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詩詩工資
詩詩工資
更新时间:2025-03-17 19:58:48

詩詩工資(傳工作室有詩)1

我國古典詩歌的藝術,有如一座遠遠沒有得到完全開發的寶山,隻要你肯去探勝尋幽,深入采掘,定然會有一些意想不到的收獲。古典詩藝中的“加一倍”寫法,就是這座寶山中一塊閃亮的礦石。

最早發現這“加一倍”寫法的,應是清代的詩論家施補華。他在《岘傭說詩》中指出:“‘感時花濺淚,恨别鳥驚心’‘無風雲出塞,不夜月臨關’,是律句中加一倍寫法。”又說:“小杜‘看取漢家何事業?五陵無樹起秋風’,是‘加一倍’寫法。陵樹秋風已覺凄慘,況無樹耶?用意用筆甚曲。”按常情,花香鳥語,是能夠引起人們的愉悅之感的,杜甫就曾有“黃四娘家花滿蹊,千朵萬朵壓枝低。流連戲蝶時時舞,自在嬌莺恰恰啼”(《江畔獨步尋花七絕句·其一》)的絕句。他寫花,花枝照眼;他寫鳥,鳥語多情。但是,在《春望》裡,詩人對春花而落淚,聽鳥語而驚心,也可以說,春花因感時而落淚,鳥兒因恨别而驚心,總之,不言悲痛,卻更加突出地表現了詩人悲之深、痛之切,這就是“加一倍”寫法。《秦州雜詩》也是如此,無風之際雲也出塞,不夜之時月也臨關,這就更傳神地寫出了邊塞之地秦州地形的高峻和險要,表現了詩人對國事與邊防的深切關注與隐憂。杜牧的《登樂遊原》亦複如此。在施補華之前,沈德潛在《唐詩别裁》中早已概而言之:“樹樹起秋風,已不堪回首,況于無樹耶?”

宋代的黃庭堅(1045—1105),也善于運用這種“加一倍”寫法。黃庭堅,字魯直,自号山谷道人,晚号涪翁,洪州分甯(今江西省九江市修水縣)人。他的書法是宋朝四大家(餘為蘇轼、米芾、蔡襄)之一,他的詩詞更是名重一時。他雖然與秦觀、晁補之和張耒一起名居“蘇門四學士”之列,但詩與東坡齊名,号“蘇黃”,詞與秦少遊比美,号“秦七黃九”。他是江西詩派這詩歌流派的開山大師,主張取法杜甫,标榜“點鐵成金”(《答洪駒父書》)、“奪胎換骨”(釋惠洪《冷齋夜話》),一字一句都求其來曆,堅信“随人作計終後人”“文章切忌随人後”,以“生澀瘦硬、奇僻拗拙”于宋代詩壇獨标格——宋代及以後的不少詩家都受到他的影響。

前人多稱道黃庭堅的古體詩和律詩,忽視他的絕句,甚至有人曾說絕句“乃山谷之玷”。然而,我覺得他的律詩和古體詩雖不乏名篇好句,如《寄黃幾複》“桃李春風一杯酒,江湖夜雨十年燈”,如《登快閣》“落木千山天遠大,澄江一道月分明”,等等。但有的作品常常奇峭瘦硬太過,雖說是對宋初以來以楊億、劉筠、錢惟演為代表的專事唱和應酬堆砌辭藻典故之“西昆體”的反動,有時卻未免矯枉過正。而足以代表他在藝術上之最高成就的,還是那些清新鮮活的抒情小詩,如“四顧山光接水光,憑欄十裡芰荷香。清風明月無人管,并作南樓一味涼”(《鄂州南樓書事四首·其一》),“山色江聲相與清,卷簾待得月華生。可憐一曲并船笛,說盡故人離别情”(《奉答李和甫代簡》),“聞君寺後野梅發,香蜜染成官樣黃。不拟折來遮老眼,欲知春色到池塘”(《從張仲謀乞臘梅》),等等,均如好風徐來,花光照眼。

從他的《雨中登嶽陽樓望君山二首》,我們更可以領略那種高明的“加一倍”寫法:

其一

投荒萬死鬓毛斑,生出瞿塘滟澦關。

未到江南先一笑,嶽陽樓上對君山。

其二

滿川風雨獨憑欄,绾結湘娥十二鬟。

可惜不當湖水面,銀山堆裡看青山!

