兼具自然與人文内涵的清明節，是中華民族數千年的優良傳統。清明節的起源，與目前正在浙江衛視中國藍劇場、愛奇藝、騰訊視頻和優酷視頻熱播的《重耳傳奇》的主人公“晉文公”有關。日前，“晉文公”的扮演者王龍華帶我們重溫了這個忠肝義膽、感人肺腑的故事。

春秋時期，晉文公為逃避政治迫害而流亡國外，路上饑餓難耐，又找不到吃的，随臣介子推就割下了自己大腿上的肉，給晉文公熬了一碗肉湯，晉文公感動且愧疚。在介子推離世後，為紀念他，晉文公下令将這一天定為寒食節。随着時代的變遷，清明節慢慢地取代了寒食節的地位。

“割肉奉君盡丹心，但願主公常清明。”清明節的典故令人感懷，“割股奉君”的忠義更是讓人感慨萬千。采訪時，王龍華就像一本行走的百科全書，以“艱難險阻”“秦晉之好”、“退避三舍”、“志在四方”、“涸澤而漁”等成語典故切入，娓娓道來春秋五霸“晉文公”的故事。

近乎完美的晉文公，要如何拿捏？

一直以來，古裝劇都在市場中占據重要比例，但随着觀衆長期浸淫宮鬥、仙俠、玄幻等劇作中，導緻曆史傳奇劇逐漸淡出觀衆視野。《重耳傳奇》以人物成長勵志為主線，講述了在春秋時期時局動蕩的背景下，一代霸主晉文公以信治國、以禮安邦、以義待士的複國傳奇。

談及接戲初衷，王龍華坦言：“幾年前，我曾讀過一篇講述晉文公跌宕起伏的傳奇人生的文章，頓生興趣，去拜讀了那段曆史，感到十分敬佩。所以，當劇方找到我時，我用了三天時間把劇本讀完，劇本寫得很完備、流暢。能诠釋這樣優秀的曆史名人，總覺得冥冥之中是一種緣分，機會難得。”

為精準還原晉文公重耳的曆史形象，王龍華做了大量案頭工作，認真研讀《國語》《左傳》等史書。他表示：“我們這部劇在大的曆史事件上，做到了基本吻合曆史，多挖掘些曆史資料，對創作有很大助益。”

那麼，诠釋重耳的過程，如何在還原曆史與二次創作之間尋求平衡？這個問題也一度讓王龍華寝食難安。“晉文公身上有很多鮮明的特質，比如正義、大度、守信等等，如何演好這樣一個近乎完美的人物，真的挺難。”對于演員來說，演壞人容易，演好人難，“壞人你可以放開了演，好人，尤其如此經典的曆史人物必須要‘端着’。”

經過和賴水清導演反複溝通學習後，王龍華将創作的尺度拿捏得恰到火候。重耳從小在草原長大，所以他将人物的青春少年時期，演得略帶“野性”，活脫脫就似草原上解放天性的“傻小子”，“我分析劇本時，覺得人物前期可以略帶叛逆、有點小沖動，但内心卻很耿直。”随着重耳母親去世，重耳的性格也逐漸變得沉穩、大氣，有了君王的典範。

《重耳傳奇》的開場戲，狄國草原騎射畫面氣勢恢宏，重耳騎在駿馬上的亮相非常有氣魄。為了拍好劇中的多場騎馬戲，王龍華提前許久學習這一技能。不光是騎馬，這些年為了拍戲，他還學會了彈吉他、彈鋼琴、寫毛筆字等技能。他直言：“演戲不但能體驗人生，還能讓自己增長文化修養，挺好。”

認真鑽研角色的王龍華，如同一本行走的百科全書，不僅“重耳”附體，講述清明節的由來，更挖掘了晉文公“志在四方”的時代内涵。“‘志在四方’最早出自《左傳》,關于它的典故,與晉文公寄居齊國時候的一段經曆有關。”他如是解讀。無論遇到任何事情都不卑不亢，以積極的心态去面對的重耳，堪稱當下年輕人學習的榜樣。

這部劇不僅能讓觀衆浸潤于春秋曆史之中，更将那個時代不同的人、場合需要的不同禮儀規制，生動地複刻。王龍華介紹：“劇組請來了禮儀專家，教我們坐姿、行拱手禮等。如果幾個男的在一起，可以盤腿，一旦有女子在的話，得是跪姿。那個年代非常講究禮儀，包括打仗的時候，如果敵方戰車壞了，要等敵方修好了再打。所以，這部劇對弘揚中國傳統文化有積極現實意義，頗具正能量。”

家國情懷與兒女情長，蕩氣回腸又淋漓盡緻

随着劇情波瀾壯闊、跌宕起伏地推進，2700年前春秋五霸之一，晉文公抖落風塵走進觀衆的視野。晉文公重耳可歌可泣、攝人心魄的傳奇是本劇的主線。此外，在多線叙事的大框架下，重耳的感情線也成為觀衆喜聞樂見的吸睛焦點。王龍華解鎖了無數的“撩妹技能”。

