從2020年開始，國産戰争題材電影全面開花，《長津湖》甚至創造了國産電影票房紀錄。而且，從目前的趨勢看，未來兩三年内還會有大量國産戰争題材電影陸續上映。

由于在過去的相當長時間裡國産戰争片都不是院線主流，近兩年這些國産戰争題材電影在一定程度上填補了我國在曆史片和戰争片中存在的一些空白，也讓無數國内觀衆進一步了解相關曆史，算是一種“補課”。

不過，我們在歡呼票房奇迹的同時也要看到一個問題，那就是目前的國産戰争電影普遍存在一個最大的短闆，缺乏強大的感染力。這個短闆在票房高企的背景下尤其明顯。

看電影時可以流淚，出了電影院還有些激動，再過幾天逐漸淡忘，等到電影網絡上線後甚至都不想免費二刷。

如何提升這個短闆？本文從一個他山之石入手，聊一聊這個話題，這個他山之石就是前蘇聯經典戰争影片《莫斯科保衛戰》。

《莫斯科保衛戰》拍攝于上世紀八十年代，電影語言和技術的運用更接近于現代電影，對我們很有參考價值。

首先說，這部電影在有些地方和國産經典戰争電影存在一些相似之處：

蘇聯坦克師政委接到反擊德軍裝甲部隊的命令，但部隊缺乏彈藥和燃料，他斬釘截鐵：必須執行命令，每個坦克至少保證有三發炮彈，用所有的燃料向敵人沖擊。命令的最後一句話：這是最後的戰鬥。

第63步兵軍出色完成了逆襲任務後被德軍合圍，上級調軍長彼得羅夫斯基出任集團軍司令并派飛機接走他。但彼得羅夫斯基讓飛機接走了重傷員，他親自率領步兵突圍，在沖鋒的路上犧牲。

德國坦克集團軍的沖擊難以遏制，要沖到集團軍觀察所了，掩體内的蘇聯紅軍指揮官命令後方的炮兵開炮，他高喊：向我開炮，向我開炮！

這些經典的畫面在我國戰争題材電影裡也是經常可以看到的，我們還可以再看四個《莫斯科保衛戰》裡的經典劇情，這些是我國戰争題材電影裡少見的，并且也是值得學習的。

一、波多利斯克步兵學校

德軍一支裝甲部隊突入到莫斯科附近一處防線缺口，形勢危急，最近的主力部隊也需要幾天才能到達。于是在防線缺口附近的波多利斯克步兵學校3500名學員被緊急征召前去填窟窿。

步兵學校的學員全都是接受過中學以上教育的青年，他們畢業以後将會是蘇軍的中下級軍官，但在危急時刻也隻能讓他們上前線，而且還要在沒有重武器甚至沒有軍大衣的情況下堅守防線5-7天。

波多利斯克步兵學校的學員們唱着情歌《我這一生漂泊四方》走上戰場，在他們排成沖鋒線列反擊德軍時這首歡快俏皮的歌曲再次響起。但是，終究寡不敵衆，大部分學員都犧牲在戰鬥中。

負責指揮的将軍用望遠鏡看到學員們的最後時刻，他不禁潸然淚下：把敵人又牽制了一天。

這一瞬間讓人難以抑制情感，兩千多年輕的生命就像飛蛾一樣短暫，隻能用天計算生存時間，為了保衛莫斯科，他們流幹了最後一滴血。

我國一些戰争電影也有類似的劇情，比如《戰争子午線》，年輕的大學生，年齡更小的孩子，都消失在戰争的漩渦中，甚至連名字都沒有留下，非常悲壯。

我們可以向蘇聯人學習的是如何用輕松歡快的東西去渲染這種悲壯，就像那首唱給姑娘的《我這一生漂泊四方》。

二、紅場閱兵

1941年11月7日，莫斯科危在旦夕的情況下，蘇聯在紅場照常舉行了閱兵，有些部隊是從後方趕來增援的，還有些部隊是從前線下來參加的，總之從步兵到坦克在參加完閱兵儀式後第一時間都返回了前線，這在世界閱兵曆史上絕無僅有，極大地鼓舞了前線蘇軍的士氣。

