,可以看出,“出圈”的改編劇,要麼是按照明星粉絲劇風格制作成甜劇,比如《長歌行》,要麼是注入更符合當下觀衆審美的元素,比如《棋魂》。

漫改劇出圈其實需要作品與當下觀衆的觀劇趣味、審美相符,國産漫改劇很少注重一比一還原漫畫原作。

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漫改劇駛入快車道,與國産漫畫産業的迅速發展有關。近些年,漫畫平台越來越壯大,漫畫創作者逐漸增多,作品更加豐富多彩,漫畫讀者、二次元群體同時不斷壯大。

相關産業報告顯示,截至2020年,國内泛二次元用戶規模為4.2億,預計2023年泛二次元用戶達到5億,二次元産業已步入爆發期。二次元文化不再是“禦宅族”享有的文化,而被更多人群接受。

二次元群體更多的不是青少年,而是集中在青壯年年齡階段,當下一些具有二次元屬性的表達方式被越來越多的年輕人喜愛。

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有龐大的二次元群體基礎和觀衆基礎,影視漫改劇肯定越來越得到影視行業的寵愛,不少平台都設有專門的孵化漫改劇的計劃和項目。漫改劇助力漫畫IP“破圈”,也是動漫平台、影視公司喜聞樂見的,漫畫“次元壁”出圈,就可以與遊戲、衍生品等更多産業互動、融合,收獲更多消費者。