在現代中國畫壇上,有着"東方之筆"美譽的張大千無疑是一位最具影響力和号召力的代表人物,他不僅在繪畫上承前啟後、繼往開來、享譽世界,而且在詩詞、書法、篆刻、收藏、等諸多領域成就非凡,張大千作品題材廣泛,人物、山水、花鳥、走獸皆精。現代人對張大千的了解多見于山水畫、潑墨破彩技法及遠赴敦煌兩年又七月之壯行。其人物畫,尤其是以仕女人物為主要題材的創作,也獨特的審美意蘊。
醉翁亭記
秋江野鹜圖
湖光山色
雪江歸櫂圖
觀瀑圖
雲巖圖
張大千早期專心研習古人書畫,練就了深厚的傳統功力,特别在山水畫方面卓有成就。後旅居海外,畫風工寫結合,重彩、水墨融為一體,尤其是将潑墨與潑彩相結合,開創了新的藝術風格,為當代畫家研究從傳統走向現代提供了借鑒。
白雲隐居
漁村夕照
秋江獨釣
山巔閑話
李檢法定林蕭散圖
金璧雙輝—巫峽清秋
晴霭仙閣
張大千仕女人物畫,在表達“象”和“象外”之無限遠意的“虛境”過程中,通過其獨居匠心、别具一格的實境寫照,充分展現他意趣高雅、形神兼備、構思獨特、筆墨精湛、獨具風格的綜合藝術形态,繪畫技法承襲古人,其對傳統筆墨、色彩、膠水有深入的研究和錘煉,使其畫面具有亮、潔、明、豔等特點,具有光彩奪目的氣象氛圍,仕女人物畫中明麗照人,親目迩心。
張大千 荷花屏風美女 1966年
張大千 魚籃大土像 1944年
張大千 調鹦圖 1934年
張大千 纨扇仕女 1939年
張大千 觀音 1940年
張大千 題箋圖 1944年
張大千 纨扇仕女 1939年
張大千 仕女 1944年
張大千 芭蕉仕女 1945年
張大千 蟠桃獻壽 1945年
張大千 芭蕉仕女 1945年
張大千 莫高窟唐人 1947年
張大千 紅拂女 驚才絕豔 1947年
張大千 仕女 1947年
張大千 初唐供養人像 1948年
張大千 執扇仕女
張大千 臨印度畫仕女 1950年
張大千 印度仕女 1950年
張大千 修竹美人 1951年
張大千 拈花仕女圖 1954年 張大千 拈花仕女圖 1954年
張大千 仕女圖 1975年
張大千 孽海花 1956年
張大千的文人身份和其潑墨潑彩的創作風格,使其在繪畫上不僅求曲盡物形,而更在于掌握其理,以物寫情的藝術胸懷。張大千的花鳥畫,淡雅而質樸,筆墨溫靜,展現出凝氣聚古的典雅特色。
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