數字資産與數字藏品?作者：姜天驕近期，遭遇黑客攻擊後的數字藏品平台光藝數藏悄悄“複活”，引發業界關注複出後，該平台上的數字藏品持續暴漲，大部分漲幅均超過百倍，少數藏品甚至超過了千倍事出反常必有妖這波漲勢難免令人懷疑其中是否存在投機炒作行為，進而引發更大金融風險看來，約束數字藏品炒作行為，亟需成為行業高質量發展的核心共識，接下來我們就來聊聊關于數字資産與數字藏品?以下内容大家不妨參考一二希望能幫到您!

數字資産與數字藏品

作者：姜天驕

近期，遭遇黑客攻擊後的數字藏品平台光藝數藏悄悄“複活”，引發業界關注。複出後，該平台上的數字藏品持續暴漲，大部分漲幅均超過百倍，少數藏品甚至超過了千倍。事出反常必有妖。這波漲勢難免令人懷疑其中是否存在投機炒作行為，進而引發更大金融風險。看來，約束數字藏品炒作行為，亟需成為行業高質量發展的核心共識。

首先需要明确，數字藏品不能等同于國外的NFT。數字藏品的概念已經火了一陣子，從技術手段講，它和NFT很相似，但它并不是國内版本的NFT。NFT全稱是Non-Fungible Token，是基于區塊鍊發行的非同質化代币，Token在英文中代表代币的意思。而國内數字藏品市場一直強調去“T”化，也就是弱化了數字藏品的金融交易和投資屬性，更強調與實體經濟的結合。

其次，應該正确認識數字藏品的價值。數字藏品可以理解為是一種基于新技術的文創産品，藏品背後體現了藝術、美學和創意，具有一定的文化價值。比如，大明宮國家遺址公園發布的“千宮”系列數字藏品，用手指滑動屏幕就能欣賞藏品各個角度的樣子，生動有趣。以信息技術手段來展現藝術品或文物的價值，賦予了傳統文化和文物新的生命，增強年輕人對于傳統文化的認同感和歸屬感，有助于傳統文化資源的開發與活化。

數字藏品還是一種全新的營銷手段。随着數字藏品概念火爆，這種熱度也傳導至消費市場。不僅麥當勞、小鵬、蘭蔻等諸多商業品牌營銷想搭上數字藏品的快車，中國郵政、中國電信等“國字号”企業也紛紛入局。從放大品牌IP和傳遞品牌文化的角度看，數字藏品能夠賦予品牌全新的價值，并與消費者建立良性互動。比如，前不久中國郵政推出的“國寶熊貓郵筒”系列數字藏品就為企業帶來更多的曝光率和關注度。從這個角度說，國内數字藏品的發展應該充分與實體經濟結合，走以虛助實的路子。平台企業應更好發揮其正向價值，讓數字藏品真正賦能實體經濟。

對于普通消費者來說，數字藏品是一種新奇的文化體驗，既能滿足社交需求，又能滿足審美需求。但是，收藏應建立在對藝術品的喜愛和對品牌的認同之上。相對于傳統收藏來說，數字藏品隻是在媒介形式上發生了改變，是否具有收藏價值依然取決于它的本質，即美的價值、社會價值和時代價值。長遠看，隻有那些擁有深厚文化内涵、充滿創意含量的數字藏品，才會擁有更持久的生命力。

對于那些想把數字藏品當成“生财”之道的人來說，炒作數字藏品并不是一門好生意。一方面，數字藏品還處于發展初期，質量良莠不齊，價值相對模糊。就拿近期引起業内熱議的徐悲鴻數字收藏品來說，徐悲鴻美術館就曾公開質疑有些數字藏品為假冒作品，還有些不能提供完整的溯源證據。如果數字收藏品平台難以保證數字藏品的獨特性和稀缺性，其價值就會大打折扣。

另一方面，數字藏品是新生事物，市場監管機構尚未對其發展作出明确規定，極易出現濫用技術、盜用版權、虛構價值、交易不規範等問題。近期業内發起的《數字藏品行業自律發展倡議》雖對風險防控有一定作用，但并不具法律效力。市場發展必然會經曆大浪淘沙的過程，一些平台和藏品也會面臨優勝劣汰。與此前炒鞋、炒盲盒的邏輯類似，擊鼓傳花的遊戲一旦結束，留給消費者的隻能是一地雞毛。（姜天驕）

來源： 經濟日報