封面新聞記者 楊帆 曾潔

近日，湖南“操場埋屍案”将被改編成電影《操場》的信息引發網友熱議。“操場埋屍案”被害人鄧世平女兒表示，《操場》劇組沒有通過家屬授權，鄧玲擔心事件被胡亂改編。目前，鄧玲已委托律師處理相關影視片未來可能涉及的侵權糾紛。8月12日，封面新聞記者就此采訪了資深影視傳媒人、導演、編劇鄭葉，他對影視劇如何改編真人真事提出了自己的觀點。

近年來，随着電影市場的高歌猛進，不少電影制作方選擇将真實事件改編而來的作品搬上大銀幕，無論是改編自陸勇事件的《我不是藥神》，還是改編自川航3U8633航班機組成功處置特情事件的《中國機長》，票房成績都在30億上下，就連今年暑假領跑暑期檔大盤的《中國醫生》，也是改編自新冠肺炎疫情防控鬥争的真實事件，獲得了票房和口碑的雙豐收。

然而，真實事件改編是一把雙刃劍，改編者如果尊重事實、獨具匠心，将獲得當事人及影迷的雙重認可；如果稍有失真，則可能引發争議，甚至與當事人對簿公堂。這種改編的尺度在哪裡呢？鄭葉分享了影視作品對真人真事改編的三種處理方式。

第一種情況是人物實名改編，即片中人物用真實姓名、最接近真實的事件原型，片尾标注“源于真人真事”；第二種情況是人物非實名改編，片中人物用化名、故事内容進行适當改編，片尾标注“源于真人真事”；此外，還有一種人物非實名改編，是片中人物用化名，故事除主線結果外，皆可進行相應改編，片尾不标注“源于真人真事”。這三種情況越往後，改編程度越大。

鄭葉說：“影視作品改編關鍵是效果，尤其是主導方向是否颠覆了人們的已知，并造成了大範圍的負面影響。比如李連傑的《霍元甲》案，之所以片方勝訴，既是因為雖然影片與事實有較大出入，但影片的主導思想還是符合樹立民族英雄、弘揚民族正氣的方向，且影片片尾也注明了‘純屬虛構’字樣。”

鄭葉透露，當年劉德華主演的電影《解救吾先生》，原型是曾被匪徒綁架的演員吳若甫。導演丁晟從有意與吳若甫接觸到最終勸說吳若甫同意拍攝，花了好幾年的時間，甚至提着大閘蟹去建立感情，這才叫誠意、這才是正确的創作态度。

鄭葉本人創作并獲得國際大獎的電影劇本《默默》，也是根據愛狗人士劫狗車的真實事件改編，主導方向積極，結果也有益社會進步，所以并未受到相關當事人的質疑。

鄭葉稱，影視作品屬于文藝作品，創作源于生活，不可能所有作品皆需當事人認可和授權。然而在鄭葉看來，而作為影視作品的創作者，我們也應盡最大可能去保護在真實事件中已經受到了傷害的當事人，這是職業道德問題。

他說：“比如采取化名、改性别、改地點、改年代、改影片屬性，穿插多個事件等辦法，相反，為博眼球而特意指明影片源于某一案件，并通過誇張等創作手法誤導觀衆，造成觀衆對真實事件産生錯誤理解和聯想的行為及作品，都讓人不屑。”

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