這段反映曆史重大事件的戲《莫斯科保衛戰》拍攝得非常到位，幾乎可以和曆史畫面以假亂真，屬于原版還原的水平。

筆者認為，這段戲還是有些不足，還可以再拍一些細節，希特勒氣急敗壞地反應（曆史确實如此），德軍轟炸機群冒着大雪起飛，蘇軍飛機拼命抵抗，甚至有一些飛機為了保衛閱兵儀式選擇撞向德軍轟炸機。

直接在電影中還原曆史重大事件雖然消耗資金，但其效果卻是非常震撼的，像《大決戰》中國民黨十二兵團行軍的長鏡頭就非常珍貴，雖然有些失真（黃維兵團走不出來），但的确是我國影史上的瑰寶，這是電影特效達不到的效果。

三、神聖的戰争

莫斯科保衛戰進入到最激烈的階段，亞曆山大紅旗歌舞團到前線慰問演出，他們要求到最前沿為戰士們唱歌，羅科索夫斯基将軍拒絕了，他讓部下搬來大量電話機，用電話将歌聲傳到前線。

亞曆山大紅旗歌舞團唱的是後來被稱為“俄羅斯第二國歌”的《神聖的戰争》，歌曲旋律非常雄壯具有壓倒一切的氣勢，擁有極強的感染力。

前線的官兵從電話裡聽到歌聲深受感動，在排山倒海的炮聲中，德軍的進攻被粉碎，用羅科索夫斯基将軍的話說，（亞曆山大紅旗歌舞團）等于是送來了預備隊。

在音樂和歌曲這方面，我國戰争電影也有類似的經典，比如《上甘嶺》裡的《我的祖國》，但基本上都是經典老電影，近些年的戰争片中很少出現這樣的設計。

四、俄羅斯雖大，但我們已經無路可退

德軍發動了台風攻勢，蘇聯第316師也就是來自阿拉木圖的潘菲洛夫師拼死抵抗，在反坦克小組的陣地上，負重傷的蘇軍中尉克洛奇科夫·季耶夫在陣地危急時刻抱着手榴彈和德軍坦克同歸于盡。

在生命的最後時刻，克洛奇科夫·季耶夫喊出了那句衛國戰争中著名的口号：俄羅斯雖大，但我們已經無路可退，背後就是莫斯科。

這句話太過于著名，被很多人誤以為是斯大林說的，後來普京的名言“俄羅斯雖大，但沒有一寸土地是多餘的”估計也是受了這句話的影響。

綜上所述，《莫斯科保衛戰》篇幅很長，但觀影體驗并不會覺得太長，而且很多觀衆還會反複觀看，其魅力并不僅僅在于宏大的場面和激烈的戰鬥，影片中随處可見的經典畫面給人留下了極其深刻的印象。

《莫斯科保衛戰》的整體氛圍是沉重和悲壯的，但蘇聯人用了很多手法去渲染這種悲壯，有寫實，有歡快，有音樂，有歌聲，内容非常豐富，所以358分鐘近六個小時的電影幾乎從來沒有觀衆認為太冗長。

這就給我國的戰争電影提供了一個思考空間，在資金、技術等各方面都已經今非昔比的情況下，如何将更多的元素放入電影，用更為藝術的手法去渲染戰争電影的主題，而不是炫技甚至“炫富”一樣的炸來炸去。

一句話，我國目前戰争電影的最大短闆早就不是科技、道具、資金和演員，而是缺乏感染力。

另外值得一提的是，蘇聯的《莫斯科保衛戰》在我國也擁有大量影迷，但對于片中的演員相信觀衆們大部分都不認識，換句話說，在我國觀衆眼裡該片根本沒有明星概念。

那麼，明星對于戰争電影來說，到底是必需品還是可選項呢？其實，很多經典戰争片都沒有明星概念，比如我國五六十年代的那些老電影，還有馮小甯的《戰争子午線》和《紫日》。

所以，戰争電影如何拍，國内電影人沒必要整天盯着好萊塢，其實前蘇聯戰争電影更适合我們去學習和借鑒。