一邊是男主和女主齊姜(張含韻飾)“兄友弟恭”，另一邊則是男主赈災遇到“真愛”骊姮(麥迪娜飾)，骊姮對重耳有敬佩有愛慕，兩人的小粉紅氣泡迅速升溫，引齊姜醋意連連。王龍華認為：“曆史上的重耳，确實娶了好幾個國家的公主，但觀衆可能更願意接受他自始至終隻愛齊姜一人。所以在演的時候，如何既符合曆史又讓觀衆信服，我們下了很大功夫。”

在王龍華看來，重耳與齊姜的初遇，有一種“天上掉下個林妹妹”的戲劇感。事實上，重耳齊姜火海初遇的戲份，逼真的大火讓觀衆有種“心提到嗓子眼”的緊迫感。王龍華回憶道：“那确實是真火，當時我穿的是紅衣服，好幾次都差點被撩到，拍戲的時候挺忘我的，沒覺着危險。現在想想有點後怕，不過演員嘛，就吃的這碗飯。”正因為這份全情的投入，才有了熒幕上生動形象的重耳。

評價演員的标準，經常有人提到哭戲，因為哭戲是最能直接看出演員的情緒感染力和爆發力的，如果一個人的哭戲打動你，那麼他多半有着而不俗的演技。劇中重耳叩拜狐姬，母子二人分别十八年終于相認那場哭戲，王龍華的情緒拿捏得十分到位，把與母親多年不見的相思以及内心的掙紮和隐忍的感情爆發出來。

早在看劇本時，王龍華就将這場重逢的哭戲，以及母親離世的哭戲着重标記。“重耳此前一直以為自己沒有母親，母親也不知道他的死活。所以在拍這場戲頭天，我和王豔老師商量，第二天先不要見面，提前醞釀情緒。”王龍華把初見母親的喜極而泣，與父親對峙時的剛正不阿，自如流暢地切換，讓觀衆真切地感受到他内心的苦楚：“我沒想到，你召我回來的理由，僅僅是讓我去死。”

集結超強明星陣容的《重耳傳奇》，既有張含韻、麥迪娜、張一山等一衆青年演員，還有飾演晉獻公的譚凱、狐姬的王豔、秦穆公的林永健，在與譚凱、王豔等前輩的合作中，王龍華覺得受益匪淺：“記得導演說，我們這部劇不是某幾個演員符合角色，而是每個演員都非常适合角色。很榮幸能和這麼多前輩合作，他們都非常敬業。”

潛下心來曆練，全能boy厚積薄發

很多人對王龍華的認知，源自于2010年的《紅樓夢》。彼時的“琏二爺”，風流倜傥、溫柔多情，是繼寶玉後，最具吸引力的男二号。這部戲之後，王龍華又先後出演了《新女婿時代》《天真遇到現實》《都是兄弟》《筆仙3》《我的戰争》等劇集。雖不算“高産”，但每部作品都可圈可點。

“參演《紅樓夢》時，大學還沒畢業，演完想了很多，也和師哥師姐、老師聊了很多。當時老師說，第一部戲就能夠加盟大制作，非常幸運，也希望我能夠潛下心來，好好沉澱自己。所以，紅樓之後我推了許多影視劇邀約，就是為了靜下心裡，打磨演技。”王龍華如是說。

從考上中戲後，王龍華不斷花時間在舞台上磨煉業務能力，“我是學表演出身，深知舞台劇非常考驗表演和台詞的功力，在舞台上直面觀衆，也是沉澱自己的過程。”和可以随時被打斷的影視劇相比，舞台劇需要一氣呵成，“整場下來，表演是不能間斷的。你不能出錯，即便錯了，也要繼續演下去。”

學生時代的勤學苦練為王龍華打下了紮實的演繹功底，“那時候接觸書本知識多，老師講得多，實踐的少。進組之後，一遍一遍地打磨角色中，慢慢地領悟到學校裡學的知識，理解表演的内涵。”這些年在演繹道路上的穩紮穩打，他從未忘記初心：“演戲是塑造人物，是創作，而不是演自己，如果演什麼都是自己，無疑是失敗的。”

演戲之餘，王龍華在音樂領域也初露頭角。《重耳傳奇》的主題曲《好男兒志在四方》便由他演唱：“好男兒志在四方，退避三舍兌承諾，隻願天下太平歌，睦邦鄰休幹戈，千秋功過任憑說。”歌詞氣勢磅礴，王龍華用渾厚的嗓音把那個縱橫恣肆的時代展現的淋漓盡緻。接下來，他的新專輯也将提上議程，期待全能boy上線。

王龍華角色千變，不拘一格，能駕馭正面人物，也擅長反派人物，遊刃有餘，收放自如。既《重耳傳奇》後，王龍華又主演了《少帝康熙》，被問及對演繹曆史名帝康熙的感觸，他說，“拍戲過程的諸多辛苦就不說了，走近了‘千古一帝’，感受這個人物并演繹了他，内心非常有成就感。”

為了完美的刻畫每個角色，王龍華每天在片場都處于情緒高漲、興緻勃勃的狀态：“我天天就跟打了雞血似的。”而他也把這樣一種飽滿而積極的心理狀态融入到了日常的生活，帶着陽光、自信的心态聽音樂、運動、讀書、寫字……不懈地追求好作品，砥砺前行，始終堅信“下一部會更好”，期待他綻放更耀眼的光芒。