在黃庭堅所處的時代,由于王安石實行新法,革新派與守舊派的鬥争十分激烈,在政治與宗派鬥争的漩渦中,他命運多舛,屢遭貶谪,最後于宋徽宗趙佶崇甯四年(1105年)死于廣西宜州(今宜州市)貶所。紹聖二年(1095年),黃庭堅貶官涪州(今重慶市涪陵區)别駕,于黔州(今重慶市彭水縣)居住,後來又轉徙到戎州(今四川省宜賓市)。這些地方在唐代都是邊荒之地,他在幾處貶所度過了整整六年時光。1100年五月,黃庭堅得赦放還,次年正月乞知太平州(今安徽省馬鞍山市當塗縣)。1103年正月他從荊州出發,路經巴陵,在連綿數日的陰雨中獨上嶽陽樓,寫了上述兩首詩。

詩詩工資(傳工作室有詩)2

第一首寫遠道來登嶽陽樓。前兩句時空交感,“萬死”和“生出”,概括了為時六年的流放生涯,“投荒”和“瞿塘滟澦關”,從空間上概括了由西而東的長遠行程,而今遠谪和脫險歸來,興奮之情當可想見。未到江南故鄉,已先一“笑”,到江南之後,欣喜當更為如何?詩人沒有正面寫自己的欣幸之情,更沒有對将來到江南後的喜悅着一筆想象之詞,他隻寫自己有幸登嶽陽樓面對君山,而那些言外之意卻盡在不言中了。

第二首寫雨中登嶽陽樓望君山。前兩句是實寫,表現了詩人在特定環境中的獨特感受。前人寫君山的詩很多,但黃庭堅卻毫不落入窠臼:君山的山形有如十二個螺髻,詩人想象為湘娥的霧鬓雲鬟,尤其在風圍雨陣之中,更别有一種朦胧缥缈的意象之美。後兩句又是“加一倍”寫法,詩人說,可惜是霪雨霏霏在樓上居高臨下地遠望君山,如果是晴明之日站在湖邊,正對着白浪如山的湖面,那又該是多麼别有風情的景象!這種透過一層的筆墨,已經是包孕豐富令人遐想的了,加上“銀山”與“青山”的色彩鮮明,具有對照之美的疊字在句中的重複,使人更覺風姿綽約,韻味無窮。

“加一倍”寫法,就是詩藝上的一種進層和強調,它是和句法的烹煉分不開的。而變幻百出的琢句手法,正是黃庭堅詩的特點之一。如上述兩首詩都是特意在關鍵的第三句上下功夫,“未到”與“可惜”,都是欲進先退,先頓挫一筆蓄勢,然後淋漓酣暢地抒情,對所抒之情起了一種強調作用。金昌緒《春怒》的“啼時驚妾夢,不得到遼西”,張籍《秋思》的“複恐匆匆說不盡,行人臨發又開封”,範成大《四時田園雜興》的“無力買田聊種水,近來湖面亦收租”,陸遊《沈園》的“此身行作稽山土,猶吊遺蹤一泫然”,等等,均是這樣。詩如此,詞亦如此。歐陽修《踏莎行》的“平蕪盡處是春山,行人更在春山外”,晏幾道《鹧鸪天》的“相思本是無憑語,莫向花箋費淚行”,黃庭堅《清平樂·晚春》的“春無蹤迹誰知?除非問取黃鹂。百啭無人能解,因風飛過薔薇”,賀鑄《搗練子》的“寄到玉關應萬裡,戍人猶在玉關西”,等等,都是出自同一機杼。

詩詩工資(傳工作室有詩)3

宋人葉夢得在《避暑錄話》中,記載黃庭堅之兄黃大臨(字元明)之言:“魯直舊有詩千餘篇,中歲焚三之二,存者無幾,故名《焦尾集》。其後稍自喜,以為可傳,故複名《敝帚集》。”“春風春雨花經眼,江北江南水拍天”,乃黃庭堅的名句,即出自《次元明韻寄子由》這首七律。黃庭堅在《贈陳師道》一詩中,說陳師道(字無己,号後山居士)的詩“十度欲言九度休,萬人叢中一人曉”。前一句值得稱道,從這裡,也可以看到有成就的詩人,他們在創作上嚴于律已。詩文畢竟是以質量取勝,并非如韓信将兵,多多益善。而最終也最權威的裁判,也并非當代熱鬧一時的種種獎譽,而是後世塵埃落定後的鐵面無私的時間。(作者簡介:李元洛,1950年代求學于北師大中文系,1980年加入中國作協;詩歌評論家,作家,詩歌相關著述頗豐。近著有中華書局2017年出版的《詩國神遊——古典詩詞現代讀本》、中國青年出版社2017年出版的《潇潇風雨滿天地:清詩之旅》等)(人民日報·中央廚房傳工作室出品)

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